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1、“寒夜”-时代的悲剧弱者的悲凉在人生和历史的舞台上,上演着无数的悲剧。有人说悲剧有两种,一类是“西楚霸王”式的,那是盖世英雄的悲壮落幕,虽然结局是失败,但它成就了历史的大手笔,以至今天的人们也还一再悲叹他壮志未酬;还有一类的悲剧却显得平静甚至于单调,它没有什么波澜起伏,它只是一些上不了历史大舞台的小人物,是缺乏话语权的弱者的切身经历,这些故事只在某个昏暗的小角落里默默地发生,默默地结束,所以观众常常无法知悉在整场戏剧中那种莫名的寒冷从何袭来。此类悲剧可以说是悲凉的。而在我看来《寒夜》既是大时代的悲剧,却也是小人物的悲凉。夏志清说“《寒夜》是牢牢植根于

2、日常生活中的创作。读者在目击男主角一步步走向身心交瘁的境地时,简直不忍卒读”我想的确是这样。就像书名《寒夜》,寒冷,黑暗,没有温暖,沒有光明,没有希望。说实话,几度翻开寒夜耐着性子读了几章,就不想读下去了,读着读着只觉得压抑、惆怅,胸间好像沉沉得压了什么让人喘不过气来。巴金写的是凡人小事,刚开始觉得这个故事太过繁琐,太多琐事,太多细腻的心思,甚至读了一小半仍觉得小说中的大部分的情节都在汪母与树生之间的婆媳关系中纠缠不休。可后来才发现,生活不就是琐碎堆积起来的么,故事因为琐碎寡淡而显得愈加真实。随着故事情节一步步展开,这大时代背景下的三位渺小主人公的故

3、事越来越触动我的心。《寒夜》是大时代的悲剧。巴金先生在《关于寒夜》里写道:“我写《寒夜》和写《激流》有点不同,不是为了鞭挞汪文宣或者别的人,是控诉那个不合理的社会制度,那个一天天腐烂下去的使善良人受苦的制度。一九四四年秋冬之际一个夜晚,在重庆警报解除后一两个小时,我开始写《寒夜》。”“如果不是偶然碰到机会顺利地走上了文学道路,我也会成为汪文宣。汪文宣有过他的黄金时代,也有过崇高的理想。然而他和许多知识分子一样让那一大段时期的现实生活毁掉了。我写汪文宣,写《寒夜》,是替知识分子讲话,替知识分子叫屈诉苦。”在《寒夜》中,战争年代是大背景,在这个大背景下,

4、汪文宣的命运就像是在惊涛骇浪中上下颠簸的一叶扁舟,他没有选择地成为了时代车轮下的微尘。因为他只是个小人物,是个弱者,面对周遭的环境,他无可奈何,他只有逆来顺受,接受环境的摆布。不幸的是,他面对的是一个动荡的年代,周遭的情况变化常常出乎意料之外。在这样的变幻莫测中,他敏感、脆弱的心一次一次地遭受环境的打击。战争的实际情况让人难以捉摸,有时谣言四起,每一次不利的消息总使得他感到逃难的重负以及迷惘,使他痛苦地体会着为人父、为人子、为人夫而对家庭的责任无能为力时的挣扎。他说:“以前,……我们不是这样地过活的”。他只有不断以“等到抗战胜利”来慰藉自己那可悲的心

5、,但现实生活却不给这种自欺欺人的话语一点可以倚靠的远景。印象深刻的片段还有曾树生的话“‘这就是我们的生活,永远亮不起来,永远死不下去,就是这样拖。前两三年还有点理想,还有点希望,还可以拖下去,现在……要是她不天天跟我吵,要是他不那么懦弱,我还可以……’她一个人自言自语,这次她皱起了眉头。她心里更烦,她不知道怎样安放她这颗心。”青春的消逝、理想的破灭、生活的艰难、中年成熟背后的悲哀,这一切使得汪文轩与曾树生二人身上带着浓郁的悲剧色彩,理想与现实的极大反差,迫切想改变生活现状却无可奈何的无力感,他们的生活如一潭绝望的死水,泛不起一丝涟漪,这是窒息的社会现

6、实气氛导致的社会个体被压迫得扭曲的精神世界。而在这一种压抑无望的生活中,略微的温情又显得那么动人。生活的压力,命运的悲苦,被汪文轩的一场大醉带入高潮,而随后妻子的温柔照顾又像是一场吹进心间的湿润暖风,抚平了波澜让一切重归寂静。“这一夜他睡得好,一直睡到天大亮他才醒过来。他妻子正坐在窗口小书桌前化妆。‘树生’。他惊喜地唤道。她回过头看他,脸上绽出灿烂的微笑。她柔声问他‘你好了?要起来吗?。’他点点头,伸一个懒腰,满意地答道:‘我好了。我就起来。’她又转过头去继续化妆。她脑后烫得卷起的头发在他的眼里显得新鲜,好看。她轻轻地咳了一声嗽。她回来了。这并不是梦

7、。这是真实的事。”一系列细腻的描写带来强烈的代入感,在全篇的压抑惆怅中,汪文轩与曾树生的爱情,汪母子的亲情,这些细微处的温暖是照亮寒夜唯一的光了罢。《寒夜》是小人物的悲凉。懦弱自卑的小职员汪文宣,渴望个人幸福的曾树生,封建守旧的汪母。汪文宣和曾树生是师范大学的毕业生,曾经,他们有理想,有活力,他们希望靠着自己的学识办一所乡村化,家庭化的学校,渴望通过教育挽救国家。然而,抗日战争爆发,他们逃难到重庆,生活的艰难,人心的隔膜,渐渐的磨灭了最初的理想。汪文轩深爱着妻子和母亲,却卑微、软弱、猜疑着,他没有能力调节母亲与妻子之间的矛盾,只能责怪自己“没出息”,

8、用一种近乎乞求的方式来唤起她们的怜悯,以求她们能够共同生活在同一个屋檐下。但“关切,怜悯——她们能够给他的就

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