传说中的母带大揭密.doc

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1、传说中的母带大揭密可能又是一篇没什么人气的文章但是有朋友问了我还是努力的写了，希望对大家有帮助，我自己也系统的复习一下。首先母带有广义＆狭义，狭义上母带仅仅是对音乐有帮助的一方面，而广义上就包括CD歌曲顺序等等很多的狭义的母带处理如果混音足够好是不需要的，但是很难足够好，比如相关于整体响度＆动态取舍的问题只有母带才能更好的把握。我把以前写的一个文章贴出来大家看看吧。没什么实际的东西，都是概念。但是起码可以了解母带的内容传说中的母带大揭密各种大腕总是号称他们的各种专辑的母带是德国、是美国的各种史诗级录音棚，各种史诗级母带工程

2、师制作的。反正好像母带的强大就代表着音乐的品质，好像这比一切的一切都重要，他能把丑的变成美的，臭的变成香的，死的母成活的。我们的作品是老外把关的，那～就是牛！真的吗？今天我们来解读母带。母带工程师是神秘的，他的神秘因为我们不知道他是干什么的（母带工程师：汗～～我招你惹你了……）。母带最早发源与1948年推出了磁带录音机后，由于以磁带为录音载体大量普及了，于是为了把磁带压成传播媒介——盘，需要对磁带输出信号进行压盘处理。这是母带制作的雏形。真正母带的**********性是1957年均衡器，压缩器的广泛使用使得母带处理有了更

3、大的操作空间。1982年第一个具有母带功能的数字音频工作站SonicSolutionsWorkstation诞生把母带制作带入了数字化时代。然而说起母带制作很多人的第一反映都是恐龙～臭氧～于是乎母带成为了一种软件的代名词，但是这个母带的意义是很狭隘的，唱片工业中的母带工程师需要精通的不仅仅是音乐，还有心理学，声学等等……母带制作更多的需要的是经验与技术，母带工程师并不神秘，但是相当的伟大。怎么伟大？这说来话长咱们现在开始说……首先在音乐方面母带工程师需要把握音乐的风格，音乐的频响，空间感，由于母带工程师拿到的是立体声文件或

4、者5.1的文件，所以母带工程师注定永远要宏观的看待音乐，这更需要对音乐，对行业规范拥有更深刻的理解。母带音乐大法1，压限这个是母带处理最显著的功能，因为响度的大小已经几乎成为一个专业标准。这是无奈之举，因为在人的听觉心理上响度大的就是会获得人更多的青睐（响度能达到痛阀的算我没说）。在动态上对于录音师的规范也是要给母带师留下压缩的动态空间，理论值在3DB左右，不要将音频素材直接压死，如果不幸压缩错误那就是不可逆的。当然不同风格流派的混音师压缩的标准是不同的，但是原则上混音师应该宁可压少也不可压过，然后保证高采样率以及高量化率

5、的数字信号传递给母带师（一般不低于24bit/48khz）。母带师需要通过经验来判断音乐的风格，在综合考虑了整张CD的电平大小，音乐风格，混音风格之后再整体把握最后压缩的幅度，^_^很多母带工程师非常沉迷于模拟压缩器，所以作为母带制作棚会有很多的AD/DA，用于应付各种采样率的转换中依旧需要保持的高品质声音。母带音乐大法2，均衡这是真正需要绝对平直频响的监听的，以及各式各样音响的地方。一般母带棚会拥有很多的监听，因为他们的均衡直接影响在各种音箱中听感的不同，他们是声音进入听众耳朵中最后一步的把关者，难的并不是均衡的使用，难

6、得是一个母带制作者需要了解各种音乐风格的频响风格，其实这是一种约定俗成的听觉习惯，也是所谓味道正不正的重点之一。比如爵士乐的频响就很特殊，典型爵士特有的温暖感需要在中高频直至高频做非常自然的削减。然而HIP－POP音乐则需要低频的大量提升，通过节奏的长间隔和压缩来制造动感以及质感。所以母带制作的均衡要求很高，包括多段数，要求均衡处理失真小，声音自然，增益单位小，一般必须小于1DB。那么这也相应的制定了混音师的标准，在前期做处理的时候尽量不要过大的削减，因为音频素材的这种损失依然是不可逆的。母带音乐大法3剪接制作在这里首先要

7、明确的是混音师给母带工程师的应该是完整的音乐整体素材，所以在流程中，淡入淡出，作品间混响尾音的处理等等都需要母带工程师的精心设计，淡入淡出比较好理解。举个音乐首尾处理的例子吧，比如一首意境飘渺，情绪深邃的音乐，由于开头处需要有一定的留白时间，让人心情平缓等待音乐来临，这个引子我们需要一个听不到的声音来挑逗听众，使用什么呢？对！是噪音，当本低噪音丝丝响起的时候听者会不由自主的进入渴望聆听的状态，那么如果我们能采样到这个声音当然是最好的（从原音乐中剪辑）如果混音师没有考虑到这点，音乐中好不容易的空当确都充斥着混响尾音那么我们就

8、需要来制作噪音了……所以母带棚中往往还有噪音生成器。紧接着好不容易噪音问题解决了，我们需要这个曲子的结尾出有更长的混响尾音，至少持续2S，让听者回味以及遐想，而杀千刀的混音师又只留了半秒同时忘记了当时的混响设置工程文件还在一次硬盘清理中删除了（点也太背了，这是假设……）那么如何去做呢。只有从通过母带师去