《寒江诗意》创作杞记.doc

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1、《寒江诗意图》创作杞记肖晓阳几棵干枯的盆景小树，舍不得丢弃，便想到了“废物利用”。枯树无叶，但颇具树相，恰如落叶的“寒树”，于是萌发了利用它创作冬景盆景的念头，并敲定“树石结合”为最佳形式。怎样表现冬景呢？我的脑海里迅即浮现出柳宗元的《江雪》诗境：白雪、寒树、江岸、岩石、孤舟、渔翁……《寒江诗意图》的命题便油然而生。那么，如何表现江雪呢？方案是：用黑色玄武岩石板作江面，白蜡石作雪中山石，以黑衬白。检点收藏的石头，发现仅有的四块白蜡石远不能达到构图要求。这才意识到以往的藏石有失偏颇：只重赏石，忽视了盆景用石。为了完成命题创作，五一期间，再赴外湖海滩

2、采集白蜡石。这次采集并不走运，原有的大片卵石滩全被细沙掩埋，只捡到一些石肤肌理不甚理想的白蜡石，后来的盆景制作，全依仗它们了。山石盆景的制作，必先挑选石材，模拟构图。由于未锯截前石底不平，站不稳，无法将各石的预想锯截面调齐，难以观察石头的组合效果。为此，我设计了“沙盘拟景”的方案，即以沙平面代替水平面，将锯截线以下的石头埋入沙中，这样就获得了直观的组合构景效果。绘制模拟构图（见图1）及平面布局图（见图2），为以后的制作提供“蓝图”。图3是根据“蓝图”完成的作品，创作中主要把握以下几点：一、采取偏重式构图，注重景观的主次对比和山石大小的和谐搭配。二

3、、空间上具有虚实的对比变化，左实右虚，并利用渔舟与人增加右边的视觉重量，使画面达到视觉平衡。三、山石的坡脚富于曲折变化。四、注重比例和谐和透视效果。如凹凸明显的石居前，凹凸不显的石居后；结构复杂且较大的船置于前，结构简约而较小的亭、塔置于后；近树较远山高且清晰等，这些都符合“近大远小，近实远虚”的画理。“景”与“盆”的比例也很协调。五、树的布局具有正斜、前后、开合、疏密的变化。主树正立、统领全局，位居“盆”长四六开处，既不呆板，又不遮掩主峰。利用主树右侧和副树左侧枝少的特点，在主树右侧斜植副树，使两树间形成开放形空间，与其它枝干的空间布局形成对比

4、。本作品较好地表达了《江雪》的诗境，由此也产生了两点反思：1、盆景原是“有生命”的，像这种用无生命材料制成的东西能否称为盆景？窃以为答案应当是肯定的，因为景中树“虽死犹生”。可视为盆景的一种特例，而它却有常规盆景所不具备的优点：可以久置室内，无需维护。2、以石板（或自制底板）取代盆子，可以摆脱盆子的大小、形状对“景”的制约，先“景”后“盆”，“盆”随“景”变，自然活泼，使配盆变得简易。图2构景平面布局图图2构景草图图3寒江诗意图图1构景草图图3寒江诗意图