电影音乐魔法师久石让.doc

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1、电影音乐魔法师久石让　　「灵感来的时候，可能会写出来非常好的作品，但是很不顺的时候也不能写一些很无聊的东西，而要去写一些在一定水平之上的东西」　　　　深圳“久石让亚洲巡回音乐会”排练现场，光头瘦削的久石让穿着黑色T恤和长裤站在指挥席上，用英语说着“后面，高点”。　　助理团队一行5人，除了专门负责吃穿住行的琐碎事务，连乐队使用的乐谱都由他们打印好了分发给每个乐手，结果排练时乐手没带谱，这让大师不甚满意，“那就扣钱，一人一百，扣了好几百。”乐团负责人低声说。　　人们争相对这位亚洲配乐大师进行各种解密，比如，每到一地，吃住行的要求浓缩成一份文件；比如规定好练琴房要有床

2、、床单素色……在台湾演出时，他被工作人员形容为“严谨到近乎龟毛”。　　但这种“龟毛质”用在对待音乐会的细节上却成了不可或缺的素质。作为久石让音乐中必不可少的乐器马林巴，光琴槌就有几种，排练时却没有加入马林巴的部分。为了音色完满，久石让一定提前亲自到异地的演出现场听过击打效果后才确定用哪种。合作的乐手评价说，“为了音乐会的完美表现，像久石让这样追求细节的配乐大师恐怕整个亚洲也找不出第二个。”　　提到《天空之城》、《龙猫》、《千与千寻》、《菊次郎的夏天》、《入殓师》，80后助理和工作人员都能哼唱出来；只要音乐响起，粉丝们会情不自禁跟随节拍一点儿不差地抬手比划起来。　

3、　久石让只是想做出简单易懂、受人喜欢的曲子，“听众如何诠释是他们的自由，我也从没想过要迎合导演或是观众的口味，因为作曲并非为了讨人欢心。”　　这点曾给跟他合作过的刘镇伟导演留下极深的印象。在做《情癫大圣》配乐时，戏里有段摇滚乐，久石让表明这不是他的专长，也不符合他的风格，但导演坚持有这段音乐，久石让最后让步，另请一人来做。“久石先生很专业地处理了这件事，其实，这是久石先生的胸襟，我极为敬佩。”　　久石让坚信作品有其独立的“人格”，但与创作者本人的人格是两回事，他希望听众能将焦点放在作品的“人格”上，而不是从作品对他本人做出判断。　　“久石让是位家长式父亲，”刘镇

4、伟说，“他的家长式和中国那种权威而有些霸道的家长式有些不同，他的员工对他极为尊师重道，他和员工一起，包括协助他工作的女儿，永远是温馨满满的。”　　合作过的导演们对他的评价出现频率最高的词是“超越”。　　久石让跟导演宫崎骏的合作最多，他的音乐总能为那些眩迷梦幻的动画营造出一个奇异的魔法世界，这种结合是如此融洽，以至于谁离开谁单独存在都是不完整的；他跟北野武导演的合作被称作“黄金组合”，只有久石让的音乐才能表达出北野武电影暴力中温情的一面。　　许鞍华谈起久石让的配乐时，大笑着说——“值！”“久石让先生会先看电影剧本，跟我和编剧交谈。在《姨妈的后现代生活》拍摄过程中，

5、他前来探班，了解我们的工作情况。拍摄完成，我把电影初剪版本配好日语字幕拿给他看。他做好一版音乐，就拿过来大家讨论，他再回去修改，改好了再找我们边看边听，直到大家都同意，才拿到北京收音（即最后录制电影原声音乐）。这次合作，他中途至少4次来到中国，在收音前一次制作Demo时，还特地让我去日本试听。在北京收音现场，他也让我全程参与录制，以保证最后的收音完全没有问题。这么好的曲子，制作费用当然不低（注：2008年第27届香港电影金像奖，《姨妈的后现代生活》配乐获得最佳原创电影音乐奖）。但久石让先生的工作质量与物质和时间的投入是成正比的！”在久石让看来，创作者有两种，一种

6、是以个人的想法为主写出令自己满意作品的作者；另一种是从商业角度考量提供社会所需的专业人士。艺术家是前者，商业音乐家是后者。久石让并不讳言自己是后者。　　他认为，娱乐性质的电影很有趣，而艺术电影，他绝少参与，想来都觉得“头皮发麻”，但娱乐片仅仅有趣就太可悲了，“如果能让人思考人生，哪怕是有一丝丝的触动也好”。　　仅仅是个商业音乐家是不够的，一旦能力得不到认同就没有意义，创造性是他最重视的部分，这让他在配乐时极为大胆，电影《欢迎来到东莫村》的故事背景在韩国，场景又设定在冬天，但配乐用的却是日本夏季海岛风的冲绳音乐，这给电影带来一种奇幻的冲突感。　　“灵感有时在冲澡时

7、突然浮现，有时则在吃饭、钻进被窝正要睡觉、上厕所、在健身房游泳、和朋友喝酒，或是坐在回家路上的计程车时。”《龙猫》片头曲《散步》（Stroll）的合声旋律就是他在泡澡时想到的。　　久石让经常把自己逼到极限。据说他曾在3天内编出70首曲子，如果不吃不睡，相当于一小时写一首：“年轻的时候迫于生计才如此赶工，给一些电视节目作曲，虽然不记得是不是70首了，但真的是有一星期写60、70首这样的事。”　　现在的久石让，常常是两三个月完成一部电影的配乐工作。　　2003年，当《哈尔的移动城堡》配乐完成时，从来都是给导演听试听带的久石让决定亲自弹奏钢琴，他紧张得“连自己的心跳声

8、都能听得见”，虽然他已经