论《南田画跋》的笔墨观-论文.pdf

《论《南田画跋》的笔墨观-论文.pdf》由会员上传分享，免费在线阅读，更多相关内容在行业资料-天天文库。

1、语文学刊2014年第1期论《南田画跋》的笔墨观O杨海英(包头职业技术学院人文与艺术设计系，内蒙古包头014030)[摘要]本文对《南田画跋》中有关笔墨观点进行了梳理，论述了恽南田对笔墨的独特认知，分析了其笔墨与情感、气韵和意境的内在联系，并指出其笔墨理论对后来绘画理论与创作实践的重要影响。[关键词]恽格；南田画跋；笔墨；文化精神[中图分类号]I206[文献标识码]A[文章编号]1672—8610(2014)01-0050-02恽格(1633～1690)，字寿平，号南田，是清初著名的画家二、笔墨的独特阐释和画论家。

2、《南田画跋》是其一部绘画论著，文字隽永，意旨南田在总结吸收前人笔墨理论的基础上，结合自己的创深奥，尤其有关笔墨论述颇多真知灼见，做出新的美学阐释，作实践，对笔墨的理论作了创造性的阐述，对笔墨与情感、气“堪与大师把臂同行”。本文试对其作初步探讨，以期有所启韵、意境和文化的关系做出详细论述，十分精到。下面，择其发。’要者加以评述。一、笔墨的价值认知1．笔墨与情感。抒发真情实感，是南田艺术主张之一。笔墨是中国画最具民族风格的艺术特征，又是绘画造型南田云：“笔墨本无情，不可使运笔墨者无情。作画在摄情，不可使鉴画者不生情。

3、”⋯其言不多，其义颇深，他提出了中的艺术语言，更是传统画学精神的核心命题。对笔墨的认国画论史上著名的“摄情说”。笔墨是沟通画家与鉴者情感识，历来是中国画论中一个十分重要的问题，为画家所重视。交流的最佳媒介。画家创作时必须要有充沛的情感，通过手南田也不例外，他对笔墨的价值作出了自己的判断：“书无点中的笔墨，生动而富有神韵地表现客观物象，才能使自己笔画，不可以言书，画无笔墨，不可以言画。”南田将笔墨置于非下的客观物象更有灵性，更具审美价值，这样的作品才能鲜常突出的地位，认为笔墨是绘画的重要组成部分，也是绘画活起来，从

4、而才能打动鉴者的心，使鉴者产生共鸣。画家能的根本属性所在，具有特殊的审美价值，其重要性不言而喻。使笔墨“有情”、“摄情”进而“生情”，展现了其“有笔墨而无从某种意义上说，没有笔墨就没有国画。南田对笔墨二者的笔墨、笔墨已非笔墨”的高超笔墨技巧，步入了“技进乎道”关系进行了阐述：“有笔有墨谓之画，有韵有趣谓之笔墨，潇的境界，画作变成了情感交织与心灵映射的浑然之境。南田洒风流谓之韵，尽变穷奇谓之趣。”J1绘画创作时要有笔有在一则题跋中说：“写此云山绵邀，代致相思，笔端丝丝，皆清墨，用笔用墨是不可分割的，做到笔中有墨、墨

5、中有笔，并且泪也。”_lJl强笔随心动，墨因情流，相思之情随笔墨挥洒向绵笔墨要有韵有趣，要画得潇洒，富于变化，这才称得上是理想邈云山。此时，云山已不是纯自然物象了，包含着画家主体的画作。南田认为，笔墨运用的最佳方法应该是，“得之篆籀的情志意趣。以情写景，以景寓情，情与景通过笔墨完全融飞白”，方能“妙合神解”、“涉趣无尽”。南田在欣赏王石谷为一体，化成一境。综上所述，南田认为，笔墨是情感的符的画作时说道：“出入风雨，卷舒苍翠，模崖范壑，曲折中机。号。有情感，笔墨才有价值，才有生命。南田对绘画创作中惟有成风之技，乃致

6、冥通之奇。可以悦泽神风，陶铸性笔墨与情感关系的高度重视，体现了他对艺术创作中情感作器。”_I笔墨是一种技巧，但又绝不是一种单纯的技巧，应该用的深层理解把握，难耐可贵。超越技巧的存在，具有独立的审美价值。画家要领会山川万2．笔墨与气韵。南田云：“笔墨之外，别有一种灵气氤氲物之华采，师法天地之精神，然后陶铸性灵，静心妙悟，既要纸上，黯淡沉深。”[1178南田意在强调，笔墨是形，气韵是神。有高超的笔墨技法(“成风之技”)，还要有高深的艺术修养高度纯熟自在的笔墨，完全从形体刻画中解放出来，以其优(“陶铸性器”)，使主与客

7、体高度契合，“道”与“技”融为一美的节奏和韵律表达出形与神、心与物的内在关系。《南田体，方能通过笔墨写形体道，传心寄情。南田所极力追求的，画跋》日：“痴翁画，林壑位置，云烟渲晕，皆可学而至。笔墨乃是游于笔墨之外的情感寄托和崇高意趣，对此他精辟地论之外，别有一种荒率苍莽之气，则不可学而至也。”⋯又日述道：“笔墨简洁处，用意最微，运其神气于人所不见之地，尤“笔墨可知也，天机不可知也。规矩可得也，气韵不可得也。为惨澹。此惟悬解能得之。”】以可知可得者，求夫不可知与不可得者，岂易为力哉!”笔[作者简介】杨海英，女，内蒙古

8、察右中旗人，包头职业技术学院人文与艺术设计系讲师，研究方向：美术教育与艺术设计。一一50—宙又观止杨海英／论《南田画跋》的笔墨观墨技巧可学、气韵不可学，是南田的一贯主张，彰显了其重视现。南田对笔墨的参悟已经超越了表现技法的层面，达到注心灵妙悟、反对逻辑理性的体认方式，绘画创作要以生命去重文化观照的高度，这在中国绘画史上有相当高的理论价沟通(“生知”)，凭心源去妙悟(“心印