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时间:2020-05-15
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1、I音乐论坛I一浅谈声乐演唱中声乐发声技巧与艺术表现的融合■李秀齐天津音乐学院音乐教育系摘要:在声乐演唱与表演过程中需要通过声音与感情的融合来达到提高艺术表现力的目的。其中发声是声乐表演的核心内容。而在发声技巧中主要又可以分为发声部位、呼吸规划以及发声音准等三个层次。本文从上述的三个方面来探讨在不同艺术表现情况下的发声技巧.旨在通过本文的研究对声乐演唱中发声技巧与艺术表现的融合进行分析与探讨。希望通过本文的研究能够为后续的实际演唱表演提供必要的理论基础与实践指导。关键词:声乐演唱发声技巧艺术表现融合声乐表演过程中.无论是演员的形涵。或悲伤、或怀念、或高亢、或激情。不泛的重视从呼吸方法自身的角度来
2、考态还是演员的表情与发声均是其艺术同的作品情感需要不同的音色来进行虑,大致可以分为短促呼吸、长呼吸、闭表现力的来源在具体的表演过程中演表达.而此种表达方式正是发音位置选气呼吸等多种形式。不同的呼吸方式选员应该根据不同的声乐作品中的内涵择不同所带来的在实际的表演过程中择在声乐作品的情感表达以及发声效感情基调来对整体的艺术表现进行规演绎者应该根据作品自身的情况在结果等层面均有一定的影响.并通过呼吸划而声音作为声乐表演过程中最为重合自己的发音部位掌握状况来进行灵对发声的影响来影响声乐作品的整体要的环节.其与艺术表现的结合直接决活的选择如在低沉的声乐作品或者部表达。在不同声乐作品的演绎过程中根定了表演
3、的成功与否.其在表演过程中分表演的过程中可以选择腹腔共鸣的据其内容以及韵律对整体以及部分的的作用是不容忽视的而在现实的表演方式来进行而平缓的抒情或者叙事则呼吸进行安排与实现的方式被称为呼过程中演员往往仅注重发声技巧或者多采用嗓音发音的方式来进行。在部分吸规划。合理的呼吸规划能够对艺术表艺术表演的单方面因素,并没有将二者富有激情或者高音部分较多的声乐作现造成积极的影响.声乐作品的艺术表进行有机地融合此种表演由于缺乏声品中可以通过颅腔的高位共振发音方现同样对呼吸规划提出了一定的要求乐作品的“灵魂”很难在更深层次给观式来对相关的艺术表现进行表征二者融合能够使得呼吸规划更为合理、众以感动.进而使得声乐
4、的表演缺乏必其次.采用发声部位的不同对作品情感表达更为到位具体的融合方式从要的艺术魅力声乐表演过程中的发声的艺术表现进行强化在声乐作品的表如下三个方面得意体现.-技巧从技巧自身的种类方面来考虑.大演过程中部分表现力是通过演员的表(一)呼吸规划与声乐作品整体的艺致可以分为发声部位、呼吸规划以及发情以及形体动作来进行表达的在此种术表现相结合音音准等三个方面。本文从上述的三个形式下.尤其是部分形体动作会破坏正整体的艺术表现主要分为了若干层面分别来探讨其与艺术表现的融合常的发声位置选择。而表演者在具体的个层面,其中主要考虑声乐作品的情希望通过本文的研究能够为今后的声规划过程中应该进行充分的考虑将动感、
5、音色、韵律、音阶等。而在整体的呼乐表演以及理论教学提供必要的理论作、表情与发声部位进行有效结合。在吸规划过程中应该对该作品的整体艺依据与实践指导结合的过程中需要注意发声部位的平术表现进行考量。如长呼吸适宜于抒情一缓变化以及发声部位的合理规划通过或者叙事的艺术表现类型:急促呼吸适、发声位置与艺术表现的融合发声位置在声乐表演的发声过程上述两个方面不仅能够使得发声部位宜于激情、悲伤等艺术表现类型:闭气中是十分重要的.其直接决定了发声的之间的转移的突兀性消失.能更够因为呼吸适宜于高昂的艺术表现类型等另音色等核心元素发声位置大概可以分发声部位与形体之间的配合而达到更外,在呼吸规划的过程中我们还需要注为三
6、个方式:一种是单纯的嗓音发音.高的艺术表现力与艺术感染力。意艺术表现的外部特征在实际的表演此种发音位置的技巧与方法被广泛地最后.发声部位的变化会带来音色过程中演员说呈现的不仅是声音.更应应用在通俗唱法领域:一种是通过腹腔的变化.而音色的变化更能够表现表演该是给观众一种立体的欣赏模式。在此共鸣即使利用“丹田”的挤压作用进行者的内心情感。因此。发声部位的选择种模式的构建过程中呼吸作为最为常发音此种发音位置与方法更多地应用方法在于艺术表现进行融合的过程中见、频率最大的外部特征对表现艺术的在重低音或者民族与美声唱法中的非需要对表演者自身的感情表达与作品影响是巨大的。而在实际的呼吸规划过高音部分:另一种
7、则是颅腔共鸣的发音的感情基调相符只有这样才能够使得程中必须予以考虑方式此种发音部位与方法主要应用在作品的感情底蕴整体处于流畅与完整(二)呼吸规划与声乐作品不同阶段美声唱法以及民族唱法中的高音部分的表达效果进而促进声乐作品整体艺的艺术表现的融合在一部声乐作品的演绎过程中需要通术表现力的提高。同时艺术表现在一在一部完整的声乐作品中.情感的过其艺术表现的不同要求来对发声部定程度上也限制了表演者的发声位置
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