中国戏剧对戏曲艺术继承的表现形式研究-论文.pdf

《中国戏剧对戏曲艺术继承的表现形式研究-论文.pdf》由会员上传分享，免费在线阅读，更多相关内容在行业资料-天天文库。

1、文史艺术2013年9期(中)中国戏剧对戏曲艺术继承的表现形式研究丁鼎(河南艺术职业学院河南郑州450000)．摘要：没有继承艺术就没有发展。戏剧对戏曲艺术的继承从内在意义到外在形式都可以说是全方位的科学融合。本文研究了中国戏剧对戏曲艺术精神的继承的表现形式。关键词：中国戏剧戏曲艺术继承表现形式一、回归戏曲假定性艺术手法的表现中国戏曲的原本艺术精神是重在写意形态从东方戏剧观念、起源挖掘戏剧的潜戏曲艺术承认演戏就是做戏，假戏真传神，侧重求美而非求真，强调虚拟表现，力，恢复其原初的魅力，用东方的方式消

2、化做，以虚代实，虚实相生。虚拟的表演、虚能化无形为有形，亦虚亦实，虚实相生。但西方，使话剧实现了新的更高层次上的综合；拟的环境让人信以为真，假戏真演假亦真。求“离形得似”。直趋其神，以神写形，以探索戏剧《狗儿爷涅盘》情节框架采用“一戏曲舞台天上地下、人鬼神仙、游梦惊魂、少胜多。从实事、实境、实物和自然形态的人一事⋯‘一线到底”的戏曲结构，时间和唱念做打全套功夫、舞蹈化的形体表演让中言动中解脱出来，追求一种超越这一切的更空间采用景随情移、情境合一的戏曲式自由外观众看了都为之折服，拍案惊奇。西方戏高

3、目的和境界、一种客观的实在状态所包容随意转换的调度，还运用了戏曲表演中的剧长时间为不能突破写实框范而受困，东方不了的情态意境，这就是“写意”。诚如美“打背躬⋯‘跑圆场”等程式；强调舞台性，戏剧的舞台假定性给他们以启迪。当西方话学家宗白华所说：“一切艺术的境界，可以讲求技艺性(程式性)是戏曲的重要特点。剧从幻觉主义和梦境中逐渐醒来，开始进行说不外是写实、传神、造境：从自然的描摹、戏曲技艺中的锣鼓点是戏曲音乐的组成部舞台时空、表演假定尝试时，中国戏曲早就生命的传达，到意境的创造”。宗先生的“意分，对

4、烘托表演、渲染气氛、强化抒情、刻以它在假定性方面显示出丰富的想象力和境”说点明戏曲的写意是艺术的上乘之境。画人物有着不可或缺的作用。想当年焦菊隐表现力而影响世界戏剧了。可是话剧长期独探索戏剧中包含一种以“写意剧”为标榜的先生对戏曲锣鼓能刻画人物性格这一点极尊现实主义、写实的戏剧观。全盘接受斯坦写意型探索剧。代表作《中国梦》《蛾》各为重视，他执导的话剧里就尝试多处引入锣尼体系造成生活幻觉、相信“第四堵墙”，以诗的抒情性、生活的写意性、动作的写意鼓经。中央戏剧学院演布莱希特的《告密者》因此将假定性拒

5、之门外。性、语言的写意性、舞美的写意性造就了整便以戏曲锣鼓来外化、放大人物心理，并以探索戏剧家们在戏剧观的大讨论中寻体大写意的非写实戏剧，从而打破了中国话之贯穿人物的全部形体动作，收到奇特效找民族传统戏剧艺术的“根”时，开始重新剧一直以写实为基本范式的格局。让我们看果。认识发现假定性的价值、魅力，遂大胆地在到了当代中国舞台上写意剧的完整形态，延探索戏剧亦如法用之：《桑树坪纪事》创作实践中走向复归戏剧的本质——一假续了“中国艺术的基调——写意”。写实开场两个对头“冤家”村民敲着锣鼓家什，定性，强调

6、要充分利用假定性，把能否充分与写意由对立到整合、彼此靠拢兼容的态势定上板眼，作驱赶“雨龙”到对方、以邻为发挥假定性的作用视为提高戏剧创作质量自探索戏剧首开风气之先，如今已成为戏剧壑的表演；《一个死者对生者的访问》则设的关键问题。例如：高行健和林兆华说过：新潮的共同走向了。置一个冷峻而有些神经质的鼓手，每当剧情“我们也还给自己提出了另一个课题：在近三、继承戏曲蕴含的综合性特征进行到情绪起落的波峰浪尖时。就奏出节奏乎戏曲的光光的舞台上，只运用最简朴的舞传统戏曲从其早期起源的雏形汉代“百不同的鼓点。或

7、不紧不慢，或欢腾跳跃，或台美术、灯光和音响来创造出真实的情景。戏”开始就是多种艺术如歌舞、对白、说唱、疯狂激烈，或“像人心的怦跳”。或如“一也就是说，充分承认舞台的假定性，又令人滑稽表演、杂技、武术等的综合。当西方戏串串梦幻般”，鼓点延续不断。贯穿全剧始信服地展示不同的时间、空间和人物的心剧在其发展历程中原初特征发生强烈改变，终，成为情绪基调的有力烘托。《桑树坪纪境，这都是我国传统戏曲之所长。”逐步走向近现代话剧、歌剧、舞剧三种形态事》里穿插了戏中戏———戏曲《芙奴传》高行健吸取表演虚拟性传统，

8、在《野人》分流的时候，中国戏曲剧、诗、歌、舞综合演出、舞蹈化的虚拟的由民间舞狮子变化而里设计很多模拟人与自然斗争的集体舞蹈，融通的基本特点仍保持延续下来，以迄于来的牛舞，还有歌队、舞队的集体“围猎”既象征洪水滔天，又象征水中顽强挣扎着的今。可是话剧自从西方传人中国就一向沿袭舞蹈、跪拜石雕像仪式、唱主题歌这些远离人群，把广阔多变、严酷恶化的生态环境显西方话剧的基本特征．走单一纯化道路。全生活形态或非生活形态的舞台语汇，创造了示出来；《桑树坪纪事》以两人扮演的舞狮然以对话为主宰，失去了载歌载舞的综合