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时间:2020-05-04
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1、对确定性的寻求王安忆和她的批评史张定浩评论王安忆是一件困难的事。长久以来,在王原来自己在面对当代文艺时长久缭绕于心的想法,安忆这里,硬朗坚定的小说美学与随时而动的文体三十年前就已经有人这么清清淡淡地讲出来过。然实验携手并进,奋力前刺的理想之矛和衔泥而筑的而又有多少人真的听进去这话了呢?三十年来,正精神之塔相对而峙,构成了但凡关注中国当代文学是那些机智、灵巧的中国作家一个个获得了世俗层者都不可回避和绕过的风景。几十年里,几代批评面的成功。王安忆用“扬长避短”的说法来回应周介家为王安忆的作品费尽笔墨,假如说
2、文学批评的朴人指出的“避难就易”,实在也是讨巧的回应,要应素价值一直就在于表彰优点和指出缺点,令人惊讶付这个世界,谁不需要扬长避短呢?但周介人显然的并不是一位小说家在众多批评声中一如既往走要说的并不是这些。他要说的,是创造。这创造不单自己之路,令人惊讶的,是几代批评家在不同时刻要设法“扬长避短”地完成一件作品,更重要的是,面对王安忆作品之际所表现出的相当一致的文学这创造要迫使艺术家努力慢慢地自我变化(而改变敏感,而重新审视这种文学敏感才是一件有兴味的自己永远是最困难的事),他在慢慢向上走,他不是事。要逃
3、避局限,就像他并不要逃避地心引力一样,他1983年,时任《上海文学》主编的周介人在《星并不企图借助什么缆车或更先进的器具,而就是将火》杂志发表《难题的探讨——致王安忆同志的自身置于重力带来的局限和困难之中,一步一步向信》,在信中,他说:“然而,创造之谓创造,终究意味上攀登,最终,他创造出一个更好的自己。着是对一种困难的克服。⋯⋯如果您正视全部困难周介人谈到的彼时王安忆企图避开的困难,具而且知难而进,您是会感到创作的巨大阵痛的,您体而言,是指“从层次交叉的矛盾运动中去观察人是要付出更多的心血的;然而,由于
4、您的机智、由于物与刻画人物的困难,从千百万种可能的组合中选您的灵巧,您遣使自己的创造力绕开了那些扎扎实择一百万分之一的组合的困难”,也即呈现真实可实的大困难,而扑向那些比较容易吞噬的困难——信之他者世界的困难。彼时王安忆二十九岁,已经一句话:您太善于避难就易了!请允许我直率地说在国内重要的文学期刊上发表数十部中短篇小说,一句:由于您善于避难就易,您获得了创作的丰产,是创作力蓬勃的文坛新星。很多年后,她和评论家然而从长远看,这对于磨练您的艺术创造力,也许张新颖对谈,视这段时期为自己写作的“准备期”,并不完
5、全是好事。”我读到这段话的时候顿觉一震,在她最新的中短篇自选集里,于这段准备期里只挑曩圆出两部小说,《雨,沙沙沙》和《本次列车终点》。《雨,自认用蛮力写就的长篇,她的同代批评家程德培也沙沙沙》不仅仅是她写作之路开始的标志,这部短有细致的观察:篇本身虽有时代的印痕,却被柔和亲切的少女气息所裹挟,就像氤氲其中的细密温柔的雨丝,自顾自这位叙述者显然是她笔下的那些男男女女心下着,竞意外地具有了一种恒久明亮的光泽。相较灵世界的静观默察的旁观者与知情者。她的洞察力而言,《本次列车终点》在结构上更加完整,人物描足以使
6、她产生滔滔不绝的话语。表面上看,她也在写上也似乎更加圆熟,但主导这篇小说的核心观写故事,也在写人与环境的诸多冲突、缺陷与难以念,却不像《雨,沙沙沙》那样全然属于作者自己,而摆脱的困境,但相比之下,人的心理状态更吸引她。更多是时代所赋予的。《本次列车终点》的作者希望揭示那些作为人的行为的内在起因、行为的动力与就此走出个人经验,希望写一些在社会因素影响下作为羁绊的那些里里外外的情绪与情感,可测与不的复杂性格和命运,她因此获得了更大范围的成可测的幽灵,总给她以心理上的满足。尽管那些她功,同时也必须面对更大的困
7、难。与他都与人、社会、时代的动荡变迁有着不可分割王安忆可以说是一个很会“看”的人,从看自己的联系,尽管小说中的那些交代与穿插与人物的个到看他人,她都明嘹,但她要的,是“个人在一个安性心理的命运的联系是合理的,但它们在合情上似全的壳子里,才能够分出心去看”(《谈话录》,王安乎又少了些什么。⋯⋯张达玲的最后的情感升华,忆、张新颖著),她反复强调“安全”,这种“安全”让有多少是真正属于她自己的人生道路的必然,又有她在观察、描写他人的时候从容细密,精审练达,但多少是隐匿了作者的希冀与期待。作者创造了这么或许也正
8、是这样的安全感限制了她。鲁枢元,另一一个形象,最后又不自觉地将自己的愿望夹带了进位和周介人同代的前辈批评家,在同样形诸于书信去。特别是小说的尾声,我曾经指出过这也是王安文体的批评文字中,这样讲道,“你说张达玲,‘她将忆小说常见的一个模式因素。”(《她从哪条路上自己的城堡营造得过于坚实,这座铜墙铁壁的城来——评王安忆的长篇(流水三十章)》)堡,早已成了监狱,她则是她自己的囚犯。’我总猜疑,这句话莫非又是下意识地在披沥你自己”(《隐程德培写下这
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