欧洲半音化演变历程.doc

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1、欧洲半音化的演变历程的启示一、半音化的概念及发展历程半音化是指音乐中运用非自然的，半音的声部进行与半音和声的手法与风格总称，它的基础是变音也称半音进行。早期半音出现在自然音体系中，在宗教音乐当中超出七个自然音的半音被认为是不可接受的，不协和的，甚至是亵渎宗教情感的，所有半音在走向自由化的前期是非常谨慎和保守的。最初半音是近关系的离调进行，比如C大调转G大调的升F和C大调转到F大调的降B。另外一类是半音辅助音，是出现比较早比较保守的半音，一般出现在弱拍弱位，是自然音的装饰，是临时的不固定的，与离调半音相比

2、可能缺乏一定的独立性，依附于自然音，都是以平稳进行的。本文具体从半音的演变历史来总结半音的发展状况。二、早期半音存在于自然音体系中我们知道早期古希腊时期的调式是以的四声音列为主的，主要有伊奥利亚、多利亚、弗里吉亚、洛克利亚、利地亚、混合利地亚以及艾奥里亚七种调式体系。这些四声音阶的类型分别由半音所处位置不同决定其性质，把半音放在四声音阶的一二、二三、三四音之间可以形成不同的调式类型。1、把半音放在一、二音之间就形成了弗里吉亚和洛克利亚调式基础比如或1、把半音放在二、三音之间就是多利亚和艾奥里亚调式的基础

3、比如或2、把半音放在三、四音之间就是混合利地亚和伊奥利亚调式的基础比如或到了后期演变成七声自然调式音阶，是由两个结构相同或结构不同的四声音列构成的。主要分类如下：两个相同的四声音列构成的有：伊奥利亚、多利亚和弗里吉亚；两个不同的四声音列构成的有：艾奥里亚、洛克利亚、混合利地亚和利地亚；（利地亚是形成后来六全音、无调性音列的基础）人工调式：由半音形成的，人为处理的调式。人为：将传统的自然音通过升高或降低半音变成非传统、非自然音，人为的降低或升高半音是有一定规律性的，这个规律性必须在进行人为处理时尽量回避已

4、知的自然音的音调体系。这种人为的音群可以被当成一个素材，具有特性音调的意义，具有动机的意义，具有风格统一中心的意义，也是由于这些原因会影响到和声、旋律的构思。人工调式的三种分类：1、六全音：六全音是定型化的样式，已被19世纪以来的众多的作曲家所应用，以德彪西为代表，六全音的定型化与前期的大量实践积累有关。比如：利地亚调式的就是六全音的自然音基础。2、和声调式它们也已定型化其使用量更大，它是同主音相互渗透的结果。3、各类非定型化的人工调式，它们是已知调式变形处理。比如五声调式的变型。比如：C升DEGAEG

5、AC升23/165/561升2303升216/3升2365/3561升2换音式半音：半音式跳进助音：（1）跳进而来级进而去比如：(2)级进而来跳进而去比如：吉普赛大调：吉普赛大调：吉普赛小调：吉普赛小调：三、半音在自然音体系中存在的作用1、半音处的位置不同形成调式形态的多样化2、在自由创作当中，在涉及转调音列时有意识把半音安排在不同位置形成转调效果。3、半音调具有倾向性，一个音倾向于另一音的性质如向上走构成上导音、向下构成下导音，这种半音往往用于转调，比如，半音上行后者往往可以形成临时主音，半音下行后者

6、往往可以形成临时调式的三音和属音。4、在传统和声理论当中半音倾向性进行往往称为解决式进行，如半音下行，前者可能是调式七音，后者可能是和弦的三音；半音上行，前者往往可能是属七和弦的三音，后者可能是和弦的根音。半音倾向式的音调进行是构成和声大、小调功能和声体系的标志性因素，在功能形成模式中，半音上行、下行的这种解决式进行，是构成稳定与不稳定音级最明显、最具特征的调性元素。5、在自然音体系当中我们分别由半音上行或下行构成的增四减五度，称为七声自然音体系的特征音调比如只有一个，所处的位置不同，构成调式也就不同。

7、另外也可说所有的半音进行都可同他周围的音群形成增四减五度，当解决时可以确定一个调式，当不解决时，并连续使用时就会构成无调性，以上概念可以自由游走于有调性与无调性之间。四、半音在音乐发展历程中的分类1、从半音的性质形态上，将半音划分为：⑴辅助性半音（同一个和弦音之间上方或下方二度（大、小）关系的外音称为辅助音）。辅助音对和弦音起着辅助和装饰作用，辅助音发生在弱拍或弱位，其时值一般是等于或短于两侧的和弦音，而不可长于它们。辅助音可由自然音构成，亦可以由变化音构成。辅助音可出现在任何一个声部，亦可构成助音的变

8、化形式或两个以上声部的助音。⑵经过性半音：两和弦音之间以级进形态（上二度或下二度）形成的外音称为半音经过音。半音式经过音通常发生在弱拍或弱位，其时值一般等于或小于两侧的和弦音，但不可长于它们。半音式经过音可发生在任何声部，但常在外声部；可由自然音构成，亦可由变化音构成。⑶离调性半音：最早就是近关系转调比如C大调转G大调的升F和C大调转到F大调的降B。⑷同主音交替时的半音比如：大小调交替、非大小调同主音交替半音⑸倚音半音即没有准备地发生在相对