合唱《青春舞曲》音乐分析

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1、2013年10月台州学院学报Vol_35．NO．5第35卷第5期JournalofTaizhouUniversity0ct．2013合唱《青春舞曲》音乐分析(1．上海市医药学校，上海200135；2．上海音乐学院声歌系，上海200031)摘要：合唱曲《青春舞曲》以其积极的情感、活泼的情绪、动听的曲调深深地打动着人们，不失为我国合唱作品之经典。关键词：合唱；《青春舞曲》；结构；合唱声部中图分类号：J614．3文献标识码：A文章编号：1672—3708(2013)05—0094—03新疆是歌舞之乡，维吾尔族更是一个以能歌正确反映老百姓的舆论

2、。民谣是最美的，它经过世善舞而著称于世的民族。早在汉、唐时期，居住在代相传、加工，把其精华流传至今。东西方陆上交通大动脉——“丝绸之路”枢纽地段全曲的曲谱如“谱例1”，这是朱逢博当年的演的古代西域人们，就因得天独厚的地理位置而兼唱曲谱，后来的演唱者均以此版本为主。王洛宾原收并蓄东方中原、南方印度、西方波斯这三大古文来整理的民歌为大致相同的三段歌词，这个版本明地区的璀璨文化。在塔里木古代文化的基础上发曲谱没变，仅用了原作中第一段歌词，显得更为精展、创造了举世瞩目的代表“古西域文明”的“古西炼，易于传播。“太阳落山明朝依旧爬上来，花儿谢域乐

3、舞”。西州回鹘汗国和喀喇汗国时期形成的回了明年还是一样的开。美丽小鸟飞去无踪影，只有鹘——西域音乐文化，融漠北草原音乐文化和以青春小鸟一样不回来。”活泼而明朗的歌词采用比《龟兹乐》、《疏勒乐》、《高昌乐》、《于闻乐》为代表的兴的艺术手法，于欢快中寓意人们特别是年轻人古西域音乐文化为一体，再经过与东、西、南、北各懂得光阴荏苒，珍惜时光的道理。除独Pl~'b，此曲地区各民族音乐文化的互相影响，形成了综合式的还有重唱、小合唱等版本。特别是经著名作曲家、丰富多彩的近现代维吾尔族传统音乐文化。中国音协原副主席，中央歌剧院原院长王世光改维吾尔族传统

4、音乐文化包括民间音乐、古典编的混声四部合唱，更是使之成为我国合唱中的音乐、宗教音乐三大部分。民间歌曲是民间音乐的精品而广为流传。随后，合唱指挥大师、中央音乐基础，与民间器乐曲、民间歌舞曲、民间说唱等其学院杨鸿年教授将这个合唱版改编为童声合唱，它类型的民间音乐以及以大型套曲“木卡姆”为主也获得了良好的艺术效果，成为童声合唱中的保的古典音乐乃至宗教音乐都有着不可分割的紧密留曲目。由于女声合唱与童声合唱均为同声组合联系。维吾尔族有一些在中国家喻户晓、在全世界的合唱，⋯且基本上在同样的音区，故在内容和情都有一定知名度的民歌，《青春舞曲》即是其中

5、的趣适宜的情形下，这两类合唱的版本许多是可以一首。原封不动地照搬，互相借用的。笔者所在学校的女这首由西部歌王王洛宾于20世纪30年代搜声合唱团亦排演了此曲，所以本文就以童声合唱集整理的民歌，一经面世，就受到世人的瞩目，特《青春舞曲》加以分析研究。别是20世纪70年代经著名歌唱家朱逢博的再次原曲(见“谱例1”)是重复了第三句的四句体演唱，深受人们喜爱，从民问歌手到港台明星，乃的单乐段，其结构为：a(2+2)+a(2+2+2)+a(2+2)+至“超女”，均青睐于它。《青春舞曲》以其鲜明的立a2(2+2)。全曲为小调式，欢快的节奏和情绪体现了

6、意、明快的节奏、朗朗上口的旋律受到人们的普遍维吾尔族人爽朗的性格以及年轻人乐观向上的精欢迎。正如王洛宾所言，民歌最宝贵的地方，在于神风貌，与舞曲的体裁也十分吻合。每个乐句都收稿13期：2013—08—17作者简介：徐玉萍(t969一)，女，江苏句客人，讲师，在读硕士。第5期徐玉萍：合唱《青春舞曲》音乐分析95以两小节为一个乐节，且每句最后的一个乐节都意“别得那哟哟”，为维语“小鸟”的意思，王洛宾天相同或几乎相同，形成“同尾换头”的句式，并均落才般地以此作为衬词，既加强了乐曲欢乐情绪的在主音上，加强了全曲的统一性，也便于记忆。注渲染又增添

7、了民族风格，起到了画龙点睛的作用。谱例1：水日藩山}1月依l目爬上来，花JL{埘了明i至☆一样的开．■、岛～蔷fj亳鬻j虑．F{：博街脊-J、．堂I一一样不l~-'J弗只宵’叶番，·-吗一样不回来舟用Ha}n}q剐f莠r轴约口}q，只宵裔督、鸟一持￡囿耗．合唱以此为蓝本，发展成为一个单主题的单三写法。由于童声音区所限，其只在第二次a句中，(见部结构的乐曲。[2其结构图示为：前奏5(4+1)+Aa(2+“谱例3”)中用了属音的长音声部(在混声合唱中两2)+a(2+2)+a(2+2)+a2(2+2)+a(2+2)+间奏4+Bb句分别由男高音

8、和女高音唱出)，它的出现以及贯穿(2+2)+b(2+2)+b(2+2)+b(2+2)+Aa+a+a++尾声于两句中的呼应性补充音调声部增添了乐曲的情4。全曲主调为g小调，热烈欢快的情绪。间奏(见“谱趣。第二