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1、戏剧空间结构舞台设计的美学—胡妙胜、。当代舞台设计愈来愈趋向多样化多元化,。显然过去的种种舞台设计观念似乎都难以从整体上描述这一图景由于它们几乎都是“主义”,“在某种风格或的基础上被提出来的故有一种只看所给予的东西的某种方面的强烈倾向。”仃·M·鲍享斯基:《当代思维方法》第24页)戏剧以及舞台设计发展的多元化要求我们对。“”舞台设计这个次戏剧的文化现象作出整体性的描述它是什么?对这一本体论的问题进行。反思是舞台设计美学的核心不论什么样的舞台设计,它总是根据特定戏剧演出系统的需要使戏剧空间产生某些变,。,化尽管不同的舞台设计观念对空间的理解是不同的因此从本体论上探
2、究舞台设计就是,、探究戏剧空间即探究戏剧空间是如何被结构化的?人们在戏剧活动中是如何体验构造和表现空间的?、一戏剧空间观念的发展、。人们在体验构造和表现空间的同时并将它加以概念化每一种新的空间观念的提出总、。表示人们对空间的体验构造和表现的伺题已进入发生戏剧性激变的时代这种激变并不是一。、。个孤立的事件它作为一种整体的模式同样在政治经济和社会各领域产生重大的影响,。自然空间观念的变化必然要通过戏剧和其他艺术形式反射出来由于本文的主题以及有限,。的篇幅在下面的叙述中我们暂时还不可能从这样一个宏观层次上把握戏剧空间观念的发展,、以西方戏剧的发展来看对戏剧空间的概念化
3、曾出现二维的三维的和四维的这三种基。本的空间方式。从意大利文艺复兴直至十九世纪中叶主导西方舞台设计的原则是二维画面的空间图式·::》264页)。正如李西蒙生所说文艺复兴时期创造了一种完整的幻觉绘画透视扭舞台设计第。透视法在文艺复兴时期无疑是一项振奋人心的科学发现据说丢勒于1506年曾专门去离威,“。”尼斯约一百里的波伦亚旅行目的是向某位愿意透露秘密的透视法艺术的人学习可见在,。,当时透视法对许多画家来说它还是一个秘密那时观看由消失于视平线上的灭点的线和,。面所产生的深度幻觉这无疑是一种令人激动的享受这种奇观并不亚于人们第一次在银幕。。上看到活动画面时的体验这种可
4、以创造魔幻似的奇观的发现不可能不被人使用在舞台上。《》塞里奥的建筑论(1三4.3)给我们提供了当时的透视布景的图象这部可称为第一部总结十。它、、六世纪演出实践的著作附有屯幅铜版画们表示维特鲁威所说的关于悲剧喜剧牧歌剧’。,,。的三种布景舞台分为两部分前部是演区后部是透视景区景区中的建筑物包括地板上,。画的方格子都向远处的中心灭点集中从而创造了深度的幻觉随着画框式剧场的诞生以及,。舞台换景系统的改进透视画景在十八世纪宾纳皮家族的创作中达到了它的顶峰,。尽管舞台空间是三维的但是透视布景画家必须将它看成二维的画面首先将欧几里得」“的视觉理论用于绘画的佛罗伦萨画家布鲁内
5、斯基和他的弟子们设想在物体和眼睛之间放置,。”:‘-一个平面来截断所谓的欧几里得视锥体因此视象就被投射在该平面上‘潘诺夫斯基丢勒和透视法》,《》19“。”,美术译从64年第四期)所谓画面就被理解为一个截断视锥体的平面因此对,。于透视布景画家来说他必须将三维的舞台空间想象为这样一个平面这样就产生了一种奇:,特的矛盾现象布景画家将三维的舞台空间构想为二维画面然后又在二维的画面上制造三维空间的。。幻觉这就是透视画家的空间观念,。,透视画景是二维的而演员的身体则是三维的这两者在舞台上必然互相对立互想排。,。,斥只要演员一接触或靠近画景透视幻觉顿时就会消失为了保持幻觉画景
6、势必要将演。,员推向舞台前部的狭长地带透视画景再现的是角色的生活空间但它又必须将角色的扮演。。者排除在这个空间之外这样它对演员来说只是一个异己的存在所以舞台布景这个术语无。eoreeorton论在法语(D6)或英语(Di)中其本意都是装饰,新的从十九世纪末至二十世纪初戏剧空间观念在对统治了西方好几百年的透视画景的。:,抨击中形成了渴望革新的戏剧家们终于意识到舞台除了高度和深度以外还存在着演员,。在上面表演的现实的深度舞台地板传统的布景不可能使直立的平片与水平的舞台。—。“面形成有机的联系演员在其中活动的舞台需要三维的空间构成因为人的身体并不追求,。”.现实的幻觉
7、它本身就是现实它只需要能使它的现实明白地显示出来的布景(阿道尔·》—夫阿披亚4页):,阿披亚的功绩在于他并不是简单地说明舞台空间的三维性而是将舞台设计放在整个,。阿戏剧系统中加以考察并从演出因素的结构中阐明三维的舞台空间观念披亚的方法与他。的同时代的人以及他的同胞索绪尔在语言学领域所采用的结构主义方法是一致的他企图在,。:各演出因素之间建立一种秩序或者说由这些因素按等级排列而形成的结构它们的排列是“:,演员他将剧作扮演出来:,空间以其三维性为演员的造型形式服务:”,光它使演员和整间充满生气‘同上58页):。至于画景它被列入了末位阿,,披亚认为舞台上最主要的因素是
8、演员故必须在舞台上去除任
