歌剧《夜宴》的演唱特点与戏曲特征探微.pdf

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1、齐基垒鏊塑』垫蔓塑堑茎垂兰堕堂堡OitAREALmOrARTSdoi：10．3969／j．issn．1002—2236．2014．04．008歌剧《夜宴》的演唱特点与戏曲特征探微顾潇(枣庄学院音乐与舞蹈学院，山东枣庄277100)摘要：歌剧《夜宴》，是郭文景为受法国和英国委托而创作的作品，他在这部歌剧中设计了具有鲜明中国戏曲演唱风格的唱段、唱腔，以替代西方传统歌剧中的宣叙调和咏叹调，充满了中国本土气息和文化内涵，广受赞赏。这部歌剧在作品中还充分运用了不同的演唱形式以及与器乐的不同结合方式，体现出戏曲音乐的声腔、韵律特点，具有浓郁的

2、五声性支声复调和民族调式特征。关键词：戏曲；节奏；复调；演唱中图分类号：J614．92文献标识码：A文章编号：1002—2236(2014)04—0030—03歌剧《夜宴》，是郭文景为受法国和英国委托而成为这部歌剧的突出亮点之一，而运用中文演唱，将创作的作品，他在这部歌剧中设计了具有鲜明中国中国传统戏曲中的音韵、支声复调、五声调性等诸多戏曲演唱风格的唱段、唱腔，以替代西方传统歌剧中元素融入歌剧中，也使整部作品充满浓郁的中国文的宣叙调和咏叹调，充满了中国本土气息和文化内化气质和历史内涵。涵，广受赞赏。这部歌剧在作品中还充分运用了不1

3、．独唱中的戏曲风格特征同的演唱形式以及与器乐的不同结合方式，体现出歌剧《夜宴》中，主要有六个角色，包括韩熙载戏曲音乐的声腔、韵律特点，具有浓郁的五声性支声(男低音)、红珠(女高音)、歌姬(花腔女高音)、李复调和民族调式特征。煜(京剧小生)、顾闳中(男高音)和周文矩(次男中一、《夜宴》中的戏曲演唱特征音)，这些角色构成了独幕歌剧的主要戏剧人物。20世纪末期，郭文景根据从我国古代遗留下来在歌剧的尾声中，还将花腔女高音安排兼第一帮腔，的南唐顾闳中的画作《韩熙载夜宴图》获得的灵感，女高音兼第二帮腔，男高音兼第三帮腔，次男中音兼在结合既有史

4、料进行编剧的基础上，创作了歌剧第四帮腔等，以促进剧情的揭示与人物性格、形象的《夜宴》。由于作者先后受英、法两个不同国家的组塑造。委会委托，因而这部歌剧也存在两个不太相同的版这些不同的演唱设计，具有不同的作用和意义。本。其中第一个版本是独幕歌剧形式的《夜宴》在独唱中，往往采用戏曲韵味较强的音乐设计，比如(0p．30)，为1998年所作；第二个版本(0p．35)是在韩熙载演唱的音乐部分就充分借鉴了中国传统京2001年所作，作曲家对原来独幕歌剧的规模进行了剧表演中不同的功能与意义的唱、念要素进行映衬。扩展。这个扩展版的《夜宴》曾在五年里

5、，演遍伦在演唱“置酒高堂”部分时，设计了大跨度跳进的旋敦、阿姆斯特丹、中国大陆、香港、巴黎、珀斯以及纽律线条，同时还需要进行真假声交替的演唱音色，暗约等地，演出多达数十场。示情感上的变化。缓慢的、似唱似说的音乐，多次出这部歌剧普遍被视为是郭文景寻求新的歌剧创现不同的强弱交替和力度转变，营造出中国古代宫作灵感，突破西方传统歌剧模式的探索力作，在某种廷文化的神秘气氛与文人音乐中的超然、狂放气质。程度上证实了中国歌剧范式的存在，也使世界各国独唱中，运用戏曲思维，通过力度、速度的变化，表达作曲家和听众了解了具有浓郁中国文化特征的歌剧了该剧

6、目独特的戏曲特征和中国韵味。风格。此剧中运用京剧小生唱腔，采用传统中国戏例1曲唱法对人物性格特点、戏剧冲突的段落进行表现，30