试论男高音的喉头位置对嗓音的影响.doc

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1、试论男高音的喉头位置对嗓音的影响深圳市宝安中学何永宁男高音的训练过程，是一个相当细致而又复杂的过程。在系统的声乐训练中，男高音人们也称“难高音”。常言道：“三年成型，五年成才，十年成器。”这话并非言过其实。发声技巧是艺术表现的手段之一，它在歌唱艺术中，具有独特的重要作用。环顾我们周围，确实不少男高音虽有天赋的嗓音条件和声音素质，但经过几年的训练甭说换声点以上的高音过不了关，有的甚至连中声区也不十分令人满意，尤其表现在喉部问题上，花费了不少精力和时间，结果仍是事倍功半。我们应当承认：男高音颈前凸起，医学上称之为“副性征”或“第二性征”，喉头的突出给我们的男高音训练，的确带来了不

2、少麻烦。本文仅拟男高音喉头位置对嗓音的影响，谈谈笔者多年来在学习声乐暨声乐教学过程中的粗浅认识。有关喉头的解剖与生理，此文就勿赘述，下面先从男高音演唱时究竟需要什么样的喉头位置谈起——对于男高音喉头位置的看法，也象其它有关声乐的问题一样，常常存在着极不相同的见解，众说纷纭。国内外大部分声乐工作者这样认为：唱歌时喉头应稳定在张嘴吸气成打哈欠时较低一些的位置；苏联声乐家、教育家叶甫图申科在一九四零年就曾提出过：“喉头最好的位置应该是让它能自由自在的活动：。据我多年的实践与观察，对这些观点我有不同的看法。由于民族不同，声部不同，唱歌者喉头的大小亦不会相同。通过喉镜观察到，他们声带的

3、长度、宽度、颜色亦有不同。再由于剧种的不同，唱法不同，他们的喉头位置亦不尽相同。本文并非专指美声唱法（BelCanto）。因此，那种笼统的要求男声各声部喉头都稳定再同一个低位置，一成不变，这种看法是不科学的。他们应该有着各异的位置。一般说来男低音的喉头位置都是放的较低的。这与他们拉长管道共鸣腔所追求的胸腔共鸣以及擅长演唱深沉、庄严、宽厚的歌曲分不开。他们再保持音高位置的前提下，则要求喉头下放，以胸腔共鸣为主。男中音大部分也是热衷于喉头低位置的（偏高的抒情中音则介乎与男高音其间）。他们的特点是刚毅，丰满，结实有力，要求应以口腔为主。据中央乐团王振亚大夫报道说，国外Sundben

4、g研究：“唱歌时喉头下降，咽喉并扩大，因为咽腔是最重要的共鸣腔。由于它靠近喉，能有力的影响音质、音量。喉头的下降，咽腔的扩大就可以加强声音的低泛音使之丰满圆润，当歌者想加强胸腔共鸣时，实际上是降低喉结使咽喉变长启的作用。”（《首届全国嗓音言语医学学习班讲义》）这些方法对男中、男低、戏剧性男高音都广为采用。容易获得深厚有力的效果。根据x线照片所见，平时男低音和男中音喉头的位置是在第五和第六颈椎范围内，歌唱时则将至第七颈椎，并很少有明显的位置变化。反之，对一般抒情男高音来说，他们的喉头位置则另有区别，错综复杂。但也有些共同可循的规律。归纳起来大致分为三类：其一，少数歌者在整个歌唱

5、过程中都能保持吸气时的低位置不变。这类歌者大约占抒情男高音的10％；其二，有些歌者在中、下声区多半还能保持在自然的吸气或打哈欠状态的位置，随着上行音的不断拉宽这部分歌者的喉头位置或多或少会略有上移，这类歌者大约占20％。其三，则是天生的高位置或者唱歌时有意识的，明显将喉头提到相当与第四至第五颈椎之间的位置。（当然，要看的见喉头为准。）这类歌者占70％，是男高音声部的大多数。这三种情况应是自然的，正常的现象。这样的调整是为了使其声部具有抒情男高音这一类型的特征——要求声音明朗，脆亮，高位置的抒情柔美性。因为，声音的音纯很重要，比“HighC（C3）”更有价值。正由于以上特征，他

6、们常用中声区和高声区，故以头腔共鸣为主。实践证明：喉头位置稍高一些，缩短共鸣管道长度，加之收缩喉头的直径，声音便以靠前明亮，轻松透亮，这对男高音演唱轻巧、欢快的歌曲很有益处。这在我国戏剧界、曲艺界、通俗歌曲唱法、民族、民间唱法歌手的演唱中是司空见惯的。由于共鸣的泛音决定音色，随着音区音质的变化，喉头内部的调整，喉头位置和形状这些机能状态也将会同时发生变化。从解剖学角度看喉部肌肉便可知道：歌唱时升喉肌为了调整好男高音所需的音质，可使喉头上升得以获之。所以“稳定喉头”的说法亦应是相对的和积极而自然的才行。即使是一点微小的移动，都会立刻在嗓音的音色上反映出来。例如：我们有时竟会被这

7、样的情况所迷惑——喉头的位置改变歌者的音色，有的初学者本来是男中音，他却挺喜欢唱男高音，把喉头位置移的稍高一点就获得了一些高音音色。而自然说话时喉头稍低又恢复到了男中音音色、音高。有的男高音初学者因未掌握“关闭”唱法，换声点以上的高音唱不出，于是乎，就自认为自己是男中音了，在声音观念上一味追求胸腔共鸣，用力把声音压低变暗，变宽，此时他的喉头位置也就降低了许多。而他在说话时喉头回到了原状又恢复了男高音的音色。待他经过一个时期的训练，掌握了气息之托与“关闭”唱法，找到了喉头稍高一点的正确位置，从理性和感性上