我的翻译体会啊.docx

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1、文学翻译之我见掐指一算，我学习翻译已经两年半的时间了；仔细想想，这么长时间以来，翻译过的文本基本上涵盖了各种文体，从刚开始的政府报告的翻译，各种官话套话，各种固定句式，到网络时文的翻译，各种网络流行语，到法律文本的翻译，各种专有名词，再到最近接触到的也是我自己感觉最困难的文学翻译，各种汉语功底薄弱，不论是汉译英还是英译汉，汉语水平都显得尤为重要，有时候甚至都觉得自己白活了这二十几年，连中文都说不好，不过仔细想想，这种自我否定也是直到自己接触了翻译才开始的。不过早否定总比迟了要好，起码我还有更多的时间来提升自己的汉

2、语水平，所以我决定有时间静下心来好好读读老师推荐的《古文大略》。虽然我觉得文学翻译最为困难，但是我发现我在文学翻译中的体会是最多的。首先，我先谈谈我对文学翻译的理解。首先，文学翻译是一种再现艺术的语言活动，其次它除了翻译的一般特性以外，还需要一定的再创造性。文学翻译要真实再现原著的中心思想，以及语言表达方式。这说起来简单，大家都懂，可是真正能做到这两点是很不容易的。钱钟书对于文学有个著名的“化境”之说，他说，文学的最高标准是“化”，把作品从一国文字转变成另一国文字，既能不因语文习惯的差异而露出生硬牵强的痕迹，又能

3、完全保存原有的风味，那就算得入于化境了。十七世纪有人赞美这种造诣的翻译，比为原作的投胎转世，躯壳换了一个，而精神姿致依然故我。说到“化境”，我就想起之前我看过的一段翻译，十分经典。它是选自《阿丽丝镜中的奇遇记》，其在英国的风行程度不亚于我国的《西游记》。这一段是这样的：”Butwhatwoulditdo,ifanydangercame?”Aliceasked.“Itwouldbark,”saidRose,“ItsaysBoughwough!”criedaDaisy.“That’swhyitsbranchesare

4、calledboughs.”赵元任先生的翻译是，“可要有了害怕的事情，”阿丽丝说，“它又能怎么样呐”。那玫瑰花儿说，“它能逃啊。”一朵蒿子花儿就接着说，它说“桃子夭夭！”所以你买桃儿的时候总说，“给我约一约看几斤？”赵元任在这里采用了意译，巧妙地使用了“桃”与“逃”，“夭”与“约”四个字，通过谐音产生了与原文类似的幽默效果，所以这样的翻译也符合Targetreaderoriented的翻译理论。翻译的目的就是要将风靡外国的优秀儿童文学介绍到中国，其读者群是青少年儿童，如何让这些读者原汁原味的感受到原著中那些古怪话

5、语的幽默之处，感受原文的美感，这就需要译者在文体风格，语句情态等方面做出明智的选择。其次，我觉得文学翻译还有一个与其他翻译完全不同的地方，就是要考虑到文学语境以及背景知识这两个因素，对应成英文就是我们常说的“context”和“backgroundknowledge”，这点十分重要。如果不考虑这两点，那翻译出来的作品是很难让读者接受的。说到这，我就想到了我之前小小研究过的《老人与海》的翻译，尤其是余光中先生的翻译。大家都知道余光中先生的中文和英文功底都很过硬，按道理来说，他的译文肯定是字字珠玑的。可是，再厉害的人

6、也会有疏忽的地方。这个改过“一千处以上”的译本第2页就出现了明显的纰漏。在小说的开头，男孩打算请老人去喝酒，于是说：“CanIofferyouabeerontheTerraceandthenwe'lltakethestuffhome.”余先生给出的译文是：“我请你去平台上喝杯啤酒，好不好？喝过了，我们再把这些东西拿回去。”书中的Terrace其实是一个酒吧，它的原型是哈瓦那柯希玛尔湾的LaTerraza酒吧。这个地方如今已成为当地名胜，许多热爱《老人与海》的游客都喜欢去那里缅怀海明威。此处余先生似乎将首字母大写的

7、专有名词Terrace看成一般名词terrace，所以译错。张爱玲的译本和吴劳的译本各是“露台酒店”和“露台饭店”，虽然有些出入，但也都算译对了。 由于这个露台酒吧是小说中最重要的具体地点，余先生这个无心的疏忽导致了一系列连锁的反应，后面就出现了这样让人费解的译文：“男孩把这些食品盛在一个双层的金属盒子里，从平台上带来。他袋里装了两副刀叉和汤匙，每副都用纸做的餐巾包好。” 　　　　“谁给你的？” 　　　　“马丁老板。” 由于余先生将露台酒吧误译成“平台上”，后面这个“马丁老板”显得特别突兀。张爱玲和吴劳的译本都将

8、最后一句译为：“马丁。那老板。”这样读者就能知道马丁是露台酒吧的老板，而不会感到摸不着头脑。