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1、试析“皴法，，在当代山水画中的运用1,—lllllj号术乒1试析''皴法'‘在当代山水画中的运用“皴法主要是指古人在山水画中对山川纹理画法的高度概括和总结［皴法"和古代山水画中的”树法「水法r云法,“峰法”等构成古代山水画系统的表现方法厂皴法和”树法冷“水法罗云法丁峰法—样在古代山水画创作中有着重要的作用厂皴法''在古代山水画的运用中，已经形成一套完整的表现模式•由于历代的山水画家对山川景物的表现及认识各不相同，使''皴法"在历代山水画的表现形式上不断总结提高•关于"皴法"的论述，历代中国画论旱有较详实的记载，大多是总结式的记叙，唯有石涛在苦瓜和尚画语录为中对''皴法'‘的分析
2、颇有新意•其中"笔之于皴也，开生面也•山之为形万状，则其开面非一端•世人知其皴，失却生面，纵使皴也于山乎何有?或石或土,徒写其石与土，此方隅之皴也,非山川自具之皴也如山川自具之皴侧有峰名各异，体奇面生，具状不等，故皴法自别•有卷云皴，斧劈皴,解索皴，鬼面皴,披麻皴，矶头皴，没骨皴,芝麻皴，金碧皴,玉屑皴，弹寓皴,骷髅皴，乱柴皴皆是也"的论述，不单是说明了''皴法'‘是山石纹理不同的表现形式r皴法'啲客观来源及'皴法'啲丰富种类，同时也指出山的形态是多样的,画法就不能只有一种，画家不能见石山或土山，就仅画这石山或土山，忽略了山川本来千变万化的形状纹理，应该明确绘画的目的，对看到的
3、山川纹理，要有所选择和艺术加工•石涛对''皴法'‘运用所持的观念，我认为，对如何认识"皴法''在当代山水画中的运用,会有所启示，可以借鉴•当代llI水画的创作，如何将古代山水画的唆法"融入其中，如何运用古代”皴法”的表现程式，使创作出的当代山水画既具有传统的审美特征，又具有当代的现实意义和时代感,这是值得我们探讨的一个重要课题•山水画的创作从形成初始到今天十分成熟的独立画科,经历了数千年的历史变革和文化积淀,山水画无论从最初的"人大于山，水不容泛,'到后来完整的表现程式,历代无数的山水画家为之付出了毕生的心血，其过程的曲折,艰辛自不待言•古代山水画”皴法，啲表现形式C毋庸多说,
4、这里我想主要是探讨"皴法巧寸当代山水画究竟有什么作用厂皴法''在当代山水画中又该如何运用r皴法"在当代山水画中有哪些新的表现形式.首先，古代山水画的,,皴法二对当代山水画的表现形式有借鉴作用•前面提到古代山水画的”皴法''是对山川纹理的高度概括和总结，是历代山水画家针对不同的地理面貌,山川景物的特征,经过长期的艺术实践，反复提炼，反复修改，用心琢磨而成的，古代山水iffli"皴法"丰富的表现形式几乎覆盖了南北各主要的名山大川r皴法'，既是山川纹理的表现形式，又是南北画风相区别的一个重要特征，有其自身的审美价值•我国历来提倡”古为今用”的文艺方针，要求把古代艺术遗产中至今仍有积极
5、意义的部分,用来为当代的社会主义现实服务，从古代优秀的作品中吸取创作经验，艺术形式，表现技巧，创作方法等有用的东西，作为创造具有民族特色和民族风格的社会主义新艺术的借鉴•在当代山水画的创作中,许多画家早已明确了这一点，并在创作实践中对古代山水画''皴法"的表现形式多有借鉴•最近，参加我国首届中国美术家协会会员中国画精品展的许多作品足以证明:如岩壑清音》（山东），《春波73张正勋绿粼粼?乡道情渺渺》（江西）,山水》（辽宁），《高原窑居》（北京）,白云幽壑起?秋日山色长》（山东），《翻岭行云》（浙江），《山静凝神气（河南）等等,这些作品在创作手法上大量采用古代山水画"皴法"的表现形
6、式，使其具有浓厚的传统趣味和"民族艺术'‘的特点.其次,古代山水画的"皴法"在当代山水画中到底该如何运用呢"皴法,嘅是历代画家所创，又出于自然的山川纹理，那么,说明一个问题，就是:不同的''皴法"必然表现不同的山川现象，必然代表不同的山水画家对自然山川不同的理解和感受.在两宋时期，大量的山水画家对他们遇见和长期面对和描绘的大山大川，倾注了毕生的心血来研究"皴法"的表现形式，总结出了符合他们所面对的山川景物的"皴法"表现形式，这样的"皴法''既体现了画家本人的思想观念,又表达了画家对自然景物的客观印象，同时，又有明确的山水画特征•如:范宽的《溪山行旅图》，突出的特征是:雄强浑厚，
7、峻重苍老，深沉健壮,画很有重量感，线如铁条，皴如铁钉，山如铁铸,用墨反复渲染，苍苍茫茫，表现出北方山水画的''雄奇"面貌;巨然的《秋山问道图》，主要特征是用披麻皴，圆浑简朴，画面清淡,用墨用笔整洁有序,秀润在骨，苍郁华滋而不露外强之气，表现出南方山水的"俊秀"而貌•这两位在中国山水画史上颇有影响的人物用史例告诉我们"皴法'啲运用不能一概照搬,南方的山水多灵秀川I川纹理多突出一个”秀”字，而北方山水则具有大气磅礴的气势，山川纹理多体现一个^势"字•还有一些具体的因时,因地貌的自然因素r皴法"的
