法斯宾德影片架构探究

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1、法斯宾德影片架构探究【内容摘要】莱纳?维尔纳?法斯宾德穷尽一生投入到电影事业，他善于用通俗剧来表达自己对电影的感怀，不断探索现实，追求尖锐强烈的效果，关注德国民众及战后德国现实和重建问题，关注社会底层人物的命运，注重情感的表达，文章阐述了法斯宾德影片所具有的室内剧架构、影片反剧场性以及对于人物命运的解读，使其具有美学和社会学意义。【关键词】影片架构反剧场性室内剧道具的隐喻性对于法斯宾德而言，拍电影就像是盖房子，无论这座房子做出来是城堡还是瓦房、草棚，无论是步履匆匆还是长久逗留，都希望有过客能打开门进去看一看，因为其既是设计者，也是建

2、造者，对房子的建造注入了深厚感情。当我们剥开世俗的猎奇、窥探等心理，真正融入法斯宾德的影片，深入触及那看似平淡无奇却冷得令人痛彻心扉的生活后，呼吸停止了，留下的只有命运的厚重，以及对电影最深沉的关怀，对现实赤裸的剖析，对命运无形的拷问，让我们无法不感怀、不动容。一、对有形空间的拓展一一室内剧架构（一）对物质现实的还原为实现对物质现实的还原，法斯宾德的影片没有复杂的场景布置。战后德国破败的经济、失业的人群、落寞肮脏的街道、迷茫中的感情迷失、中产资产阶级道德的沦丧、德国民众自我的安慰和对种族的歧视……这些是法斯宾德所处的环境、所生存的状

3、态，都被其还原为影片的元素，这种对物质现实的还原与其“关注战后德国命运及战后德国中下阶级命运”的影片主题分不开，那些花天酒地的自我迷醉，那些镜头下一扫而过的游街人群，那些在感情里奋力一搏的抗争，那些在伪善面孔下的伪装，这些生活的切片融入影片中，幻化为血肉，将其所感受到的欢乐与痛苦、圣洁与污秽、美德与丑恶、反动与进步、希望与幻灭，用通俗易懂的电影语言、自然流畅的时空构筑、细致牛动的性格刻画展现给荧幕前的所有人，与观众进行真正的平等的沟通。为了更好地实现对物质世界的还原，法斯宾德的影片在空间上总是会有大面积的留白，最大程度将观众注意力吸

4、引到人物自身行为上。在文学上留白带给人“无声胜有声”的遐想，在绘画上“方寸之地亦显天地之宽”，留白是一种智慧，也是一种境界，欲说还休但事事不休这就是法斯宾德影片空间的留白带给人的反思。面对大面积的空白画面，我们无法抑制地想去填补，想要冲到画面内与演员感同身受，希望用自己的情感来填补画面的空缺。他的第一部长篇作品《爱比死更冷酷》，整片场景布置极为简洁，采用尽量少的道具和黑白两色来凸显人物内心的萧瑟和虚空，高反的行迹都无处可遁，这种画面上的留口使观众和影片角色之间保持着心理距离，使观众不自觉地审视自我的生存状态。差的灯光照明,将每个人的

5、行为都暴露无遗,所有人（二）对固定空间的挖掘受早期先锋戏剧影响，法斯宾德早期作品带有鲜明的室内剧特色。简单的布景，简单的人物关系，演员舞台式略显僵硬的表演、近乎凝滞的长镜头，压抑的空间，带来无限的局促感。这种室内剧的表达体现在《恐惧吞噬灵魂》里尤为明显。艾米丽与阿里的结识，互诉衷肠的慰藉，医院里的惺惺相惜，各场景之间相互独立，甚至单场便可独立成剧。影片中无论是艾米丽生活的地方还是两人相识的酒吧，场景布置都是极简的，因为简单的布局、固定的空间，观众的视线被牢牢地盯在人物本身上。法斯宾德坚信越是简单的故事越真实，因而，他的片子没有纷繁不

6、堪的剧情，只有简单的剧情，简单的人物性格，才使得人物的行为更单纯。如果《恐惧吞噬灵魂》中阿里是很复杂的矛盾体，处在复杂的关系中，观众便无法不怀疑他的动机，他与艾米丽之间那种童真般美好的爱情也会被污秽不堪的猜测所淹没，然而越是简单的关系，越能让观者体验到阿里纠缠不止的矛盾心情，越容易产生共鸣感。在空间造型上，法斯宾德多利用人物运动实现场面调度，极尽所能地利用场景布置寻求前景，例如门、窗、楼梯、栅栏、室内摆设，将人物放在特定的框框内，约束着人物的行动。在后期作品《玛利亚?布劳恩的婚姻》中，室内剧电影风格虽然已不再是影片最主要的表现方式，

7、但法斯宾德还是有意无意地将人物定格在特定的空间里，战后杂乱无章的德国，狭窄的楼道、行驶中的火车厢、摆设简单的办公室，有形的空间阻断了无形中牵扯着人们感情的线。人们生活在残坦断壁之间，人与人之间虽然距离很近，却被无形的墙阻隔着，母女之间、爱人之间、朋友之间无法沟通，即使是搬入新宅，人与人、人与社会之间的冲突和疏离都不曾消失。二、对牛命的解读情感的剖析（一）镜语下的悲悯法斯宾德注重情感的表达，痛恨电影工业对情感的剥夺。他从不畏惧在镜头前表达自己，将自己的某种经历、某种思想、某种批判性思维反映给人们，这就是最真实的现实艺术，最真实地感情表

8、达。《一年十三个月》中为了取悦爱人而不惜变性的艾尔维拉的命运最为悲惨，为了讨同性的爱人欢心，不惜抛弃妻女做了变性手术，天真的艾尔维拉以为双方可以为爱无限付出，当他把自己坦诚的交给爱人克里斯多夫时，克里斯多夫却嫌弃他这份坦诚过于血腥，艾