雨霖铃、踏莎行

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1、宋词四首《雨霖铃》八声甘州柳永对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人妆楼颙望，误几回、天际识归舟？争知我，倚栏杆处，正恁凝愁。词的知识简介：词兴起于唐，盛行于宋，是一种和乐可唱、句式长短不齐的诗体。始称“曲子”或曲子词，因句子长短不齐，故又称长短句或诗余。词的基本特点是：词有定格，句有定数，字有定声。每首词都有一个曲调名称，叫“词牌”。词牌规定着这首词的字数、句数和平仄押韵等。词牌和词的内容无必

2、然联系，所以词牌后多另立题目，题目是词的内容的集中体现。词按字数可分为长调(91字以上)、中调(59至90字)、小令（58字以下）。词从结构上看多数是分段的，一段叫作片或阕。宋词的流派婉约派：北宋初年，受到晚唐、五代的词风影响，以婉约为主。这类词作以小令为主，辞句婉丽，内容偏重男女之情，游子思乡之叹，远人别离之恨。格调含蓄婉约，后世推为词的正宗。豪放派：此派之词是北宋词坛之大突破。这类作品，气势豪迈，意境清新，不拘音律，随意抒写。题材广泛，内容或抒发感情，或议论说理，境界较婉约派扩大，感情亦较奔放。柳永，北宋词人。原名三变,字景庄

3、,后改名永，字耆卿，排行第七，崇安（今属福建）人。景佑进士。官至屯田员外郎。世称柳七、柳屯田。柳永出身于仕宦书香门第。年轻时热衷于功名，但却屡试不中，仕途很是坎坷。初试落榜曾填了一首《鹤冲天》，中有“忍把浮名，换了浅斟低唱”。其实这只是一时的抒怀之作，但当时的皇帝宋仁宗却对此词一直耿耿于怀。后柳永再次应试，本已中榜，但在放榜时宋仁宗却故意将他黜落，并说“且去填词”。于是柳永便自称“奉旨填词柳三变”。柳永为人放荡不羁，终身潦倒。其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情。创作慢词独多。铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉

4、，在当时流传很广，对宋词的发展有一定影响。《雨霖铃》、《八声甘州》、《望海潮》等颇有名。但作品中时有颓废思想和庸俗情趣。诗仅存数首，有《乐章集》。凡有井水处，皆能歌柳词。（一）整体感知，听录音，自主朗读，思考：1、本词抒发了什么情感？2、词中哪句话最能体现这种情感？3、本词的主要内容是什么？4、词作分为上下两阕，分别写什么内容？意象分析蝉：古代文学作品中的“蝉”常和忧愁悲苦的情怀联系在一起。如元代卢挚有句“冷清清暮秋时候，哀愁寒蝉一片愁”。再如宋代词人晏几道有句“一寸愁心，日日寒蝉夜夜砧。”本词也用“寒蝉”，蝉的鸣叫原本凄苦，添一

5、寒字，倍加凄凉悲愁，“寒蝉凄切”为全词定下了令人心碎的情感基调。关于长亭长亭：早在秦汉时就已在道旁设亭，供游客休憩和送别饯行之用。当时是十里置一长亭，五里置一短亭。词中的长亭短亭是古人的送别场所，长亭这一意象在古文人的送别诗词中很常见。如李白词句“何处是归程，长亭连短亭。”李叔同《送别》“长亭外，古道边，芳草碧连天。”等。俞文豹的《吹剑录》曾记载了这样一个有趣的细节：“东坡在玉堂日，有幕士善歌，因问：‘我词何如柳七？’对曰：‘柳郎中词，只合十七八女郎，执红牙板，歌“杨柳岸晓风残月”。学士词，须关西大汉，铜琵琶，铁绰板，唱“大江东去

6、”。’”写作手法总结一切景语皆情语。《雨霖铃》抓住了秋天的典型意象寒蝉、烟波、暮霭、晓风、残月渲染了凄清冷落的气氛，烘托了离别时的惆怅和痛苦之情，可谓情景交融。采用白描手法，通过细节的刻画，写出人物不忍分离的情景，真挚感人。上实下虚（上阕实写惜别情景，下阕虚写羁旅长愁），前呼后应，层层深入，淋漓尽致地刻画了缠绵悱恻的离愁别绪。踏莎行·郴州旅舍秦观t北宋文学家。元丰八年进士。与黄庭坚、晁补之、张耒号称“苏门四学士”。秦观生性豪爽，洒脱不拘。其诗长于抒情，其词婉约，大多描写男女情爱和抒发仕途失意的哀怨，文字工巧精细，音律谐美，情韵兼胜

7、。秦观《踏莎行》是秦观最悲哀的词炼字要答出：字在句中是什么意思，在诗词中写出了什么景象，表达了什么情感.“失”“迷”准确勾勒出月下雾中楼台、津渡的模糊恰切地写出了作者无限凄迷的意绪“断”“断”有尽的意思，一“断”字，让人体味出词人久伫苦寻幻想境界的怅惘目光及其失望痛苦心情。“闭”准确生动、含意丰富。1衬托荒凉寂寞的环境，说明作者于此几乎断绝与人的来往，故“门虽设而长关”；2逃避袭人的“春寒”，闭户不出；3欲借此阻止进入耳鼓的杜鹃的哀啼；4欲阻挡映入眼帘的落山的夕阳。上阕“砌”将无形的伤感形象化，好像可以重重累积，如砖石垒墙般筑起一

8、道高无重数、沉重的“恨”的墙。写出了心中伤感、积恨的沉重、坚固和无法消解。（比拟）下阕词人所“恨”的是什么？《自挽词》：“一朝奇祸作，漂零至于是。”可知他的恨，与飘零有关，他的飘零与党祸相联。秦观以这堵心中的“恨”墙表明他对现实的抗争。他何尝不欲将