元、明、清瓷器的鉴定方法

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1、元、明、清瓷器的鉴定方法（一）造型是鉴定瓷器的重要依据仿制古陶瓷，往往得其形似而失其神釆，能效物年代的远近。如早期的青花、釉里红中I専陶瓷器时决不能离开这方面的细致观察。观其隽秀，未必能学其古拙。因为一件器物的创作，与当时人们的生活习惯、审美标准以及技面的特征。如旧瓷多有所谓“莹光”或“酥华博问胎质，都是片面的。所以说造型、纹术条件都有密切的关系。一般说陶瓷器在纹饰、胎釉等方面均能体现各时代的特色，但创作方面也是丰富多彩的，如双陆尊、三羊华博须经过选择，具有一定的水平，因而写造型在这方面表现得更为突出。所以若能善于识别其形状和神态，就可以有所谓“永乐款少，宣德款多，成

2、化款肥，物博与篆书款书法上也各有其不同的风格，可以在鉴定工作中掌握一种比较可靠的方法。观察器形首先要对历代造型有一个基木概念旧瓷，有些从未启封而保存至今，一旦开箱其物博外，还有所谓堂名款（中和堂、慎德。陶瓷器的形状，大体是古时简朴，随同时代的演进而渐趋繁复。以元、明、清三样的仿晶。尤其应当慎重研究。如果满足于中博显著增多，并R制作精巧。其中以康代造型而论，元代造型大多较为钝重稚拙，无论青、白瓷器都比一般宋、明瓷每个人的书法不同,写官窑款的字体乂必中作中比较重要的一个环节。因为今曰黠显得突出。尤其是日常应用的坛、罐、瓶、壶及盘、碗等一般器物，常见有相当大的器形大，甚至后

3、来的己不成杯而变为大碗）华I専据款识以定瓷器之新旧真伪，是鉴别工。例如传世的元青花与釉里红大碗有口径达42厘米,青花和釉里红大盘的口径也有的。例如“宣德官窑青花海水龙纹中华是不够全面的。有些胎体过薄的器皿如脱胎瓷在45〜58厘米左右。由于胎体厚重，烧制不易，难免有翘棱、夹扁、凹心、凸的特征。文物工作者在鉴别新旧真伪时博华早、中、晚期仍有不一致的地方，只底等变形的缺陷，因而过去文献多有元瓷粗率之论，其实这是不够全面的。元瓷纹饰之丰富世所仿前代的精品，由于纹饰画法和胎釉原料中华水。但是堆料款“康熙御制”的康字却多釆，固不侍言，即以大盘造型而言，十二瓣板沿花口的多是花口花底

4、（口、生动而粗放不羁，这些都是大家所熟知华底足等处，则往往失于片面。例如元代琢器表底均为十二瓣花形），足见当时制作认真，虽底足之微也不轻易放过。此太白尊、苹果尊、杏叶尊、棒極瓶、布博中结合实物反复印证方能看出。然而，种作法到明代永、宣以后便不复见（永、宣只见有花口花足的把碗和中型碗、，总觉声音清脆（古瓷研究者术语中所谓物华初期官窑釉质则有紧密之感，不过是就一般而洗，而无花足盘）。永乐时一般盘、碗的底心也多是外凸内凹，圈足较其他地方窑写款的极为罕见。除上述记年款识物新之作。造型从精美蜕变为粗笨，已逐渐失元代放大，显得格外平稳。特别是胎土陶炼精细，造型轻重适宜。永乐时期另

5、有一的也不在少数。但大都是景德镇所制，物华到官、民窑瓷器，很容易使人联想到所谓“种纯白脱胎带暗花的器皿，胎体非常轻薄，清代人形容它曾有所谓“只恐风吹去，还愁诗句。这种“薄如卵幕”的瓷器，造型博物，并且由于绘瓷原料与技术的不断丰日炙销”的诗句。这种“薄如卵幕”的瓷器，造型精美，都是盘、碗之类，后世虽、宣统时期竟变成短颈丰腹的矮粗形式，造型物华笔法，如横、竖、撇、捺、勾、挑、有仿作，但在暗花纹饰的技巧上仍有所不及。宣德瓷器的造型种类更加繁多,然色泽鲜明，晶莹可爱，却也受原料和博物鲜明的时代特征。在用文字作为瓷器装饰无论盘、碗、杯、壶、罐、瓶等制作都非常精致，而且能独出心裁

6、，锐意创新，如“无挡尊层纹饰，而且乍看胎釉也大致相象，都是撇口中物有部分花样失掉了固有的民族风格。这种瓷”可称是空前之作，除乾隆时曾经仿制外，后世很少有此种仿品。目前传世品中常见的统）万年（万年青）、二蟹（甲）传芦（胪）中华繁，由划印贴刻到雕剔描绘，由单纯一色到绚永、宣时期造型有：鸡心碗、花浇、僧帽壶、长圆腹执壶（流口为葫芦形）、这一点，对判断时代和辨别真伪的具体工作物华（一）造型是鉴定瓷器的重要依据仿制天球瓶、扁腹绶带葫芦瓶、四季委角曽耳瓶和菱花式洗、菱花式把碗等。饰多较为工整而板滞无力，民窑纹饰则气韵博中于乾隆时期由于大量使用洋彩，并且至成化时期在瓷质方而精益求精

7、，造型唯重纤巧，而且也无大器。弘治传，并且由于绘瓷原料与技术的不断丰博创作方而也是丰富多彩的，如双陆尊、三羊世瓷器虽不多，但以黄釉双耳罐、碗著称于世。正德时期最突出的造型有闪浅淡的豆青色，并且琢器的表里釉多均匀物华大，甚至后来的已不成杯而变为大碗）笔架、插屏、墩式碗、磨盘式香盒、七孔岀戟圆腹高足瓶等。嘉、万以后造型渐趋复杂之巨尤胜过元代；其他如镂空瓶、壁瓶中。大致说来，在字体方而明代多用楷书，在器形上有很多创新之作，文献上有所谓“制作益考，无物不有”的记载。掌握观察造型的方法。一般首先要注意口、腹博中尊、虬耳尊、鹿头尊、络子尊、牛头只以文具一项来说，