音乐巴洛克时期意大利歌曲的风格特征探究

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1、［摘要］西方音乐史上的一个重要时期——巴洛克时期，是以意大利歌剧的产生为标志的。意人利歌剧屮流传至今的优秀曲1=1成为这一时期音乐创作中的古典艺术精品。这些歌曲可称得上是世界声乐作晶中一枝独放的奇葩，虽然距今已有300多年的历史，但仍以主题内容具有鲜明的人文特征；旋律声部优美、流畅；钢琴伴奏的织体简洁、纯朴；以及歌唱风格柔美、抒惜等特征为世界各地的声乐爱好者和歌唱家们所珍爱。这些歌曲在当今的声乐教学中具有十分重要的价值。［关键词］巴洛克；歌剧；咏叹调；风格特征巴洛克(Baroque)一词源于葡萄牙语barroco,意为“畸形的珍珠”。音乐史上把自歌剧诞生的1600年至约翰

2、•塞巴斯蒂安・巴赫去世的1750年的这段欧洲音乐历史称为巴洛克时期，也是早期音乐向近代音乐过渡时期。在这一时期，涌现出一大批杰出的作曲家如卡奇尼、蒙特威尔第、阿•斯卡拉蒂和亨徳尔等，他们创作了大屋经典的意大利歌曲。这些作品不但反映了当时先进的思想，而H.在声乐写作技巧上冇许多可取Z处，开启了人们声乐听觉上的新感受，奠定了我们现在称之为艺术歌Illi“古典美”的美学规范。口前，巴洛克时期的意人利歌曲己经成为国内外音乐院校和简等师范院校声乐教学的首选教材。因此，对这一吋期意大利歌曲的风格特征进行研究，具冇十分重要的美学价值和实践参考意义。一、主题内容的人文性巴洛克时期，声乐艺

3、术取得了最伟人的成就是：实现声乐与宗教的分离，声乐趋向卅俗化和人性化。虽然冇时也出现一些宗教情绪，比如宗教歌曲等，但主要表现的已不再是“神”而是人口己的内心独白和忏悔。它也有绝望、叹息和对丁•死亡的恐惧，但就在这里面我们也可发现它实际上洋溢着强烈的対牛活的热爱。随着声乐趋向世俗化和人性化，以歌颂爱情和赞美大口然为主题的抒情歌曲极大丰富了声乐体裁，并第一次占据了声乐曲库的首席。正如询家9襄在《欧洲声乐发展史》所说的：“这个时期的音乐作品人量的反映了思念、爱慕、离愁、哀怨、邂逅的喜悦、失恋的痛苦、典雅的风度、高尚的情操、纯洁的友谊、甜蜜的回忆、幸福的憧憬……爱情方面的主题。”

4、歌曲《別再便我痛苦、迷惘》是阿•斯卡拉蒂的一首哀怨、悲戚、凄凉风格的小咏叹调，表达了一位深受爱悄折磨愚弄的人想用死來解脱自己的痛苦和迷惘。歌屮凄耄无奈地唱道：别再使我痛苦迷惘，让我死，把我埋葬!你那双负情的眼睛，毫无同情、怜悯的目光，心如铁石，寒若冰霜，无视我的悲伤，无视我的悲伤。别再使我痛苦迷惘，让我死，把我埋葬!作品形象地刻画了一个失恋者内心强烈的哀痛、失落、无奈、苦不欲生与背弃爱情者那比冰还冷、比石还硬的残酷绝情，使作品具有强烈的艺术感染力，增强了撼人心魄的悲剧性的效果。《恒河上升起太阳》是斯卡拉蒂的另一首具有民歌风格的小空艺术歌11。它描绘了在阳光的沐浴下，恒河两

5、岸万物牛长，五彩斑斓，牛机盎然，是一首充满对大自然赞美的颂歌。歌中唱道：恒河上升起A阳，多灿烂、多辉煌，河而上也闪耀着光芒……它擦干那露水，让它不再发光，那泪珠般的朝露，它不能再发光。草原上的花朵像星星在闪烁……歌曲风格华丽、明朗，具有强烈的抒情性。这些歌词具有鲜明的人文主义特征。人文主义的梢神实质就是人性的解放，它热情讽歌曾经被教会倍加贬抑的口然人性和世俗生活，它的H的是要把人的口然欲望的满足和感性享乐由教士阶层的偷偷摸摸的勾当转变为所有人理直气壮的行为。这些歌词都是人胆的歌颂爱情和赞美B然，崇训理性和追求人性的发展，强调直接可感的人的心境和感情衣达；洋溢着肯定现实生活

6、、肯定人的乐观明朗惜绪，以细致的笔调、丰富的感惜抒写了摆脱禁欲主义的人的种种喜怒哀乐的情愫，既典雅、甜美、流畅和风趣，又含蓄、高贵、庄严甚至气势宏伟。二、音乐的风格特征1旋律声部的流畅性旋律作为构成歌曲的首耍要素，是人们感受并理解歌曲音乐的最直接载体，蕴藏着深刻而丰富的内涵。这一时期的歌曲具有篇幅短小但艺术表现独立而完整的特点，为了更好地表达作III傢对住命浓缩的感受，展现内心世界丰富的情感，作］傢在旋律上倾注了更多的心血。19世纪俄国作曲家和音乐评论家谢洛夫曾说过：“音乐艺术的主耍魅力，主要诱人力量就在旋律中，没有旋律，即使有再勉强的和声组合，发挥了対位法和配器法的全部

7、奇妙的作用，一切也仍然是苍口，没有色彩，僵硬的。”巴洛克时期的意大利歌Illi一般具有音域不宽，音程以级进为主，旋律优美、流畅自然，感悄真挚细腻，即使偶尔出现一些音程的人跳，也是为了情感表达的需要。旋律的调式与调性是旋律构成的一个重要的因素，它直接影响歌曲的感惜色彩打情绪。不同的调式冇各自的表达方式和情绪，或明亮或暗淡，或刚劲或柔和，各具特色。巴洛克时期的音乐特征之一是教会调式为人、小调所代替。人调对于表达明朗、抒情的音乐内容很适合。歌曲《胜利阿胜利胺就是以C大调为其骨干调式创作而成的一首挣脱欲海情渊，歌唱爱情解脱的胜利Z歌。