写书法的用墨技巧

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1、写书法的用墨技巧　　　　一幅成功的书法作品除了其思想内涵和传统功力的深厚外往往还由于其技巧运用的得当所以用墨十分重要下面就来看看写书法的用墨技巧吧　　　　首先应该强调的是特技的运用应该是在不违反书法总体的创作原则为前提的　　　　如使用毛笔、宣纸而不是别的也许更明确地强调的就是必须是使用毛笔一挥而就的　　　　这是一个极为严格且严肃的前提不容动摇　　　　因此书法特技主要是在用笔(其中包含沾墨、运笔)、用墨(其中包括使用浓淡墨、使用胶水和白矾水、使用颜料色彩等)、用纸(其中包括残破法、折皱法、重叠法)这三个方面　　　　用墨的特技　　　　古代书法用墨比较单调

2、比较多的是枯润变化这与古代只使用墨块磨墨和墨的质量有关　　　　此外从书法作品传递的媒介看古代没有像今天的展厅其作品大多是自娱、或赠送没有像如今展厅洋洋大观精华汇萃的作品展　　　　这些都影响了书法在墨的运用上的艺术的追求　　　　当代书法艺术领域开阔了加之现代科学技术带来的便利条件使墨的运用在艺术试验实践中成为可能也成为必然　　　　浓淡墨的运用技巧　　　　书条作品中的枯润、飞白等变化如采用浓淡墨进行处理有着奇异的艺术效果而作品内容的意蕴也会得到拓展　　　　浓淡墨就是利用水和墨不同的比例、利用水与墨在宣纸上聚散速度、着色度不同使用一个笔划中或一个字一幅作品

3、中出现过渡自然、浓淡相间的墨意　　　　浓淡墨的运用关键在于蘸墨其次在控制水量三是及时进行吸墨吸水处理　　　　蘸墨有二法　　　　一是蘸水后蘸墨具体做法是让笔在笔洗中大至洗净撇至五成湿然后让笔锋一侧蘸墨马上进行书写;二是先用笔蘸墨然后快束蘸水即刻书写　　　　这种用墨法极象国画中浓淡墨的运用所不同的是国画可以复笔而书法绝不能复笔必须是一挥而就再就是运笔速度比较快不容犹疑和迟滞　　　　写时还须用旧宣纸和废宣纸及时吸干以免出现墨猪　　　　如果是书写大幅字笔划粗大可用小笔沾墨抹上大笔上使水墨相间的层次更多　　　　浓淡墨的运用　　　　不仅增加了少字书法作品中字的艺

4、术感染力在条幅中运用效果也很突出　　　　比如我在创作大中堂条幅《李白送孟浩然之广陵》中使用浓淡墨其中碧空尽三字不仅让其有大片飞白和留空而且这三个字皆用极淡的墨在展览中深受观赏者喜爱　　　　我的另一幅作品《虚融淡泊》亦使用了浓淡墨让大量的水将墨推至笔划与笔划间沉积较成功地突出了书法内容中超脱飘逸的情境　　　　墨底白字的效果取得　　　　墨底白字在书法作品中已常被书家所喜用因为这本身既有拓味又得帖的肌润　　　　具体做法有二　　　　一先用白矾水(按1：8左右的比例调成)写到生宣上待其干透后再用墨涂其背面自然得到这种黑底白字的效果　　　　二是用广告粉写到生宣上

5、再用墨涂前面也可以得到相同效果　　　　二者的区别在于：使用广告粉书写由于干后粉末剥落字面有残缺感这对于追求古拙味当然有利但在书写时由于水粉化散效果不如稀薄的矾水所以字体显得较为干涩　　　　总之各有千秋书者可根据内容和艺术需要选择另外底面着墨时亦可调入色彩以增加异味　　　　胶墨的运用　　　　胶墨主要是用于淡墨创作中　　　　有些作品如想全部使用淡墨时便可以使用胶墨法来取得色调比较一致的淡墨效果　　　　上面曾说的浓淡墨法只适合有浓淡变化的创作中如果用于淡墨作品创作恐有难处因水太盛不好控制而且一些较细腻的笔道淡墨不易表达　　　　在这种情况下可用较高级的胶水用

6、水加以稀释再调入适量的墨汁这样书写时便很少遇到使用水墨时笔划化开太快、难以控制的问题了　　　　宿墨的利用　　　　宿墨的利用有时可收到意外效果　　　　墨洗中的一得阁的宿墨墨与胶质及水三者呈分离状　　　　撇开表而浮水后可作大字其水印干后有沉迹似淡墨呈环状　　　　笔画中部则可呈焦墨效果宿墨色亚也别有风味