周朴园与梅侍萍的爱情悲剧探析

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1、周朴园与梅侍萍的爱情悲剧探析谈到曹禹戏剧《雷用》屮的人物周朴园，人们总是将之与冷酷、专制、刚愎、自私等性格特征联系在一起，至于周朴园与梅侍萍的“旧情”，更是被解读为黄世仁与喜儿般的关系。事实上，通过对戏剧《雷雨》的文本细读，我们能够清楚地体察到“周梅”之间曾经存在的真挚情感。这可以从文本中的以下儿个方面得到佐证：一、“三十年前”的潜意识话语呈现在剧本《雷雨》屮，周朴园与梅侍萍一再提及“三十年前”这一时间点。“三十年前”并不是整好是三十年前，只是便于记忆的概数，而体现出周朴园与梅侍萍两个人内心深处的情感记忆，是潜意识的话语表露。按照文本提供的信息，梅侍萍被周

2、家赶出家门的时间是27年前，这个时间对周、梅二人，尤其是对梅侍萍而言，是最悲惨也是最难忘的时间。而三十年前却是周朴园与梅侍萍恋爱时期的美好时光，距离梅侍萍被赶出周公馆冇三年时间，是周朴园与梅侍萍炽热爱情燃烧的三年。根据弗洛伊德的说法，凡是一个人不想记忆的东西，总是会被人忘记的，而人记住的，往往是印象深刻而且乐于记忆的。如果梅侍萍痛恨周朴园的话，她应该牢牢记住的是“二十七年前”这一时间。事实上，“三十年丽”这一时间话语的潜意识表露，恰恰表达出人真挚的情感。二、周公馆的摆设周朴园与梅侍萍的爱情不是偷偷摸摸的，他们在周家同居，有自己的房间，有白己的孩子，并且在梅

3、侍萍被赶出周家后，周朴园保留了梅侍萍当年所有的家具和摆设，从无锡搬家到犬津后也一直保持着。另外，一些II」雨衣和ILI衬衣都携带在身边，甚至就连梅侍萍当年生孩了时不敢吹风、要关窗户的习惯都保存下来。还有，周公馆上上下下都知道梅侍萍是周公馆的人太太。有人说，这些摆设都表现出周朴园的虚伪，可是这样的“虚伪”要保持二十七年，不仅对周朴园是一种折像，更是对后娶的妻子其至整个周家上下也是一种折磨。再说，如果没有爱情的话，有必要保留这么长的时间甚至从南到北一路搬迁？事实上，只有一个人出于内心的真爱才会持之以恒地维护-•种旧有的生活习惯，这些IH有摆设以及习惯的留存，间

4、接地卬证了当年周朴园与梅侍萍刻骨铭心的爱情。三、后娶妻子的不幸梅侍萍被赶出家门后，周朴园至少先后娶过两个女人：一个是梅侍萍被赶出周公馆后周朴园迎娶的有钱女人，一个是繫漪。在剧本中，前者没有留下孩子，也没有保留她的房间，甚至没有任何—丝一毫曾经存在过的痕迹，仿佛压根就没冇出现过一样。而后者縈漪，作品不仅通过描写她所受到的委屈与不幸以及嫁给周朴园Z后承受的精神痛苦，印证出前者存在的命运，而且还农达出繁漪自身的不幸：受到周朴园的冷落，虽然有了孩了周冲，但是她感觉不到幸福，与周朴园更没有心灵上的交流，于是她在“棺材里等死”的时候与从乡野里走出來的继子周萍发生了为世

5、人所不齿的乱伦行为，开始了拯救自己的“罪恶”行径。由此可见，除了梅侍萍Z外，周朴园后面的两任妻了都是不幸的，这种不幸，是他与梅侍萍的爱情创伤之后的心理折射。或许，“曾经沧海难为水”的周朴园，由于心中对梅侍萍的爱不能磨灭，才肓接导致了后娶妻子的悲剧。事实上，急急忙忙被周朴园娶过來的富家小姐在周家没有留卜-任何痕迹，周朴园对繁漪的蛮横与专制，与梅侍萍在周家无处不在的情景形成了鲜明的对比。周朴园对后任妻了的无情正反衬出他对梅侍萍的“冇情”，间接地印证着周朴园与梅侍萍的爱情。四、周梅会面的对白縈漪为了维护与周萍的不伦爱情，希望梅侍萍带走女儿四凤，于是梅侍萍来到周家

6、，并在女儿以及口己的观察体认下，恍然醍悟到口己止身处于三十年前的周公馆时，就决定毫不犹豫地“现在”就带四凤回家，并向繫漪表态：“明天，我准备离开此地，我会永远地带她走，不会再见周家的人。”但是当周朴园猝不及防地出现在她面前的时候，她却身不由己地改变了自己的初衷。在曾经带给她生命欢欣与痛苦的周朴园的面前，她的深层意愿让她再也不想立马离开，而是被一种无法克制的情感所攫取，并努力寻找时机去表达、去倾诉，以图唤醒那段深藏着的记忆。“那你走错屋子了”，当周朴园告诉眼前这个陌生的梅侍萍这句话的时候，梅侍萍却没有借势走开，而是有意地问：“老爷没有事了？”既非周公馆的下人

7、乂不渴望立马离开，梅侍萍的这句问话不合常理，却是她内心深处借机引起对方注意的肯接表露。事实上，这句问话，绝非一个“恨”字所能概括的，而是凝结了一种极其复杂的情感。然而，这个问话是无效的，于是在周朴园质问“窗户谁叫打开的”时候，梅侍萍又获得了表达的契机，“很自然地走到窗前，关上窗户，慢慢地走向中门”，这个“习惯性动作”的“奇怪”引起了周朴园的注意，打开了他沉睡状态的记忆之窗，于是，他叫住了令他感觉有些界样的“关窗人”。当周朴园得知眼前的女人三十年前曾经生活在无锡的时候，勾起了他的怀旧情绪，而梅侍萍则希望眼前的周朴园认出她，于是在用旁观者的口吻讲述内心郁结的同

8、时，渴望恢复“侍萍”的身份，以便亲口诉说自己内心的痛苦。在梅侍萍的