分析云南民歌《小河淌水》及唱法运用

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1、分析云南民歌《小河淌水》及唱法运用分析云南民歌《小河淌水》及唱法运用摘要：通过解读《小河淌水》的艺术美，分析它的风格特点，结合鉴赏其作品的不同演唱形式，探讨民族唱法借鉴美声唱法在歌唱中的运用。关键词：民族；美声；唱法；运用中图分类号：J642文献标识码:A文章编号:1005-5312(2013)02-0161-01素有“东方小夜曲”之称的弥渡山歌《小河淌水》，以其优美、动听的旋律，在全世界传唱。这首脍炙人口的世界名曲之所以广泛流传,就在丁它是一首真正的恋曲，其中蕴含着一种深切、纯净的思念。表现的是一位妙龄少女对她心爱的“阿哥”的真情流露。随着人类精神生活的不断丰富，各种形式的艺术表现手法的呈现

2、，艺术家们大胆地将民族和美声两种截然不同的演唱形式结合起来，演绎一种全新的演唱风格，带来美妙的听觉享受，中国的民族唱法与西方的美声唱法有着共同的特点都讲究“浑圆”“清透”，当然也有着各自的风格，民族唱法散发着浓厚的生活气息，美声唱法则是体现了西方上层社会贵族的奢华情调，将两种唱法的优点结合起来，相互借鉴相互补充，形成民族唱法中有美声唱法，美声唱法中有民族唱法这一完美演绎，既发挥民族传统的大众文化特点，又吸收与借鉴美声的科学唱法,使之更完美地表达声乐作品所要传递的思想感情。一、云南民歌的风格及作品《小河淌水》分析(一)云南民族音乐的地域风格特征云南民歌丰富，尤其以富有地方色彩的山歌和歌舞小调而著

3、称。音乐追求明快豪放的民族气质，清晰典雅的纯朴民风，具有少数民族音乐文化新颖独特的色彩。云南山歌曲调大多豪放、热情,歌曲旋律起伏偏大，起伏的过程相对丁其它山歌来说较急促，而部分云南山歌有时旋律又带非常细腻的装饰。注重语言，生活环境与民俗风情的紧密结合。在音乐形态方面也有独到之处，如调式音阶多用无半音五声音阶的徵调式和羽调式，羽调式旋律常以mi、la.do、la.mi为骨干和以la、do>re>mi的级进为主的形式进行，非均分律动是此山歌节奏的特点，不管是哪种律动都融合着这些特征。山歌也称为“山野之曲”一般是指人们在山上砍柴、在野外放牧以及农田耕种等劳动中，为了抒发当时在劳动中的情感和消除劳动中

4、的疲劳遥相对答，传递各自情意而编唱的民歌，这类歌曲在艺术表现上具有和对比较自由、舒展、质朴、奔放的歌唱特点，即兴性强。山歌的历史久远，种类繁多，分布很广。南方地区有“客家III歌”、“弥渡山歌”、“柳州山歌”等，北方地区有“花儿”、“顺天游”、“爬山调”等；少数民族地区的山歌就更丰富了。…般来说，南方山歌的风格温婉细腻，含蓄优美，咅域不宽，旋律起伏不大；北方山歌的风格开阔慷慨，豪放恣意，音域宽广，旋律起伏偏大。许多山歌还在开唱或结束吋加前后喊声，有时则只是一声自然的呼喊。山歌的节奏较自由，有字密腔长的特点，即在陈述唱词吋节奏密集，在唱词顿逗处则拉宽唱腔，延长腔幅，形成高音区的自由延长音，风格独

5、特旋律优美，脍炙人口的《小河淌水》就是最具代表的作品。（二）云南弥渡山歌《小河淌水》作品分析《小河淌水》是一首故早流行于云南汉族地区的山歌，当地把它称为弥渡山调子。据记载，《小河淌水》产生于1947年，是尹宜公先生在弥渡地区流传的《放羊调》和《月亮出来亮汪汪》两首民歌的基础上加以整理改编而成（o整首歌曲以云南民歌中常用的羽音“la”为主的五声羽调式为基础，开头的引子一下子把我们唤醒，这种悠长的、飘逸的曲式像一个看不见的妙龄少女，展开自己对爱情向往的双翅在夜空中飞翔，飞翔好像倾诉，好像表口，乂好像在以满腔的热情期待着什么样的回答。果然，当聪慧的阿妹借景抒情，把对阿哥的…片深情融入优美的歌声，她带

6、着对美好爱情向往的歌声飞遍了每一处山坡和树阴，最后消失在山脚下的流水中时，忽然，从对面山上像回声一样地想起了同样清彻悠远的歌声。歌声开始吋像一团闪烁的小火光，吋隐吋现地传出來，后来在一个激情的高音上响了起来，好像是月光冲破雾霭把山林和田野都突然照亮。全曲共五个乐句，结构为：引子+A+B+经过句+B,旋律在柔和的羽调式各个咅级中自然流动，缓缓展开，恰当的表现了歌曲的思想感情，歌曲开始的“6”是整首曲子的引子，很口然的把主题引了出來，一方面为整首曲子营造了一个静却美的氛围，旋律优美,节奏缓慢自由，第二乐句由四小节组成，笫三乐句更深层次的发展,是整首曲了的转句。三次的呼唤，犹如海浪层层推进，感情一次

7、比一次强烈，把歌曲一步步推向高潮，强烈的感情表现得淋漓尽致；第五个乐句最后落在调试的主音上，让人有一种冋环起伏，意犹未尽，余音不断的回味。二、《小河淌水》各种演唱版本鉴赏黄虹是解放后把《小河淌水》唱响，并唱遍全世界的第一人。她演唱时发音、吐字和韵味上的表现，使歌曲流畅感人，形成了自己柔美而不纤弱，奔放而不强直，柔中带刚，刚柔并济的独特的艺术风格，她那优美的歌声，就如小河淌水缓缓流淌在我们心里。著名