浅谈张爱玲小说的镜头感

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1、浅谈张爱玲小说的镜头感浅谈怅爱玲小说的镜头感接触张爱玲的小说，始于观看那部由黎明、吴倩莲主演的电影《半生缘》。之后找小说《十八春》來读，边看边又冇电影中的镜头不时重现于脑海，无数复杂的感受涌上心头，不禁又一次潸潸落下泪來，心里想这对能是读小说的感觉与“观看”头脑中“镜头”的“亚视觉”合力作用的结果吧。而后来读过她更多小说后，我才真正讶异了一一讶异于张氏小说镜头感之强。儿乎每一篇、毎一句都能给读者一个清晰、连续的画而，让读者沉醉于自己“导演”的情境之中。这样的句了与情节在她的小说中俯拾皆是，只不过有的典型些，有的隐蔽些罢了。在我看來，《封锁》一篇在这一点比较突出。一个非常简洁的短篇，展现电车

2、上短暂的一幕，竟可以在读者头脑中形成一段完整的影像。口不说吕宗桢和吴翠远的“对手戏”有多么逼真对见，就连那个用浑圆瞭亮的嗓子唱“对怜啊可怜！一个人啊没钱！”的山东乞丐、那对“长得颇像兄妹的中年夫妇”等等龙套似的人物，张爱玲也给予了他们足够的“镜头”，让他们在读者眼前动了起來。还有《金锁记》的一段更是妙绝：那一段写姜家分家后季泽去看七巧，向她倾诉衷肠Z后曹七巧的心理活动。在这里，心理与动作是交替出现的，但以心理为主。通常，心理活动是最不易用镜头来表现的，电影电视中都耍以旁白来弥补这个不足；而这里，读者透过这些文字都几乎能看到七巧的神态、表情。与此相比，施蛰存的心理小说就冇很大区别了。施蛰存的

3、心理小说是“具冇弗洛伊德色彩的心理分析小说”，他的很多心理描写非常出众，但给读者的仅仅是一个平面——头脑屮只能响起这些文字的声音，却无法出现一种立体的画而。我倒是无意“贬低”施老的著作，只是从感性上讲较为偏爱张爱玲。我更喜欢一种似乎可以触及的感觉。“镜头感强”毫无疑问是很多因素共同作用的结果。粗略分析一•下，我认为有这样几点是不可忽视的：首先是场景的设置。张爱玲的小说总具有一些时间性的场景，比如雕花的家具、家传的首饰、出嫁时的花袄。场景设置得细之又细，展现给读者一些具体的事物；同时在这些物质间晃动的沧桑变幻，辉煌衰败，喜怒哀乐都成为一•种气氛笼罩在读者心间。事实上，“镜头感”不单•单指一种

4、视觉感受，“可见”之外还必须要“可感”，惟其如此才能讣读者在心中构造一个完整的图景。张爱玲的场景恰恰起到了这样的双重功效。其次是叙事的姿态。张爱玲叙事时有一种特有的凹忆的调子，她喜欢用最朴素最平实的语言來讲那些具实并不很平凡的故事。这样就好像她站得远远的，冷眼旁观似的追溯那个已经逝公的年代。我常常认为，镜头表现实际上就是一种“呈现”的艺术，而这正巧又契合了她如同局外人一般地为读者呈现、再现的姿态。也正因为这样，张爱玲带给我们的“镜头”总是一种苍凉的灰色。冋想初读《十八春》时，她给我的这种距离感，这些灰色的镜头与图景甚至都要把我激怒：这样一场漫长的不了情，这样一段让人牵肠挂肚的故事，竟然述说

5、得如此平静而冷漠，仿佛在说“不过如此罢”，难道就不能加进去哪怕只是一-丝的同情与怜悯，抑或是哀怨与遗恨？也许这就是镜头般的小说，“摄像机”的工作只是呈现。再次是心理的分析。张爱玲是一位善写心理的人家，连她自己也说“还没有过何种感觉或意态形致，是我所不能描写的”。她写心理，“并不采用冗长的独白或枯索繁琐的解剖，她利用暗示，把动作、言语、心理三者打成一片”。前而已经谈过，心理是最难用镜头表现的，独白或者解剖只能用画外音来填补。而张爱领常把动作、言语、心理揉合起来，甚至把心理诉诸于动作或者言语，以这些外显的形式来表现内心，将其化为一种可见对感的感受。正如《半生缘》第五章中的几句：“他握住她的手。

6、曼桢道：'你的手这样冷。，,,,你不觉得冷么？'枇钧道：'还好。不冷。‘曼桢道：'刚才我冋來的时候U经有点冷了，现在又冷了些。'”张爱玲本人也在下文说：“他们这一段谈话完全是烟幕作；lJo”而这些作为烟幕而出现的语言，恰切地外化了他们两人心中的“说不岀來的感觉”。又如短篇小说《心经》中有一段対许太太动作的描写：“许太太开门进來，微笑望了他们-一望，自去整理椅垫子，擦去钢琴上茶碗的水渍，又把所有的烟灰都折在一个盘子里。”粗略一些的读者可能看到这里就跳过去了，其实这--连串动作屮饱含着许太太复杂的心理活动，一边是口己的丈夫，一边是口己的女儿，夹在其中的她似乎也只能抱冇“冇点知道，可是不敢相信”

7、的孑盾心理了。内心活动本是看不到的，但是在张爱玲笔下，它们都是能够通过镜头显现出來的。然后是细节的描写。张氏作品是真正关注人，尤其是女人的命运的，她及其注重对人性的刻画。在她的笔下，“时代、国家、革命等一切的大题冃都被浓缩在家庭生活的-•幕或一角，社会的波澜壮阔是遥远而短暂的，长久的是那些平凡男女的平凡的悲欢”。因此，很多人认为她没有担负起文学思想启蒙、补会批判乃至政治革命的责任，她这种背向丿力史的姿态使她不会和“伟人”