演员的道路作文范文

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1、演员的道路作文范文　　　　记得二十多年前与一位梅兰芳的几十年老友谈天他告诉我“你没有看见梅先生盛年时的戏真是可惜”他还为我形容了二十多岁的梅兰芳在台上的形象、声音、风度虽然他说了许多但我依旧无法获得一个完整的印象不过我懂得他的意思　　　　我自己是在三十年代才开始偶尔看梅的戏的当时梅已经四十岁左右了能比较集中、大量地观摩梅的舞台艺术还是五十年代的事和旧有的印象相比：就有很大的变化这样我可以想像二十岁的梅的戏或将是怎样一种样子几十年的舞台实践他是怎样走过来的也是可以追寻的虽然不够准确我想还是可以借用一句老话来加以概括：由绚烂归于平淡不只是梅我想每一位有高

2、度成就的表演艺术家都有相同的经历　　　　对平淡可能有不同的理解它是更加深入、凝炼、自如的一种境界这一切又都是在传统的规范程式中出现的它决不是简化、枯干或通常所说的“偷工减料”它有所删节但删去的是多余的繁枝剩叶；更多的则是丰富而丰富的是内在的东西不容易捕捉却更易为观众所接受到了这个境界演员就不再是用一招一式、一个身段、一句唱腔来打动观众；他用的是整个角色的人格力量还有什么比这更有力的艺术手段呢?没有了　　　　我有一种奇特的经验每次看梅的《宇宙锋》在一句“小姐出堂”之后赵女上场了念完“杜鹃枝头注血泪暗悲啼”的引子走过来在赵高身边坐下这里几乎没有任何特别的

3、身段也没有特殊的表情但只是这一坐我觉得作为一个观众就已经得到了最大的满足赵女的身份、气度、精神状态……这一切都中人欲醉地传达给了观众这里从形式上学习是无效的不论怎样用功的学生用笔记本记下了先生的全部舞台地位、步法、身段都无效同样“老爹爹……”四句唱也是地道的老腔老调没有任何花腔、卖弄但同样也是使人听了如饮醇醪这是很奇怪的经验看起来似乎颇为玄妙但它使我时时记起不易忘记　　　　《宇宙锋》是梅最喜欢的剧目琢磨了几十年改动了若干次晚年的演出与早年是很不一样了但我想那出场、引子和四句唱是没有多少变化的变的是角色的份量在他的晚年这就已达到了无比醇厚的地步　　　　

4、这就提醒人们作为学生向大师学习不但有一个学习范本问题还有个学习方法问题　　　　我们无法知道梅在二十岁前后的舞台面貌了虽然还可以看到一些旧照片听到一些旧唱片不过我们可以想像大师在最初起步以后的状况也许没有后来那么成熟但自有一种青春的活力就像我们赏鉴古色斑斓的周鼎商彝时必须懂得它原是金光闪烁的只有如此才能明白它曾经历了怎样的发展过程与此相关就是应该采用怎样的学习方法确是值得注意的　　　　从梅门弟子的演出中可以看出一种有意思的现象她们都有不同的学习过程不同的年岁、经历与不同的表现只要不是懒汉与低能艺术修养总是与年俱进的到了一定的“火候”总会结合自己的条件、

5、体会显示出某种自己的面貌虽然她们演的都是梅派戏也都遵循着先生的路子从描红、临帖到有了自己的面貌是一个艰难漫长的过程每一位受到尊重的表演艺术家都要走过这样的道路谁都绕不过去　　　　龚自珍的《己亥杂诗》中有一首是：“梨园爨本募谁修亦是风花一代愁我替尊前深惋惜文人珠玉女儿喉”　　　　龚自珍很不满意胡乱纂改作家作品的人深寄同情于剧作者与演员虽然不免有点保宁的味道但他的呼吁还是值得听取的也应当给以正确的理解在这里象梅兰芳这样的艺术大师倾注毕生心力创造的表演艺术遗产也应该像作家的名作一样必须尊重不允许粗暴的窜改同时也应该正确地学习、继承、发展不应采取教条主义的态

6、度　　　　龚自珍在将近两百年前所表现的观点对作家和演员给以同等的地位也是十分难得的　　[演员的道路作文]相关文章：