绘画透视技法3

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1、平行透视与余角透视第三章第一节平行透视第二节余角透视在绘画创作中，环境和道具的处理对塑造人物的特征，也是一种必要手段，它起着烘托和突出人物形象、介绍人物所处的时代背景和典型环境的作用。绘画中的场景和道具，都是处在一定的透视状态下的，我们应该掌握景和物的透视规律，才能在绘画中处理好典型环境，才能使人物更生动、感人。景和物的透视，从形体的状态、观看角度的不同，分四种情况：一、方形景物的平行透视和余角透视（着重点）二、方形斜面景物的透视三、方形景物的俯视和仰视四、圆形、曲线景物的透视第一节平行透视平行透视的放置状态:所要描绘的方形景物是平行透视还是

2、余角透视，主要看这些方形景物同画面之间的放置关系关系如何。立方体是由三对方块面相互垂直围和而成，平行透视和余角透视的区别，在于立方体两对竖立的方块面同画面之间放置关系的不同.平行透视放置状态：在两对竖立方块面中，一对同画面平行，另一对同画面成直角，为平行透视。平行透视放置平行透视的透视方向:立方体的三组边线，各有其透视方向，它们组合了整个立方体的透视方向。因此，要掌握平行透视和余角透视的透视方向，必须对立方体的三组边线进行分析。在平行透视中，一组边线水平，则另一组边线必向心点；在余角透视中，一组边线向左余点，则另一组边线必向右余点。平行透视：

3、边是原线，后来垂直，看上去仍然垂直；边是原线，原来水平，看上去仍然水平；边是变线，原来与画面成直角，看去其方向往地平线上的主点集中。平行透视方形景物三组边线的透视方向是：1、垂直2、水平3、向主点。风景写生田野的平行透视在平行透视中的直角线、视平线以上者愈远愈向下，视平线以下者愈远愈向上，最后消失于心点。心点左边的直角线向右消失，心点右边的直角线向左消失。最后都消失于心点。直角线愈接近视平线者愈平，几乎和水平线相等了。所以在画远景时，在远处多画横线，就远过去了。地平线低视平线高视平线平行透视图的设计我们创作时所需要的场景，有的是写生而来，有的

4、就要根据透视原理来进行设计。首先定出视平线的高低位置，再定出心点，最后再画出主要部位的消失线和透视线。凡相互平行的水平线、垂直线、斜线都无透视缩狭变化，仍画为相互平行，所有直角线都消失于心点。心点与平行透视上面讲过，平行透视方形景物三种边线的透视方向是垂直、水平、向心点。垂直和水平的边线不难画准，应该注意的是心点的边线。要画好平行透视的景物，必须正确的突出心点的位置。心点，即画者的视中线（注视方向的视线）与画面垂直相交的一点，其位置在地平线的正中，凡是与地面平行、与画面成直角的变线，都集中、消失在心点上。心点在主体人物处第二节余角透视余角透视

5、的放置状态:所要描绘的方形景物是平行透视还是余角透视，主要看这些方形景物同画面之间的放置关系关系如何。立方体是由三对方块面相互垂直围和而成，平行透视和余角透视的区别，在于立方体两对竖立的方块面同画面之间放置关系的不同.余角透视放置状态：在两对竖立方块面，都不同画面平行，各自与画面成一定角度，为余角透视。余角透视放置余角透视的透视方向：都是与地面平行的变线，各自与画面成（直角外的）一定的角度，一边向左前方远伸，一边向右前方远伸，它们的方向分别往地平线的左余点和右余点集中。余角透视方形景物三组边线的透视方向是：1、垂直2、向左余点3、向右余点写生

6、时，将铅笔平举，笔尖向前。在平视的眼前上下移动，当你只见到笔尾见不到笔杆时，心点就在笔尖所指的具体位置上。心点看去虽然在正常视阈的正中，但由于构图的取舍，所以不是非定在画的（取景框）正中不可。创作中，心点的位置根据主题思想和构图需要自行确定。一般是定地平线的中央部分，也可以偏向一边，但不能定在画框以外，因为在实际观察中，你所注景物——即心点位置上的景物，决不会去取景框范围以外。不合理构图正确构图余点在实际场景中的位置从画者的眼睛，引出两条同方形的两组水平边线完全平行的线，两线在心点左、右与地平线相交的两点，即该方形物的左余点和右余点的位置。余

7、点与余角透视余角透视方形景物的三种边线是垂直、向左余点、向右余点。在地平线上，除了主点都是余点的位置（距点也是一对特殊的余点）。各种方形景物由于放置角度不同，都会有各自的左余点和右余点的固定位置，因此，正确地定出余点的位置甚为重要。方块面的透视宽窄方形景物，除了画好它们的透视方向外，还必须画好每个方块面的透视宽窄。一件立方体的两竖立面，由于它们同画面之间的正、侧关系不同，会造成它们透视宽窄不同；许多正、侧方向相同的方块面，由于它们各自所处的位置不同，也会造成它们的透视宽窄不同。在一幅画中，所有方块面的或宽或窄，在透视关系上应该去待统一。正侧与

8、宽窄立方体两竖立面之间相互垂直，是得它们同画面之间有正侧的不同。正的余点远，透视面宽，侧的面余点近，透视面窄。每一件立方体本身的两竖立面相比，总是正的面宽，侧的面窄