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时间:2019-11-04
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1、风格与特色FENGGEYUTESE《刺客聂隐娘》的镜头语言分析赵一凡(沈阳理工大学国际教育学院,辽宁沈阳110159)[摘要]侯孝贤凭借《刺客聂隐娘》获得了戛纳电影节金棕榈的最佳导演奖。在商业电影以视觉奇观和紧凑曲折的情节俘获观众眼球的时代,这部影片可谓独特而清新。导演以一贯的长镜头与空镜头为观众呈现出一幅幅静态的但又充满自然神韵的画卷,这是影片最具魅力的所在。即使在现代商业电影一场场华丽的视觉盛宴面前,这部以胶片所拍成的《刺客聂隐娘》也毫不逊色。本文从叙事手法、情绪营造和诗意性画面三方面,分析侯孝贤这部影片的镜头语言特色。[关键词]《刺客聂隐娘》;叙事手法;情绪营造;诗意性画面;镜头
2、语言《刺客聂隐娘》上映于2015年,侯孝贤凭借这个题材完全可以如传统的武侠片一般,设计出该片获得了戛纳电影节金棕榈的最佳导演奖。在引人入胜的叙事走向、惊心动魄的武打场面、一商业电影以视觉奇观和紧凑曲折的情节俘获观众波三折的矛盾冲突以及棱角分明的人物形象。但眼球的时代,这部影片可谓独特而清新。《刺客聂侯孝贤却没有采取这一更具市场号召力的叙事形隐娘》最大限度地淡化情节,截取相对独立的人式,而是看似随意地截取隐娘归家后的某些片段,物生活断面进行叙事,增加了剧情理解上的难度。前后也少有铺陈与解释,加之人物语言的极简化同时,影片的人物设置也相对简单,对白极少。处理,使得这些片段之间的联系极为松散
3、。影片最大的特点便是节奏的缓慢和画面上的安静。例如,隐娘归家后,影片突兀地插入嘉诚公这些都需要观众付出相当的耐心用心来体会影片主抚琴的片段;隐娘在田季安的花园被发现,与的审美意境。护卫打斗后,出现了戴着面具,手拿利刃的女子。此外,影片用大量的笔墨去描绘自然的景色,这位神秘女子在隐娘护送父亲与田兴时再次出现,不同韵味和地貌的自然风光在画面中多有展现。面具被隐娘挑下,但依然未与观众正面相见。此同时,人与景色的融合可谓浑然天成。导演以一外,磨镜少年与采药老者的出现,也是没有任何贯的长镜头与空镜头为观众呈现出一幅幅静态的前情铺垫。这些都使观众对影片叙事内容的理解但又充满了自然神韵的美丽画卷,这
4、是影片最具相对困难,需要更多的审美介入,才能够理解前魅力的所在。即使在现代商业电影一场场华丽的情后果之间的关系。可见,虽然这部影片以江湖、视觉盛宴面前,这部以胶片所拍成的《刺客聂隐侠客和混乱的历史背景为叙事基础,但又不同于娘》也毫不逊色。本文从叙事手法、情绪营造和传统的武侠电影。它没有鲜明的叙事动力,没有诗意性画面三方面,分析了侯孝贤这部影片的镜剧烈的矛盾冲突,也没有清晰的起承转合。因此,头语言特色。观众如果以惯常武侠片的审美惯性去欣赏,其审美期待必然会落空。实际上,对人物关系的理解,一、《刺客聂隐娘》的镜头语言叙事对人物精神世界的解读,对场景隐喻作用的推敲,叙事的片段化是《刺客聂隐娘
5、》最突出的叙对画面意境的感受等,才是影片更值得玩味的事手法。影片自始至终都没有相对清晰的叙事动地方。力所在。它讲述的是聂隐娘从遵师命刺杀田季安,这种片段化的叙事方式,使得受众在观影过到深明大义,放下刀剑归隐田园的经历。实际上,程中,总会有一个审美追溯的过程。例如,隐娘总第652期/2016年/第7期127电影文学DIANYINGWENXUE回家后,嘉诚公主抚琴时,低吟“青鸾舞镜”。实(要的是)一个氛围。有时候这些讯息你很难说,际上,这是隐娘的一段回忆。当镜头切换到隐娘,它会比较复杂,变成不是在追踪剧情,是在感再切回至嘉诚时,画内音琴声已经全无,转为画觉”。外音,进一步表明了这是隐娘内心
6、世界的图景。大多数时间里,影片的氛围是沉闷而压抑的,嘉诚教隐娘抚琴,对其视如己出,隐娘亦能够体环境是静的,人也是静的。领师命下山的隐娘,会到嘉诚的孤寂,就如现在的自己一般———一个刚刚回到家中,便听闻家母讲述嘉诚公主一生为人,没有同类。这里插入隐娘的一段回忆,实际维护大唐与魏博之间和平的努力。公主留给田季上点明了影片的一个核心主题。随后,观众从母安和聂隐娘的玉玦,便是希望俩人以决绝之心,亲与隐娘的谈话中,得知之前那抚琴的女子便是去维护唐与魏博之间的和平。去世前“一直放心嘉诚公主。她身后那朵朵硕大的、绽放着的白牡不下的,是当年屈判了阿窈”。母亲的这段陈述,丹,正应了隐娘母亲谈话中“当年,
7、从京师带来繁恰与道姑的训诫相矛盾。一方面,这些话击中了生的上百株牡丹,一夕间全都萎了”那句话。这隐娘内心的柔软处;另一方面,也引出了隐娘需时,观众才得以了解人物的真正身份。至于“青要在魏博和平与师命之间做出选择的困境。这为鸾舞镜”的主题,观众更是要在影片后半程,在影片压抑的基调奠定了基础。隐娘受伤后境由心生的慨叹中才能体悟。这些细影片的内景设计很好地表现出这种压抑的情节若是被轻易地忽略掉,观众必然会感到影片晦绪。华丽的唐式建筑给人以雾锁重楼的压
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