美术鉴赏论文_免费下载

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1、美术鉴赏论文浅析《万壑松风图》内容摘要：中国山水画是中国人情思中最为厚重的沉淀。从山水画中，我们可以集中体味中国眩的意境、格调、气韵和色调。《万壑松风图》作为南宋末期山水画技艺突破更新的代表作之一，在艺术风气、画风画法方面存在深刻的赏析价值。关键词：山水训、训风、艺术风水、意蕴小国山水画简称“山水”。以山川自然景观为主要描写对象的中国画。形成于魏晋南北朝时期，但尚未从人物画中完全分离。隋唐时始独立，五代、北宋时趋于成熟，成为中国画的重要画科（注1）⑥。再没有哪一个画科能像山水画那样给国人以更多的情感，山水闹便是民族的底蕴、古典的底气、口我的图像、为人的性情。而《万壑松风》深藏游山玩

2、水的大陆文化，以山为德、水为性的内在修为意识，咫尺天涯的视错觉，都不禁让人有一窥究竟的念想。一、画者李唐《万壑松风图》款识题于远峰上：“皇宋宣和卬辰春，河阳李唐笔。”可知作于一一二四年，其时李唐约七十岁左右，是李唐是南渡前在北宋画院吋的作品。李唐，北宋末南宋初画家，字晞古，初以卖画为生，徽宗赵佶朝补入画院。高宗南渡，李唐亦流亡至临安，以成忠郎衔任画院待诏，时年近八十。擅画山水，变荆浩、范宽Z法，用劲的笔墨，写出山川雄峻的气势。晚年去繁就简，创“大斧劈”皴（注释2）,所画右质坚硬，立体感强。他画的山水画对南宋画院有极大的影响，是南宋山水新画风的标O二、纵览《万壑松风》《万壑松风图》与

3、《早春图》《溪山行旅图》，丿力来被称作宋画之三大精品，纵观全图，山峰耸峙，山石噓岩，峭壁悬崖间有飞瀑鸣泉，显现雷霆万钧的阳刚力量，给人以坚硬的感觉。山腰间白云缭绕清岚浮动，如此不仅把群山的前后层次感划分出來，还使画面冇了疏密相间的效果，整体气氛有柔和调剂的一面，不会因为密而实致使欣赏者有过份的压迫感。从山麓至山巅，松林高密，郁郁葱葱。山脚下乱石珠连，水流奔涌。大自然雄壮之气扑面而来，气势磅礴。山颠的丛树，近树的松林，有隐有现的石径，幽深寂雅的情调涤荡人心。左方屮景各有瀑有一线垂下，几折而，转成一滩溪涧，涧水穿石过，如闻声响，真是画到有声就是诗。《万壑松风》绘江南烟岚松涛，矶头重叠；

4、深谷里清泉奔涌，溪畔浓荫森森；沿着曲折的山脊，是一片片浓密的松林，松树随风摇曳，似乎能使观者感受到阵阵湿意凉风沾面；沟壑里聚起I才II才I云雾，缓缓地向上升腾;山瀑下置一水磨磨坊，溪上架一木桥，在这世外桃源里留下人间烟火。如此，融合壮阔与清幽的《万壑松风》便恢弘于世人眼前。三、画风ffll法李唐的画风为刘松年、马远、夏圭、萧照等师法，在南宋一代传流很广，对后世影响很大。李唐表现石面质感的用笔，称作“斧劈皴”，是其笔法的一大特色。存世作品有《万壑松风》、《清溪渔隐》、《长夏江寺》、《釆薇》等图。《力壑松风》中画者虽采用北宋山水作品的全景图，布局中取近景，突出主峰和崖岸，以造成迫在眉睫

5、的视觉感受。通过环绕着的松林将峰顶连成一个统一的整体，近、中、远三个空间层次表现得自然得体⑦。主山比例较先丽画师的缩小，且去除雾气的使用，山水看來格外清晰，亦令观者产生如临其境、如在目前的感受，翻岀了不同的山水气彖。山石皴法，用多种皴法表现不同的石质，用质实坚重的大斧劈皴表现岩石的方峻悄硕，加之用墨浓重，给人以强烈视觉震撼。此外还可以看出其后来创造出小斧劈、大斧劈的雏型。对皴法的运用是李唐在此图中的最大特点，对后世造成了极大的影响。全图的笔墨沉厚浑朴而不失腮润秀雅，天趣盎然。画屮远峰用笔和晕染不像近景稠密厚重，整体上趋于含混，这是远山的自然效果，它使画面显得更加悠远凝重，开阔深邃。

6、画面墨色虽然深重但在感觉上却不是漆黑一片，而是在统一和谐中显现出一种五彩斑斓的韵味。几株松树是作品的核心，树干用中锋勾出，背部的松鳞刻画得细腻传神，松针使用细笔，笔笔挺拔利落，树叶用大而积的浓墨渲染，又破以淡墨，使人感觉满目苍绿，郁郁葱葱，乂有各种姿态的小枝穿插其间，不仅避免了大块墨色容易造成的压抑与沉重，而且使整个松林平添了一种有风吹过的动感。坡石用淡墨作长披麻皴，再以焦墨、破笔点苔，冇沉郁清壮之韵。表现泉水的技法突破了前人鱼鳞式的程式⑧，全部用线条完成，笔力既迅捷老练又灵动活泼，卫一种错落动荡Z感。画屮屋宇，以界画I佃成，表现了画家怀冇丰富的绘画技巧。四、浅尝《万壑松风》隐含意

7、蕴，探析画者深意李唐将口身情感融入画作，在一个与口我不同的感性对象中玩味口我本身，移情于《万壑松风》。中国山水画不仅强调“气”，更注重于“品”⑨，人贵立品，画同样也贵立品，是“书卷”“庙堂”还是“市井”“江湖”，一幅山水画的欣赏价值……就算达到了。而李唐的《万壑松风》即冇这样的意蕴。为南渡前他的绘画艺术较“写实”的描绘了北宋壮美的□然山川，作品中已经透露出变革的端倪，但未形成鲜明的风格，流露出画家对自然的喜爱z情。但在南宋末期，战乱连连，政局非常不稳定，政权控制失效，