浅谈现代漆艺的发展

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1、浅谈现代漆艺的发展漆艺是一门历史悠远，原产于东方的艺术。以流动的形态，涂抹于器物表面，经一定时间干固后，成为有弹性的硕膜，达到保护和美化物体效果的液体状物质称为漆。但不是器物经过漆液涂抹后都被称为漆艺作品。以漆液为主要原料，个体经过设计构图，经手工制作而成器者，称为漆艺。漆的历史可追溯至新石器时代，野生漆树汁液的特性被先民们发现并用来涂抹食器，又利用漆液氧化变黑的特点，用漆液记录，作为文字记号的起源。三千多年前，禹造祭品，利用漆液干固后结膜坚固耐用，千年不腐的特点，揉以漆液，黑染其外，朱漆其内，可见当时已开始将矿物质颜料与漆液调制色漆。这是先民对于漆液特性认识的启蒙时期。古代漆艺

2、自我超越的重耍开端是战国秦汉时期。被称为漆艺发展的黄金时期。这一时期，我国学术思想奔放,漆艺受当时思潮影响，也变得自由开放，发明并创造了很多新的技法。从湖北省出土的战国秦汉漆器可见,漆器种类繁多，胎骨多样，木胎，夹竺胎，竹胎，皮革胎，金属胎，陶胎及丝绸胎等。品种齐全，如饮食器具、盥洗用具、梳妆用具、家具、娱乐用具、丧葬用具、乐器。兵器等。湖北出土的秦汉时期漆器总量在千件以上，器物大部分保存较好，用途明确，可见制作的精良以及战国秦汉当时无器不糅的盛况。战国秦汉时期的漆器纹饰主要是彩漆绘。漆绘的形式有两种：一种是绘画，另一种是装饰图案。表现手法上最突出的特点是幻想与真实交织，抽象与具

3、象并用，多用简练的线条勾勒出丰满与灵动的造型，将现实的物象进行解构重新组合，给人无尽的遐想空间。漆艺突出的装饰美感推动着漆工艺在各朝各代不断向前精进发展。明清两代是漆艺的第二次自我超越，漆工艺更是达到了顶峰，螺钿、金、银、宝石等材料被使用，丰富了漆艺的装饰效果。止是由于技法材料的绚丽多样，装饰效果的温润雅致，在众多工艺门类中脱颖而出，深受君王将相的喜爱，民间见状也纷纷开始模仿制作。呈现了“千文万华、纷然不可胜识”的多彩盛世。同时期更是影响了朝鲜、越南、日本乃至欧洲的漆艺。十七十八世纪，在欧洲掀起了研究中国漆器制作的热潮。这个时期的漆器装饰风格逐渐落入程式化、材料化倾向。漆绘表达的

4、主题也逐渐与人们的社会生活和精神生活相脱离。屮国现代漆艺在对古代传统工艺技法的传承屮不断摸索着前进，也是现代漆艺的开端。漆画作为漆艺的衍生，在越南磨漆画的刺激下，推动中国现代漆画不断地探索发展。福建漆艺大师李芝卿先生是中国现代漆艺材料语言的创立者，他的糅漆装饰工艺技法实样资料是将口本的糅漆工艺应用至中国漆器的生产与制作，并且将漆艺文饰进行了科学的整理与剖析，选取具冇代衣性的技法做成系统的工艺样板教材，一直影响着早期的屮国漆艺。然而任何画种的成长不是一帆风顺的，不可避免地受到古代审美影响，一味追求程式化的装饰效果，现代漆艺也给人以刻板毫无生机的整体感受。漆艺遇到了缺乏绘画性、创造性

5、等问题的发展瓶颈期。上世纪八十年代，现代漆画掀起一股热潮，也使漆艺处在不破不立的节骨眼上，一些具有敏锐触觉的漆艺家们纷纷开始了现代漆艺的第一次自我超越。他们勇于跳岀“工艺”概念的局限性，做岀了大量的创作实践。前辈们在漆艺肌理语言的创新运用方法上的超越大致可分为以下三个阶段：第一阶段是装饰性与绘画性相结合的探索阶段，乔十光先生尝试突破漆艺工艺，将装饰绘画与肌理语言巧妙结合，并建立了新型的画种一一漆画。乔十光先生是较早一批进行探索和实践的漆艺家之一。他热爱生活，善于从自然事物中寻找自己的艺术灵感并将自然形态按照形式美的法则梳理、归纳，使之更富有秩序感、节奏感，因而在乔先生的作品中会看

6、到他非常善于使用漆艺的肌理语言去表达画面。如以徽派建筑为主题的水乡系列，乔先生用蛋壳镶嵌非常好表达了墙面斑驳的视觉效果。作品《泼水节》中傣族女的绚丽服饰通过各种漆艺肌理语言去表现，画面流露出强烈的装饰性又不失艺术家对于漆艺语言的思考，在九十年代影响着当时整个漆艺界。体现了现代漆艺家以肌理语言模仿画面内容的，巧妙利用装饰特性A山表达画面质感的探索。第二阶段是装饰性与绘画性相结合并逐步走向以漆传画意的阶段，使漆画更具有绘画性。吴可人先生早期作品《桌上的百合花》运用透明漆的罩染打磨，营造了似黄昏的暮色或灯下观花的意境，作甜以典型的装饰性语汇与绘画性结合,产生构成之美、动静之美、古朴之美

7、、优雅之美，令人遐思回味。近期作品《木与漆的邂逅》，继续着力探索天然大漆的内蕴。厚重、变化之美,寻求传统媒材的现代抽象漆画运用，挖掘天然大漆漆性的美，把漆的半透明、自然漆皱与绘制的技法和图式和谐地融合在一起。第三阶段是艺术家与漆的“对话”。这一批艺术家不再以装饰性绘画的一贯审美品味为局限，残破和简约成为另一种能激发起观者思考的审美倾向。唐明修先生和沈克??是以实验精神创作漆艺的两位艺术家。他们的共同特点是将漆融入自己的生命，以做漆的感受与为人之道相互影响。他们的实践旨在将漆的痕迹