浅谈珐琅彩艺术

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1、浅谈珪琅彩艺术玦琅彩瓷器色料凝厚，色釉晶莹润泽，纹饰风格富贵、华丽，是我国陶瓷装饰艺术中一朵奇葩。对我国工艺美术的发展以及中国装饰艺术的影响很大。它的成功烧制是瓷器发展史上的里程碑！一、珪琅彩制造的工艺特征珪琅彩瓷器的出现是瓷器发展史上的一个必然产物，它兴起于明代，是在铜胎上以蓝为背景色，掐以铜丝，再填上红、黄、蓝、绿、白等色釉烧制而成的T艺品。后来这种“画玉去琅”的方法被用在瓷胎上，珪琅彩瓷器烧制成功于康熙年间。康熙前的瓷器中黄色为氧化铁，而珪琅彩中黄色的成分是氧化铢，还冇用康熙前没见过的胶体金着色的金红。珪琅彩瓷器在胎质的制作方面是非常讲究的，胎壁极薄，均匀规

2、整，结合紧密，在如此的胎质上乂施釉极细，釉色极白，釉表光泽没有桔皮釉、浪荡釉，更没有棕眼的现象，确可用“白璧无瑕”来赞誉。按装饰工艺不同，与瓷器有关的珪琅工艺只有一种，即画珪琅，一般称之为“寒琅彩”，其正式名称应为“瓷胎画珪琅”。康熙五十八年（1719年），法国画珪琅艺术家陈忠信被召至宫廷指导画珪琅器的生产。在中外匠师的共同努力下，宫廷造办处班琅作很快熟练掌握了金属胎画班琅烧制技术，并烧造出一大批具有浓郁宫廷韵味的金属胎画珪琅器。同时，造办处还尝试着将这种技法移植到瓷胎上，于是便产生了瓷胎画珪琅，即今人所称的“珪琅彩”。珪琅彩绘不可或缺的是印章，也就是绘于题句前或

3、后的印章。印章的内容也多是固定的，是根据绘画的内容和题句内容而定的，像“先春、香逸、山高、水长、霞映、君子”等，用于印章的临摹技术高超，材料有用胭脂水的，有用矶红的。款识一般的是为了显示瓷器制造的时间、瓷器生产的窑址以及占有瓷器的对象的身份。f去琅彩瓷器款识还有它自身的特点。康熙当政时，珪琅彩瓷器的款识只有“康熙御制”这一种写法，是四字两行在双线栏内写的，字体匀称，界于宋体和楷体之间，书写材料是蓝彩料或红胭脂水。雍正掌权时，早期类似于康熙年间雍正御制”四字两行的楷书款，但写款的材料用的是青花。到了雍正中期，双圆圈线内用楷书写“大清雍正年制”最为盛行，书写材料仍是青

4、花。雍正晚期，款识又变成了在双线方栏内书写“雍正年制”，四字排成两行，书写材料又变回胭脂水和蓝彩料，但有个别不加双线方栏的。到了乾隆年间，款识上前期是继承了雍正的遗风，依然用“乾隆年制”的蓝料彩款。乾隆中期，由于“院画”盛行和“锦灰堆”画法占领珪琅彩绘画的主体，款识也有了相应的变化。“乾隆通宝”四字楷书款流行于当时生产的一种高足杯中，而“乾隆通宝”本是用于当时的货币上的，于是这种款识又叫“金钱款”。还冇一种对应于“锦灰堆”这种繁密复杂的珪琅彩绘画瓷器而书写的铁线篆书款，多写于器物的底部。虽然历史上仿制品也不少，但比照原件，就漏洞百出了。二、不同时期f去琅彩的艺术特

5、色康熙时候的珪琅彩绘大都仿照铜胎画狂琅时的色彩图案。内容多为缠枝牡丹、缠枝西蕃莲、缠枝秋葵，也有写生花卉。构图上是讲究对称的规矩图案，花大叶大，内容简单，缺乏生气。这时彩色质地的衬托就显得非常冇用，质地冇红、黄、蓝、白等各种颜色，但所冇色彩和绘画都在器物外面，内壁洁白。施色匀净是康熙杀琅彩的最人特点。雍正初年时珪琅彩绘变化不大，珪琅彩瓷器的画工们迎合皇帝的好恶，在杀琅彩瓷器上以“院画”为底稿，开始“勾、画、皴、染”，这也是珪琅彩瓷器独有的。绘画题材多为寓意深刻的芙蓉鸳鸯、灵芝水仙、锦鸡牡丹、梅兰竹菊、翠竹麻雀、秋树八哥等，更冇各种山水楼阁画面。在画上配以与景物相配

6、合的诗句，书法也相当精妙。雍正水墨珪琅彩和蓝彩山水杀琅相当精美。珪琅彩墨竹图碗，用墨彩绘竹，上用行书题写“色连鸡村近，影落风池深”诗句，铃“风彩“彬然”，“君子”文印。到了乾隆时期，珪琅彩绘画又有了新的发展。画式画法中的阴阳向背与凹凸感不仅出现在纸绢画上，也出现在珪琅彩瓷器的绘画上。珪琅彩绘上有用矶红勾画面部的，用不同浓淡、深浅、颜色表现人物衣衫，配景极为传神，乾隆款黄地珪琅彩开光婴戏纹瓶乾隆款蓝锦地珪琅彩折技花卉纹灯龙尊这是中西结合的人物画法。“锦灰堆”画法的大量运用就是在一种彩色质地中用各种颜色绘制各式各样的织锦纹、丝绸纹和其它花纹，花纹屮又添绘各式各样的缠枝

7、花和其它图案，所以也叫“锦上添花”。“锦灰堆”这种繁密的华丽是乾隆在位时的流行时尚，而且愈演愈烈。乾隆后期，“锦灰堆”内还要根据画意的主题描绘大开光，再有多个小开光的也不新奇。开光内绘画山水、人物、诗句种种，极尽奢华之事。三、珪琅彩与粉彩的区别f去琅彩、粉彩都是我们传统的彩瓷品种。它们先后创烧于不同年代，采用不同的绘画原料和不同的绘画手法。因而也显示出了不同的艺术和审美意境。它们的不同之处在于：1、珪琅彩瓷是受铜胎画珪琅的影响将珪琅彩用于瓷胎上，即景徳镇的上等精细白瓷器，运至宫内山专门的画师进行绘画。班琅彩中含有玻的色料，所以烧成后的f去琅彩有透明的质感。粉彩器用

8、“玻璃白”