高考专升本艺术概论作品赏析

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1、（一）绘画作品：1.《清明上河图》《清明上河图》，北宋画家张择端作。绢本设色长卷，描绘的是北宋都城汴京清明时节的繁华景彖。清明上河定当时的民间风俗，如今天的节LI集会。全图规模宏大，结构严谨,大致分为三个段落：第一段是市郊景色画，第二段是汴河，第三段是城内街市。先是汴京郊外的景象。农民在m里耕作，有钱人扫墓归来。路上，驮队、挑夫、骑马处轿者匆匆进城。接下去定最精彩的部分——汴河。汴河上的拱桥如一道彩虹，桥上行人如潮，熙熙攘攘，磨肩接踵，桥下舟枇相竞。许多细小情节刻划得极冇情趣。如桥头一匹惊马造成险情，毛驴被惊吓，好奇的人在围观。接着又描绘汴京的街

2、市。汴京作为当时政治、经济、文化中心，城中官府衙门、民居宅院、作坊店铺、茶肆酒楼，屋宇错落，林林总总，街上车水马龙，三教九流，应有尽有，百业兴隆，热闹非凡。画面又展开一幅从容的景象，冇张冇驰，形成冇趣的对比和节奏感。画家通过对汴京城内建筑、商贸、交通、运输几个方面的描绘，再现了北宋都城的繁华和发达。画中有550余人，各种牲畜60多匹，木船20多只，厉屋楼阁30多栋，推车乘轿也有20多件。如此丰富多彩的内容，为历代古画中所罕见。画中每个人物、景象、细节，都安排得合情合理，疏密、繁简、动静、聚散等画面关系,处理得恰到好处，达到繁而不杂，多而不乱，充分

3、表现了画家对社会生活的深刻洞察力和鬲度的艺术修养与衣现能力。《淸明上河图》既是一件伟大的现实主义绘画艺术珍品，同时,也为我们提供了北宋大都市的商业、手工业、民俗、建筑、交通工具等丰富的形象资料，具有历史文献的价值。2.《洛神赋图》顾恺Z,东晋画家。《洛神赋图》是以曹植的著名诗篇《洛神赋》为题材创作的绢本着色画卷。图的大意定曹杭和仆从归途长途跋涉，人困马乏，人在舒展身腰，马在地上打滚。黄昏时节，停歇在洛水边上。曹植在恍惚中看到了美丽的洛神。他和洛神互赠礼物，共登云车，畅叙衷情和遗恨。待洛神离去，只剩懊恼思慕的曹杭，坐着一叶轻舟，面对两支残烛,通行不

4、眠，浮在洛水上不肯离去。回到岸上，曹植带着沮丧的表情和无穷的依恋乘上四马盖车，怅惘地返回口C的封地。《洛神赋图》是一幅题材非常吸引人的作品，它不只表现了曹杭《洛神赋》这一文学佳作，重要的是作者用绘画展现了文学作品所蕴含的那种真挚的情感。画中巧妙地把诗人的幻想在造型艺术上加以形象化。如洛神曾多次出现在水面上，衣带飘飘,动态委婉从容。她似来又去，含情脉脉，表现出一种可望而不可即的无限惆怅的情境。曹植头戴梁冠，身穿宽衣大袖，在打着华盖的随从者的簇拥F,有着贵族诗人的优雅风度。画中用来衬托洛神的景物也被形象化了，如画面上冇高飞的鸿雁和腾空的游龙；冇云中的

5、明刀，初升的朝霞和出污泥而不染的荷花；还冇传说的风神在收风，水神使洛水平静地与女蜗在歌唱。这借以描绘神灵都同情曹植和甄氏的爱情遭遇，不仅增强了人物之间的联系，而且更添加了神话梦幻的色彩。它定诗画结合的杰出范例，也定了解当时服饰与社会生活的重要作品。3.《游春图》展子虔，隋代画家。所画《游春图》为绢本。该画是我国存II上最早的一•幅山水画。全图描绘官贵仕人在风和II丽、春色宜人的季节，于郊外”踏背'的游乐情景。图卷以自然风光为主，人物殿阁点缀其间。用笔设色上，以青绿勾填法描绘山川、人物、树石，并氏接用青绿赫石涂染，显现早期山水画敷彩浓烈，富丽堂皇的

6、古拙之美。《游春图》的积极意义在于不仅说明隋代山水画独立成宗，而且改变了魏晋以来山水人物比例失调的现象，形成了“丈山、尺树、寸马、分人“的合理比例。此时的树木也不再是“伸臂布指”的幼稚形态，画法冇很大的进步，出现了”夹叶点“•但山石的画法仍处于”有勾无皴（一种农现山石质感的用笔方法）的初级阶段。着色呈“青绿色”，开青绿山水画之先河。这幅被誉为“唐画之祖“的青绿山水画作，对初唐山水画家的山水画起直接的启辿和楷模作用。1.《步辇图》《步辇图》是唐代画家阎立本名作0—，表现的是叶蕃使者禄东赞朝见唐太宗时的情景。贞观I-四年叶蕃王松赞干布仰慕大唐文明，派

7、使者禄东赞到长女通聘，《步辇图》描绘的就是当时唐太宗与禄东赞会面的场呆。图卷右半是在宫女簇拥下处在步辇中的唐太宗，左侧三人前为典礼官，中为禄东赞，后为通译者。太宗形象是全图的垂心所在，作者不遗余力地给予生动细致的刻画。唐太宗面目俊朗，H光深邃，神情庄重，顾盼Z间充分展露出盛唐一代明君的风范与威仪。为了更好地凸现唐太宗的至尊风度,作者运用对比手法进行衬托农现。一定以宫女们的娇小、稚嫩，以她们或执扇或抬辇、或侧或正、或趋或行的体态来映衬唐太宗的壮硕、深沉与凝定，是为反衬；二是以禄东赞的诚挚谦恭、持重冇礼来衬托唐大宗的端肃平和、蔼然町亲之态，是为止衬。

8、全图不设背景，以摹绘人物为主，结构口右向左，山紧密而渐趋疏朗，重点突出，节奏鲜明。从细部描摹来看，作者的衣现技巧己相当纯熟。5•罗中立《