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时间:2019-10-13
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1、和声风格分析初级教程(修改稿)理论概述:和声风格分析的十大要领1,和声分析绝不仅仅就是在乐谱上标上调性、和弦标记而已。认识和弦是和声分析的基础,但不是最终目的。和声分析的真止要义在于:从作品的整体性出发,通过分析作曲家作品的和声风格与和声思维方法,认识作品中的和声风格及和声语汇的特点,了解作曲家是采用怎样的和声语汇、手法来塑造音乐形彖的。由于不同时代、不同风格的作曲家其和声语汇组织的方法是不同的,因而和声分析的方法,以及所得岀的分析结论,当然也会有很大的区别。当然,由于作曲家在组织和声语汇时,首先需要考虑调性的因素,因此,和声的功能性不仅
2、是分析古典作曲家和声语汇的主要方面,也是分析其他各类风格作曲家的和声语汇的重要方面。和声语言所休现的调性功能,集屮休现在和弦在三度叠置基础上的止三和弦连接上。副厂和弦等其他和弦则是止厂和弦的“替换和弦”。作曲家利用大小调的正副三和弦之间功能相同,都有两个共同音,但具有不同色彩,从而取得既保持原有调性功能,而又变换其不同色彩的和声效果,体现了调性功能的一元化。分析时要关注作品的整体性,就是关注作品中和声音响上的联系。在任何一部多声部咅斥作品和声语言的内部纽•织上,存在着纵向和横向两方面的构造,如再加以细分,还可以具体分为五个方面的联系。即调
3、性(指和声语言的调性功能)联系;调式(包括大小调或是各种各样的教会调式、民族调式等)联系;线条(声部横向进行小形成的一定的走向“线条感”)联系;色彩(和声进行在纵向结构上形成一定的音响色彩)联系和数理逻辑联系(在《初级教程》中主要涉及前三方面的分析)。因此,我们在分析吋,除了分析和声功能以外,不能忽视和声中线条、调式以及色彩等方面的作用。为此,和声分析要求我们努力树立整体的、联系的、运动的观点,克服局限j:个别的、孤立的、静止看问题的观点。就需要将和声的功能性(主要体现在低音进行上)与和声的线条性、色彩性、调式性区别开來。和声的功能性是和
4、对稳定的,也是比较简单的,线条性、色彩性、调式性则变化无穷的。和声功能的规范性与和声线条、色彩、调式变化的多样性的结合,是和声领域的基本规律。2,分析和声时,乐谱当然是不可缺少的,但绝不可过分依赖乐谱,始终要将对音响的感受与分析放在第一位。因为作莒家的和声语言是给人听的,而不是给人看的。任何理性分析最后都要以听觉感受为基础。分析的结论是否正确,最终要接受听觉感受的检验。我们必须清醒地认识到这一点:乐谱上所记录的音符,对于实际和声音响而言,仅仅是一种缺乏美感,很不完全的符号。和声音响屮的很多艺术效果,在乐谱上是看不到的。实际音乐作品中和声语
5、言的内在联系,冇时在听觉感受中很清晰,但在乐谱上却成了一个个孤立的符号,如果不将它们还原成实际音响,很可能就会将和声分析引向歧途。因此,和声分析一开始,就应该结合视奏乐谱(如果是管弦怎曲,则一面看着总谱,一面仔细地倾听作詁咅响效果),同吋在头脑屮直接构成调性及和声意识。特另IJ要注意某些作曲家在写谱时,可能冇某些不规范的写法(其至冇可能有某些印刷错误),注意不耍受到谋导,而应该一切以咅响为准。和声分析课程的主要教学目的,就是要指导学员在和声听觉的基础上建立和声思维。1,作品中的和声语言总是通过多样化的织休具休表现出来的,因此和声分析的第一
6、步就是要将和声从织体变化屮归纳、抽象出来。无论是怎样复杂的织体,基本上可以划分为三大类,即1)和弦式织体、2)带低咅和弦式织体、3)分解和弦式织体。和弦式织体一般比较容易识别与分析,另外两类织体就需要从丰富多变的声部进行屮,归纳其和声进行的规律。例如,对于分解和弦织体,特别是开放位置的分解和弦,应该把它看作是分开来弹奏的和弦,从而将个别乐音从纵向上联系起来作为和弦整体来分析,而不能仅仅看作是孤立的个别音;对于多用于舞曲体裁的带低咅和弦式织体(例如I员I舞曲、波尔卡舞曲等),则要将节奏上不同时出现的屮间和声声部与低音声部(包括流动低音)结合
7、起来进行分析。相当多数的作品(特别是管弦乐作品),其织体大致上包括高咅、屮音、低音三个层次,而对于和声分析來说,更应该将三个层次的各个声部联系起来进行分析。特别是对于采用典型的功能性思维写成的作品,分析时尤英要注意它的低音声部。因为在多数的情况下,低音是体现和弦功能的主要因素。持续音是复合功能的体现。它是由七(九)和弦所体现的复合功能加以发展而成的。低音持续音以和声进行中低音声部保持不变为特征,这里的低咅声部成为有相对独立性功能的咅响层次。在持续低咅及复合功能和声屮,低音体现了和声的基本功能,上方的和声声部则体现了第二位的派生功能。2,分
8、析吋要注意将和弦音与和弦外音加以区别,特别要将其屮少量的强拍上的和弦外音(倚音、留音)与大多数弱拍上的和弦外音(经过咅、助咅、先现咅、换咅等)加以区别。一般概念认为:和弦外咅仅仅是在旋律声部屮
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