影视美学论文

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1、浓墨重彩酣畅淋漓试析张艺谋电影的美学特质摘要：张艺谋，这是当前中国电影界上的一个重量级名字。二十年來，在中国屯影面临时代困惑的时候，他凭借一股锐气带來了艺术的创新、文化的颠覆，将中国电影推向了一个高峰；他以大胆的实践、广阔的胸襟重新为中国电影撑起了一片天地。在他执导的众多影片中，早期拍摄的《红高粱》等经典，不仅震动了中国电影界，更在世界电影史上留下了不叮磨灭的印迹。张艺谋在电影色彩、造型艺术和叙事手段上不懈探索，大大加强了其影片的艺术表现力，也丰富了观众的视觉审美体验。关键词：色彩语言叙事方式内聚焦象征性创造性作为我国“第五代电影导演”的杰出代表之一，张艺谋通过多

2、年的艺术实践,形成了自身较为鲜明的创作风格。本文通过对张艺谋所执导的电影之分析，探求其间的独到审美意蕴。一、斑斓瑰丽的色彩语言作为一种美学形态，电影色彩是电影艺术的构成元素之一，离开了色彩的诠释，电影艺术将黯然失色。“色彩是一门视觉艺术，根据再现美学原则，视觉艺术的本性应是物质现实的复原，强调视觉真实性；而根据表现美学原则，视觉艺术的图像则更重视表现心灵及激发心灵的功能，注重视觉表现性。”①电影艺术中的色彩象征地表达岀情感与主题；色彩之间的相互配合，又构成完美的艺术效果，推动电影艺术向着富于文化哲理意蕴的纵深发展。张艺谋擅长运用缤纷的色彩为其电影谱写华美乐章，其电

3、影中的色彩不仅给人以强烈的视觉享受，而且使屯影艺术具有无可比拟的艺术气质与美感，极人地丰富了电影艺术的审美张力和表现内涵。1、对红色的偏爱张艺谋的电影之旅也是色彩之旅，色彩的运用是其画面造型、影片表达的主要手段。而几乎他的每一部电影中都显示出红色的显著地位：他的影片的片头字幕基本都是红色，如《红高粱》、《菊豆》、《大红灯笼高高挂》、《活着》、《英雄》等等；其次是从服饰到道具再到场景，红色被最大限度地运用了：如《红高粱》中的红轿子、红盖头、红高粱；《大红灯笼高高挂》中的红灯笼；《秋菊打官司》中成串的红辣椒；《英雄》中漫天黄叶中飞舞的两位红衣侠女等等。这些红色的物体都

4、成为画面中的亮点，使整个画面显得生动活跃。张艺谋自C从不讳言他对红色的偏爱，创造性的运用红色已成为他的一种艺术自觉。红色是中国的传统色，代表着喜悦、吉祥和喜庆，给人的视觉感受是热烈而活跃的，具有蓬勃向上的感觉。张艺谋在运用红色的基本意义外，融入了自己的创作理念，将红色的寓意根据影片表达的需要进行了延仲和扩大。《红高粱》与《大红灯笼高高挂》的红色有着迥异的意象潜流：《红高粱》屮的红色透着旺盛的生命力，彖征着活力和灵性；《大红灯笼高高挂》屮的红色则几乎是散发着腐朽的美丽气息和压抑的悲剧气氛，让我们感到心酸、悲哀和无奈。《秋菊打官司》中完全是一种木能色彩的展现，貝有象征

5、意义的辣椒的红色,代表了一种生命的坚忍不拔和命运的顽强不屈。在这里，红色更多地具有了表意的功能和暗示。而影片《活着》中，红色是被作为影片不同时代突出的饰物和象征性的幕景来运用的。红色的皮影戏、挂着大红灯笼的赌场、红色的毛主席画像、红袖章、红宝书等各色物品成为了民族文化特色的象征和代表。此时，色彩被张艺谋赋予了更多的文化象征意味。2、色彩浓郁、大胆而夸张色彩是张艺谋电影小的关键，对银幕造型的热衷、视觉冲击力的执着是其孜孜以求的创造理念。在色调方面，张艺谋极其喜用红色，即使用其他的颜色也是坚持浓烈、大胆而夸张的原则。“色彩的表现力不在于颜色的绚烂，而在于恰当的选择和调

6、配、和谐的介入剧情内容、实现更充分和更有力的表达。”②早在《黄土地》的摄影阐述小他就说到后來在他电影中一以贯Z的视觉追求「'我要表现天Z高远，地Z深厚，……设色取浓郁，不取清淡，……构图取单纯，不取繁复……”，于是，在《黄土地》中我们看到了：排除绿色，突出黄色，大块黄土地占据画面主面积的造型。《红高粱》小漫山遍野的高粱的红、汪洋恣肆的酒的红、热气喷发的血的红，这些大片大片的红，浓墨重彩地涂抹出张艺谋电影的色彩基调，浓郁Z风由此而生。菓雄》小如油画般的重彩渲染，用红、白、蓝三色呈现三种故事的样貌，“真情在色彩中流动”。3、冷暖色调的强烈对比“色彩布局的关键就是如何处

7、理整体与局部的关系。用色彩來构图使它们联合产生一种明确清晰且富有特色的表现效果。”③创作者根据故事情节来定色调,强烈的冷暖色调的对比是渲染气氛、烘托环境的最佳方法。基木上在张艺谋的每一部影片小，都可以看到他用冷暖色调的对比给我们带来视觉上的刺激。《大红灯笼高高挂》中，大红灯笼的红和灰色的高墙作出一种强烈的对比。冬H寒风凌厉地呼啸着，雪下得紧，只有那高高挂在院门前的灯笼发出丝丝微弱的灯光，但它仍然有着张扬的本性，让人感到一丝暖意，看到了一丝希望。在这里，暖色调与冷色调赫然地对立着，渲染出一•种森严、幽闭、阴暗的氛围。在《我的父亲母亲》这部影片中，现实时空和过去时空分

8、别采用了冷