带水印陈浩毕业论文

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1、带水印陈浩毕业论文LUOYANGNORMAL2013届本科毕2000年以来中国内地憩问题与对:2000年以来屮国内地恐怖电影发展的问题与对策陈浩历史文化学院文化产业管理专业学号：090244085指导教师：蔡艳辉讲师摘要：恐怖电影在屮国内地一玄是一个间歇式发展的类型，2000年以來，内地恐怖电影虽呈现逐渐崛起之势，但是同欧美、日韩等国的优秀恐怖电影相比，还是存在很大差距。此外，由于影视产业体系不完善，创作者理念狭隘,影迷的不理性等因素导致内地恐怖电影在发展过程中存在制作盲口大片化，文化泛滥俗套化，恐怖类型

2、分散化,主旨创新匮乏化等问题。因此，中国内地恐怖电影的发展应从审核制度的改革、观众文化理念的培养以及结合自身的恐怖文化特色，深层次挖掘与精准剖析后，对主旨的创新等方而着手，以实现中国内地恐怖电影的真正繁荣。关键词：内地恐怖电影；恐怖文学；文化内涵引言（一）选题R的及意义恐怖电影伴随着现代技术、媒介的发展迅速成为西方各国电影的主流类型，但是在中国内地①却始终是整个电影产业链条中的薄弱环节。笔者想通过对2000年來中国内地恐怖电影的研究分析，找到恐怖电影真正吸引观众及社会的因索，从而发现内地恐怖电影存在的问题

3、，1帀临如此问题的同时应该如何解决此问题是本文的重点内容。恐怖电影发展至今，成为政治、文化、社会、审美等多方面影响人们精神生活的电影形式，冇着深远的意义，因此笔者在本文所阐释的主要内容不同于以往的案例分析及概念总结，在针对发展过程屮出现问题的基础上，更多地从文化艺术、创新等角度谈论内地恐怖电影的真正落脚点，也是本文的真正意义所在。（二）目前国内研究的丿力史与现状1.内地恐怖电影发展丿力程研究沙丹《国产惊悚片的历史-模式与市场实验》认为建国后惊悚片的间歇发展成为阻碍中国恐怖电影成熟发展的关键［1］。燕俊《集

4、体尖叫：屮国恐怖片史话》则较细致地将屮国恐怖电影的发展史分为五个阶段，分别是视觉奇观与道徳批判的萌发期，在商业大潮中横冲宜撞的兴盛期，映射现实或逃避现实的孤岛期，西风唤醍恐怖片的新时期以及新恐怖的新世纪时期［2］。张英会《近年恐怖片发展概况》将恐怖电影分为叙事性恐怖和试听性恐怖对中国恐怖电影发展历程的总结分析［3］。2.内地恐怖电影的叙事、创作等方面研究沈壮娟、高月峰《不只是恐怖，恐怖电影研究的三个向度》从恐怖的“哲学向度”、“美学向度”、“文化政治”三个向度分析，提出了恐怖与现实、恐怖与愉悦、恐怖与社会

5、进步等等哲学、美学、文化政治上的问题［4］。沙丹《路在何方：当代国产恐怖片的信任危机与创作对策》在转变创作对策中提出要善于传统文化遗产中寻找灵感、善于关照社会现实，传达出创作者对时代和历史的个性反馈［5］。石川、李志强《中外专家聚焦恐怖电影探讨国产类型片发展前景一一屮国首届恐怖电影创作与产业研讨会》重点从文化内涵及价值的角度分析了中国恐怖电影的创作Z路［6］；张凯《对恐怖电影的静思考》则提出影视创作上审核制度的理性化、法制化道路发展［7］。这类文章相对将内地恐怖电影作了更深层次的解读分析，但是提出的更多地

6、是宏观层次的观念，缺乏实质性的建议。3.对恐怖电影内容的总结研究孙帶《谈近年来的恐怖片》対恐怖电影内容元素的总结，分为鬼片、校园恐怖片、精神变态者、怪辟异形片五大类［8］。丁丽琼、陈蓉《中国文化语境下的国产恐怖片抒写》则从恐怖题材、恐怖效果两方而将中国恐怖电影进一步分析［9］。这类文章更多地是影片的归纳总结，缺少对研究发展中的问题及方向分析。4.通过与它国恐怖电影对比研究李志强《黑色“梦魇”的足迹，论好莱坞恐怖片发展的四个历史阶段》分析好莱坞恐怖电影发展的历史变迁和文化意义，为中国恐怖片发展提供借鉴作用［

7、10］。张金华《文化差异中的接受与变异——1中美恐怖电影比较》从东西方文化角度对中美恐怖电影分析，各具特色，指出中国恐怖片发展时应更注重东方文化的表达［lllo5.恐怖电影的个案式研究赛人《〈十二星座离奇事件〉：当下屮国恐怖片之无效“救赎”》［12］、石小溪《伪记录式恐怖片的中国实验与市场探索》［13］、蔡郁婉《试析华语恐怖电影之中的男权意识形态话语——从新〈画皮〉说起》［14］、淘金汉《从〈七夜〉看国产恐怖电影创作之路》［15］等文章更有针对性的个案式研究，但是缺乏整体观念，片血性、主观性较强，不能够将

8、个案式的问题分析作为整个内地恐怖电影发展的解决对策参考。（三）木课题的研究方法和手段木文主要通过文学、影院、制作公司、政策等多角度发展过程中问题的发现与分析，以及案例分析法即对2000年以来出现的中国内地恐怖电影的分析。（四）论文构成、研究内容和取得的成果木文主要分为三个部分，发展概况、发展问题、解决问题。主要希望通过文化的层面対2000年来内地恐怖电影有一个全新的解读。第一部分系统的分析了内地恐怖电影的发展概况，包括发展起源