娄烨电影与诗

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1、____文______学院_2014_____级__艺术学理论____专业姓名__徐孟栋_____学号__20140211011_____________………………………………（密）………………………………（封）………………………………（线）………………………………四川师范大学科学硕士研究生学期作业（论文）专用封面作业（论文）题目：独树一帜的娄烨电影所修课程名称：影视艺术专题修课程时间：2015年9月至2015年11月完成作业（论文）日期：2016年2月任课教师打分：任课教师评阅意见：任课教师签名：年月日7独树一帜的娄烨电影摘要：娄烨是中国导演的“异数”，这不但因

2、为其电影往往独立制片、海外融资、海外发行，因为其因为影片内容的敏感不能在院线上映，因为私自参评被广电总局明令禁止五年内不准拍片、还因为其电影在中国当代电影中具有很高的辨识性和独特性。在模式化和同质化电影开始泛滥的的今天、娄烨电影却依然用自己独树一帜的影像风格来表达着他对于现实世界的理解，成为别具一格的“域外风景”。关键词：文化环境；视觉表现；声音系统；娄烨电影娄烨作为第六代导演的代表人物，电影一直是特立独行的代表，也因为特殊的影像质感而使得他一度成为风口浪尖的人物。娄烨电影的独特性既是因为其极具个人化的叙述方式与拍摄方式，因为其影片内容的敏感与结果的多重可能性，还因

3、为其创作不但对此岸世界的现实的关照，而且一直满怀深情的畅往着诗意的彼岸世界。他一直在用自己的方式创作、斗争、反叛、颠覆，同时也造就了自己影片独树一帜的的美学风格。一、独特的文化环境娄烨电影的所建构的文化环境往往是设置在一直以来被大都市忽视的边缘地带或者边缘人物之中，他们就像是一个被城市遗弃的儿童，整日与垃圾、污水、让人犯恶的漂浮物为伴，在逼仄、杂乱的狭小空间里度过着自己周而复始的平淡、无聊的却又心事暗涌、欲望充盈的生活。如《苏州河》中不厌其烦的用镜头放大着被浮华城市所遮盖了的被叫做“脏乱”的东西：堆放的杂物、嘈杂的汽笛、倾圮的墙壁、鱼龙混杂的码头。虽然这也是我们文化

4、的一部分，但在一般的商业电影中这种文化是非主流的、也是与秩序、规则所截然相反的，所以这种独特文化背景的设置表明人物与主流社会的格格不入。而如果说《苏州河》在尝试将一种边缘文化的印记渗透到人物的与众不同的行为模式中，那么《春风沉醉的夜晚》则是在将边缘人物的行为活动反射社会文化背景。在这部影片中，影片没有再像《苏州河》一样用大量的空镜头去过度表现人物所生活的环境背景，而是用中近景的人物表情和动作情绪来建构文化环境。显然构建的这种文化环境又是被大众所不可理解或者很少关注的“异域空间”。但娄烨电影在呈现文化语境与人物情绪的一致的同时，又在某种程度上通过故事环境的设置来加剧人

5、物情绪的形成亦或是构成对人物主体的剥夺。在娄烨的电影中，几乎没有阳光灿烂、温暖和谐的明媚景象，相反却总是呈现为阴郁、低沉的、充满着压抑的场景。构成这样的场景的有两个东西，一个是雾霾、一个是阴雨。1、不散的雾霾娄烨电影中没有蓝天、也没有夺目的阳光，更很少出现逆光拍摄、阳光罩满人物全身的唯美场景。他的电影中始终布满着沉沉的阴云，如同一个巨大的怪物笼罩在城市的各个角落。阴云密布下的故事中的人物有着各自不同的生活，但相同的是同样心事重重、有各种纷繁复杂的事情压在心头。“7《周末情人》为第六代电影着上了第一抹形式色彩，奠定了其都市表达的主题取向。以后不管他人怎么变动，娄烨始终

6、注目城市。”杨元婴：电影作者与文化再现[M].北京：中国电影出版社，2001年版，第309页.也从周末情人开始，娄烨的电影的形式主义风格始形成，娄烨用低照度的照明、摇晃的手持摄影和沉郁嘈杂的外部环境、表达了对青年一代对于情感的炙热与狂躁、对于这个都市的迷茫与痴恋。令其声名大噪的《苏州河》中延续了这样的风格，但却加入了更多的后现代主义零乱、拼贴的元素。《春风沉醉的夜晚》《浮城谜事》依然以都市为背景，表现爱情的主题，却依然阴云惨淡、愁绪暗生。新作《推拿》尽管展现的是盲人的世界，但他们看不见的世界里仍然飘荡着灰色的雾霾。雾霾是中国社会工业化得产物，现在已经在中国的诸多城市

7、成为很严重的环境问题。雾霾的产生是伴随中国发展城市发展而产生的“变异”元素，中国男女情感的变化也伴随着城市的发展而呈现出非常态化的表现。《春风沉醉的夜晚》中讲述的是三男、两女的情感纠葛，关注的是当下城市中的同性恋群体，呈现的是他们在这个社会中的地位、以及与众不同的情感的表达方式。《浮城谜事》中则围绕一个男人在常态化的家庭下非常态化的生活轨迹。主人公不但发生一夜情、与另外一个女生住在一起，而且生的孩子已经上了幼儿园，但自己的妻子居然一无所知。看似荒诞的情节设置实际上确是这个工业社会物质化生活导致人类感情的巨大疏离和隔膜的加深。就是这些笼罩着得挥散不去的阴霾的钢筋水