浅谈现代诗歌的写作

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1、浅谈现代诗歌的写作作者：叶厥武一.优秀的诗作诗言志，诗言情。不同时代的志和情不同，产生的诗就不同，怎么评诗，什么是好诗就有了探索的意义。诗是直接面向读者的，所以读者是最有发言权的，只有收到广泛认可的诗歌，才有可能是一篇好诗，甚至是大诗。什么是好诗，好到什么程度，历來没有统一标准。“鸣乡、鸣州”说,“才气说”,还有“九品说”…….比如海了的《血朝人海，春暖花开》，一说起来人家都耳熟能详。•面朝大海，春暖花开•作者：海子从明天起，做一个幸福的人喂马、劈柴，周游世界从明天起，关心粮食和蔬菜我冇一所房子，面朝大海，春暖花开从明天起，和每一个亲人通信告诉他们，我的幸福那幸福的闪电告诉我的我将告诉每一

2、个人给每一条河每一座山収一个温暖的名字陌生人，我也为你祝福愿你冇一个灿烂的前程愿你冇悄人终成眷属愿你在尘世获得幸福我只愿面朝大海，春暖花开这首诗写于1989年1月13日，距诗人在同年3月卧轨自杀只有两个多月的时间。作者是属于“黑夜给了我黑色的眼睛，我却川它寻找光明”的“-•代人"，亲身经历了从二十世纪六七十年代扼杀物欲、只讲精神，到8()年代末期的摒弃精神、物欲横流的社会转型过程。面对现实，理想主义者的作者困惑了，希望破灭了，觉得不能“诗意地栖居于世”了。同别人肓冃沉醉丁•物质生活享受的幸福感比较起来，他更多地感到来口内心分裂矛盾的痛苦。这篇诗歌便是他人生痛苦体验的结品。•下面再以家乡的诗

3、人创作的诗歌说明•《捕蝶》文/夏维纪一只花蝶从我的/文字屮飞岀在摇动的/惊喜里持续了好长的时间/我把目光编成一个网兜/紧紧地盯着那团光影仿佛/在风中进行着执着地追逐/晨光笼罩着树的身影/花蝶的双翅彼露水打湿/不停地在光影中上下翻飞/每一次旋身如杨柳抚风/每一次腾越像春花击水/端着空空的网兜呆如木鸡/我己分辩不清捕捉惊喜的/到底是我还是那只花蝶/只是感觉到桌面上有风吹过/白纸黑字里有微微的喘息/像一片叶了就要腾空飞起……•《行走在诗间》文/夏维纪曾经以为你圣洁的温馨是我永远打不开的宝典不知是哪阵风在哪个春天悄悄地把你阵阵的幽香送入我惊喜莫名的胸怀\从此我与心有了一个约定在毎个H子

4、里摘下最嫩的青叶铺成与季节一样浩大的婚床然后在某个霞光普照的时候让每一行文字在辰阳卜•受孕川掌茧和花朵把它们哺育成材\我终究是一个靠劳动生活的人也许今生今世也无法抵达你所希望的诗意盎然的彼岸但我会全力以赴把所冇的足迹当成风光独特的画卷牢牢地张贴在向阳的墙上在双鬓泛ft的黄昏独白品尝•《昨夜母亲來梦中》文朗清母亲，您没变还是那么楷神矍砾银发闪闪，笑容满面W亲，您为何笑而不言是忘却了阳界的话语欲说不能还是您那界的交会只需意念，无需语言您那如菊的微笑已把您的一切显现\母亲，您昨夜归来是不是来看您的重孙辰儿他健康甜美，惹人喜爱睡我身旁，香甜而温馨您

5、喜见了，一定很欣慰吧难怪，稍一会您就羽然飘飞欣然而回\母亲，今天是母亲节请让我带着儿孙及家人向您送上美好的祝愿并请转告父亲，我们一•切尚好叫他老人家也來看看重孙佑他快乐长人，幸福如花！(2016.5.8,母亲节。把前数FI的梦放在今日来写。）我个人认为一篇优秀的诗作，要从四个方血來艺术组合，即：诗歌的个体性，思想的内涵性，诗句的技巧性，诗意的画面性。第一，诗歌的个体性。写作诗歌，要有自己的诗风，要有自己的风格，风格即代表了自己的个性意识，有的诗人擅长于写柔情诗，有的诗人擅长于写抒情诗，有的诗人擅长于写较有前卫意识的探索诗等等，不管怎么说，一个写诗的人应该敏感的捕捉准口己的

6、特点，不能游离徘徊，只要鲜明的风格才能给读者留下印象，才能更好的体现作者的个性意识。第二，思想的内涵性。一首诗作，无论是怎样的风格，还不是很重要，因为风格是一•种个体的属性，它是和作者的阅历、气质、经验、个性息息和关的。而思想的内涵性是一个共性问题，当你的诗作一经被传播出去，作者就要肩负起社会的责任感，你带给读者的是一个什么样的理念，你想告诉读者的是一个什么样的思想。笫三，诗句的技巧性。一首好诗，尤其是现代比较前卫的探索诗，诗中的遣词造句很重要,诗句屮的每一个字都耍深思熟虑，其至要适当经过语言的技术处理，不能太白，更不能太直露，靠一般的比喻是远远不够的，它满足不了读者市美空间的延伸，为此，

7、还需要通过一些变形的词根和跳跃的意想来图解帮助诗的饱满性，以便产生诗歌的视觉和感觉效果，使诗中的形象更为丰满，意境更为深远，从而起到诗歌的内张力和冲击波，这样的诗作才会有力度。第四，诗意的画面性。一首好诗，除了以上的组合外，还需要诗的联想（或想象）的画面性，没有画而的诗是苍白的。人们常说的“诗意”,就在于读者与作者一起构造诗中的意境——即画而的形象，作者要让读者产生共鸣，首先，作者要在自己的诗作屮写岀具有画面动感。诗贵含