外国美术史与艺术之七

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1、征，他们常常把要描绘的对象加以“分解”，然后把物体的各个面的形象同时描绘在画布上。这些作品看上去像是一堆块、面杂乱地堆放在一起而构成的；色彩也被提纯至近于单色调，同时通过一些符号式的描写来暗示画面上物体的实际形象。二：立体派艺术家用各种不同的材料采用拼贴和绘画相结合的手法，去重新创造一个意念，　　毕加索　镜前的少女　　　　　勃拉克　埃斯塔克的房子　　　未来派：未来派的理论反映了一群意大利的年轻美术家要求创新的意图。流行面向未来，无保留地遣责过去的时代，未来主义又是在意大利民族主义情绪高涨的情况下出现的，它既多少反映了意大利民族自

2、我觉醒和自我奋起的精神，又反映了这个民族在历史转折时期傍徨、不稳定、虚无和偏激的弱点。　表现派:艺术家在创作中偏重于主观情感的表达,较少客观摹与对象的一种方法,它同“再现”是相对的，主张冷静和判断力，依靠对四周物质世界与精神世界的现象进行勤勉的观察，并用心模仿自然。强调情绪化运用色彩，线条，和扭曲的形象，造成观者视觉的冲击和心灵感应，力图表现人类的恐惧、仇恨、嫉妒、爱恋等强烈感情。爱德华蒙克呐喊康定斯基抽象画达达派：达达主义是一种无政府主义的艺术运动，它试图通过废除传统的文化和美学形式发现真正的现实及战争的反感。达达主义由一群年

3、轻的艺术家和反战人士领导，他们通过反美学的作品和抗议活动表达，表现玩世不恭和非理性主义的态度，一切都无意（儿童木马）杜桑下楼梯的裸女杜桑新娘被单身汉剥光了衣服超现实主义：是当时浒的一种美学思潮而非艺术风格，此派致力探索人类的潜意识心理，突破合乎逻辑与实际的现实观，室内设计中追求并体现超现实的艺术再现。通过调动所有的设计手段，力求在有限的设计空间中创造出所谓的“无限空间”，体现出设计师在现实与理想的矛盾冲突中，渴望虚幻空间成为寄托自身困惑的载体。在超现实主义的室内空间中，注重奇特的造型、浓重的色彩和变幻莫测的灯光效果，突出其流动的

4、线条以及抽象的装饰图案的艺术效果。米罗向鸟投石子的人达利永恒的记忆风格派：风格派完全拒绝使用任何的具象元素,主张用纯粹几何形的抽象来表现纯粹的精神。认为抛开具体描绘,抛开细节,才能避免个别性和特殊性,获得人类共通的纯粹精神表现。寻找一种广泛而通用的艺术语言，一种非写实、非比喻的基本形式要素，垂直线，水平线，三原色红黄蓝，黑白灰三种中性色彩，基本所用的形式要素进行创作。蒙德里安红黄蓝构成蒙德里安红树三:２０世纪下半叶西方主要现代艺术：这时的艺术彻底摆脱了传统绘画和雕塑的观念，向一切传统艺术提出了挑战，将日常生活用品作为艺术作品展示

5、于美术中，一切人类文明的产物都可作为艺术的创作媒体，甚至艺术本身的概念也变得模糊不清，给艺术空间的自由，开放性的，不确定性的，无固定模式和标准的艺术形式。艺术真正走向于生活之中。抽象表现主义：艺术家既非完全抽象，又非完全表现的艺术创作倾向，它没有一种统一的风格，在追求创作过程中潜意识的自然流露方面他们的相似之处。摆脱传统的美学观和艺术观，追求自我，任意的个人表现，强调创作过程而不是结果，心理自动主义。波洛克迷朦的薰衣草库宁女人一号色场绘画：叫“大色域绘画”或“色面绘画”，是抽象主义的另一种表现不形式，用统一的抽象色块构成其画面，

6、作品显得更加纯粹，也有一种深深的宁静感，其灵感来自于犹太宗教，（硬边艺术，有明确的边线，清晰的外形，两度空间的抽象主义的明暗，三度空间的效果，自由的色彩和外形）现在取而代之的是简洁的色彩、平面的明晰、光洁的外表，硬边艺术色绘画场波普艺术：（POP）是现代工业社会和商品经济的产物，是一种客观性，不带任何感情色彩，有时带有戏谑的意义，不表现深刻的哲理，美国叫新达达主义，波普艺术其创作特征是直接借用产生于商业社会的文化符号，进而从中升华出艺术的主题。它的出现不但破坏了艺术一向遵循的高雅与低俗之分，还使艺术创作的走向发生了质的变化。沃荷

7、尔玛丽莲梦露波普艺术欧普艺术：OP称“光效应艺术或视幻艺术”多以抽象的几何形及渐变明暗和色彩不同的组合，造成视觉的错觉或幻想效果，包括平面与立体作品，常用黑白对比或补色对皆几何纹样错位，重复造成错觉的空间感和变化感，排斥一切自然的再现形象，也不表现任何感与思想，仅讨论纯粹和图案的视觉效果。欧普艺术家们在创造自己作品的同时也在不断地观察着这两方面在视觉中产生的各种幻觉，试图挖掘潜藏在这种幻觉表象后面的基本规律。在这种风格的形成过程中，欧普艺术家们可谓是博众家之长，如在空间透视方面，欧普艺术欧普艺术极少艺术：称“最低限艺术或ABC艺

8、术”一种以简洁形体为其本艺术语言的雕塑动动，它是一种非具象、非情感的艺术，以极为单一简洁的几何形体，或数个单一形体连续重复构成的作品，让人感觉到强烈的构成感。极少艺术极少艺术偶发艺术与行为艺术：强调艺术与生活的结合，同理也是一种重视过程忽视结果的艺术，表演者在做