中国美术史资料

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1、中国美术史资料名词解释：1、玉琮：玉器，用于礼地，内圆外方表示天和地，中间的穿孔表示天地之间的沟通。2、彩陶：指中国原始社会时，绘有黑色、红色装饰的红褐色或棕黄色陶器，最早在河南渑池仰韶村发现，用手捏制，主要有半坡型、庙底沟型、马家窑型等。3、丝绸之路：从汉代开始，中国丝绸大量输出国外，从长安开始，从西北两条陆路，经中亚运往欧洲。这两条陆路，后来被德国地理学家李希霍芬称为丝绸之路。4、“六法论”：南朝谢赫在《画品》里提出的，“六法”指：气韵生动、骨法用笔、应物象形、随类赋彩、经营位置、传移模写。5、吴带当风，曹衣出水：吴指吴

2、道子，曹指曹仲达；此话用以说明“吴之笔其势圃转而衣服飘举，曹之笔其体稠叠而衣服紧窄”，即，吴道子的人物画有“天衣飞扬满壁风动”的效果，而曹仲达的人物犹如出水之人，衣服紧贴身上。6、“黄家富贵，徐熙野逸”：指五代时花鸟画的两种风格。西蜀宫廷画家黄筌的花鸟画多取材于宫中珍禽瑞兽、奇花异草，多勾勒设色法描绘，形成工致富丽、细腻逼真的画风，体现了宫廷的审美趣味，故有“黄家富贵”一说。而徐熙出身望族，却不为官，画多以大自然中的平常花草为题材，“落墨为格”，清新洒脱，质朴淡雅，被称为“徐熙野逸”。8、清明上河图：宋人张择端画，为北宋风俗

3、画的代表，描绘了初春时京城汴梁以及汴河两岸的繁华景象和自然风光，全画以长卷形式，采用散点透视的构图法，画中人物衣着、神态各异，构图疏密有致，注重节奏感和韵律的变化，笔墨章法都很巧妙。9、梁楷：南宋画家，其人物画分两类，一类用笔严谨、造型准确；一类简略而放逸，谓之“减笔”，突出了水墨的表现力，开创了南宋禅画的新局面，代表作如《泼墨仙人图》。10、扬州画派：清雍、乾间活动于扬州并代表扬州画坛新风尚的一批画家。主张不泥古人而自创一格，继承了重视生活感受、强烈抒发性灵的野逸派的艺术精神，又提倡诗书画印的综合发展，以平凡事物入画，托物

4、寄情，使文人画达到更高的境界。简答：1、汉代画像石1）汉代画像石既能让我们体味到其作为雕塑所拥有的体量感和力度感，又能感受到其构图、造型以及线条所表露出的平面感和绘画性。2）它是特定时代雕塑与绘画相结合的产物，体现了鲜明的时代感和独具特色的风格面貌。3）其构思新颖别致，线条刚劲流畅，构图饱满充盈，布局错落有致，造型拙朴夸张，主题情节突出，风格或浑厚质朴，或凝重典雅，画面充满了力量、运动和气势，体现出宽广豪迈、博大精深的气魄和时代精神。2、简述南北朝时期敦煌壁画的特点。此时期的敦煌壁画，题材内容丰富，反映佛祖前世和一生舍己为人

5、、拯救生灵的本生和佛传故事最多；构图由单幅逐渐演变为连续性的长卷式横幅，反映的场面宏大，造型生动传神；线描、晕染结合，线条劲健流畅，色彩或浓重热烈，或清新明快，逐渐形成具有本土色彩和汉民族特色的艺术风格。3、请说明唐代敦煌壁画的艺术成就。唐代敦煌壁画题材内容空前丰富，构图、造型、线描、晕染技巧均达到了前所未有的水平。人物造型丰满圆润、写实逼真、个性鲜明，人物青苔丰腴浓丽、雍荣华贵，世俗化特征和生活化色彩越来越浓郁。线条概括洗练、灵动飘逸；色彩或高贵典雅或富丽华美，皆和谐明快。充分展现了富贵幻烂的审美情趣和时代风格。3、米氏云

6、山指米芾、米友仁父子的山水画风格；师法董源而有创新，画山水多用水墨点染，不拘行色勾皴，充分发挥水墨融合、墨色晕染所形成的效果，形成了含蓄、空蒙的神韵之趣。代表作有《云山墨戏图》、《潇湘白云图集》等。4、北宋山水画与南宋山水画的区别。南宋以李唐、刘松年、马远、夏圭为代表。北宋多以大山大水为主，全景式地展现，而南宋山水画多在边角处下功夫，构图比较巧；北宋山水画大气雄浑，南宋山水画精巧雅致；北宋山水画气象比较大，而南宋山水画意境幽深，善于营造有意味的画面形式。5、简述倪瓒山水画的特点。1）倪瓒的山水画多取材于太湖一带的景致，好作“

7、一江两岸”式的构图。代表作有《六君子图轴》等。2）初宗董源，后参荆关，创折带皴，其皴擦点染，多率意为之，干浓结合，尤以枯笔居多。3）作品以疏放的构图和笔致，形成山石荒寒、林木萧疏的格调，在空旷虚无之中洋溢出顽强坚韧的气质和生命力。6、董其昌董其昌的创作主要体现在水墨写意山水画方面，画风清润灵秀，讲求笔墨韵致，追求写意效果，将以往对造型措景的注意力转移到对笔墨结构的推敲琢磨；通过总结古代大师的笔墨，并将其融会贯通而落实为笔底丘壑，从而成为一种“美术史式的创作”。是中国山水画艺术的集大成者，也是文人画艺术的高峰和理论总结者。6、

8、试论述徐渭水墨大写意画的艺术特点和成就徐渭写意画，大刀阔斧、纵横恣肆，以书入画的用笔、泼墨晕化的墨法，使画面产生笔墨飞扬、畅快淋漓的效果，丰富和提高了水墨花鸟画的表现力；注重不似只似的神韵；托物言志。具有震撼人心的艺术感染力，丰富了花鸟画的思想内涵；也标志着中国花鸟画从写实演变为彻底写意的