音乐美学部分重点内容

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1、√绪论1、音乐美学：音乐美学既是美学——艺术哲学的一个分支，同时也是音乐学的一个部门，它是以研究音乐艺术的美学规律为宗旨的一门基础性的理论学科，特别把音乐的本质和特性，音乐的形势和内容，音乐的创作，表演和欣赏，音乐的功能，音乐的美和审美作为研究对象。2、音乐美学的研究对象/课题：1关于音乐的本质的研究2关于音乐的本体的研究3关于音乐的美和审美的研究4关于音乐的功能的研究5关于音乐的实践的研究6关于音乐史学的研究3、音乐美学的研究方法：1哲学法2心理学法3社会学法4二十世纪现代音乐美学在研究方法上的新拓展√第一章1、音乐的感性材料：指并

2、不直接作用于人们的物质需要，不是作为人们生活中的物质必需品而存在的物质材料，最明显的特征是非实用性，与人的心理行为发生直接的关系，我们把这种构成艺术作品的物质材料叫做感性材料。[一种艺术媒介]2、音乐艺术的感性材料——声音3、音乐感性材料的基本属性：1非自然性——创造性（与自然声音相比）音乐的声音是非自然性的，通过人的思维活动创造的音响，一种创造性的声音EX：自然界的乐音排列出规律的顺序→重新排列找到音的倾向性并解决→单声部音乐到复调音乐→和声→曲式学/莫扎特《费加罗的婚礼》/自然声音有时也出现在音乐作品中，西方先锋派，美国埃德加瓦利

3、《电离》使用汽笛声2非语义性——表情性（和语言比较）音乐的声音不同于语言，人们通过语言进行各种社会交往活动，音乐声音仅仅限定在艺术范围内只作为一种艺术交往而存在，如《梁祝》小提琴大提琴对答3、音乐的音响与某些语义性内容共同的表达因素：表情音调，通过高低，大小，刚柔，粗细等音调变化表达EX：小提琴协奏曲《梁祝》，梁祝在楼台相会——大提琴和小提琴的对答，情人离别时内心表达4、音乐感性材料的非对应性特征（音乐中所体现出的自然声音或语言含义与这些自然的和语言的声音本身并不存在一一对应的关系）：在音乐的声音和它的含义之间存在着一种中介因素，它促

4、使人们去想象和联想，以沟通艺术与自然现象之间的联系，叫做表现。1）音乐感性材料的模仿性：模仿即照某种现成的样子或现象学着做，音乐中的模仿主要指用音乐的音响模仿现实生活中和自然界的其他声音，也就是通过声音来表现声音。如，唢呐曲《百鸟朝凤》模仿鸟叫2）音乐感性材料的象征性：即用一种现象去表现另一种在外形上和他完全不同，但在含义上相同或相近的现象，音乐的声音可以通过象征性的手段去表现某种客观现象或物质对象。如，德彪西《大海》用定音鼓的弱奏象征大海的平静。3）音乐感性材料的暗示性：即不去指明它而是靠人自己去理解，音乐声音的暗示主要是语义性的，

5、往往从对现实对象的概括中而来的，通过声音造成的特定气氛去暗示某些事物和现象。如，柴科夫斯基《第六交响曲》引子通过声音所造成的惨淡的气氛暗示乐曲悲剧性内容5、在音乐声音的表现性因素中，占主导地位的是表情性6、音乐感性材料的现实基础：1）音乐音响现象的现实：舒伯特《魔王》，魔王形象充满诱惑性③音乐音响2）音乐音响运动的现实基础：丁善德《扑蝶》表现儿童扑蝶、蝴蝶飞舞、儿童欢快喜悦的心情第二章1、音乐的形式：构成音乐各种要素的组织和安排2、音乐形式的构成：1）音乐形式的基本要素：速度、力度、节奏、音程、音高、音色2）音乐形式的组织手段：旋律、

6、复调、和声、曲式、配器（音乐形式的组织手段是以音乐形式的基本要素为基础）【传统作曲技法、现代作曲技法】3）形式要素与组织手段之间的中介环节——形式美的法则：①和谐法则：对称，多样统一，整齐②冲突法则：有冲突才有和谐才有对比，如现代先锋派音乐/谭盾现代音乐③回归法则：音乐要回归社会贴近生活，如原生态音乐3、音乐形式的存在方式（艺术形式的存在方式，首先取决于它的感性材料的性质，或者说取决于由此而形成的主体的接收方式）：1）时间的表象：音乐的形式存在于时间中，但这个时间又不是现实的时间过程，它是由音乐自身的变化而创造出来的一种时间表象，不是

7、客观的现实存在，只能存在与音乐的进行当中，并通过听众的感觉去体会到。（音结构本身的特征）2）虚幻的空间：声音必然依赖于空间与空间发生联系①音响的造型性：主要通过声音的高低和音色变化体现②特殊的空间移位：依靠人的听觉经验对于音乐的强弱变化产生的想象而实现。（象征性，由听觉联想造成的心理幻觉）3）想象中的运动：音乐的形式存在于音响运动中。音乐的运动与实际的物理性运动有本质不同，它是一种由音调的变换在人们内心中造成的运动表象，他本身并没有运动，但却由于人们的听觉想象而赋予人们一种“运动的感觉”。4、空间知觉：指动物和人意识到自身与周围事物的

8、相对位置的过程，主要涉及空间定向知觉以及对事物的深度、形态、大小、运动、颜色及其相互关系的知觉。5、音乐形式的规律：音乐的形式是在其现实基础上根据音乐艺术自身的规律在进行提炼、加工和艺术概括的结果，………………….6、音