第十七章话剧(二)

《第十七章话剧(二)》由会员上传分享，免费在线阅读，更多相关内容在行业资料-天天文库。

1、第十七章　话剧（二）３０年代话剧掠影３０年代话剧掠影三十年代剧作的基本特征（1）工人运动和农村生活得到较多反映。（2）抗日救亡剧作和“国防戏剧”大量涌现。（3）贯穿人道主义精神和人性分析的剧作，艺术上成就较高。（4）戏剧艺术趋于成熟３０年代话剧掠影李健吾等作家的剧作1．李健吾山西运城人，笔名刘西渭，1919年开始戏剧活动，代表作《这不过是春天》《梁允达》等。其戏剧主要特色是创造了“善恶共存者”的形象系列。即从人性的角度来考察人物的矛盾纠结或人性沦丧的人生历程。３０年代话剧掠影(2)白薇白薇，原名黄彰、黄鹂，别号黄素如，湖南资兴人。《打出幽

2、灵塔》人物众多，关系错综复杂，在压迫者与被压迫者的矛盾中，又穿插了两个三角恋爱，情节多奇遇巧合。３０年代话剧掠影夏衍（1900－1995）中国著名的剧作家、电影编剧。浙江余杭人，本名沈乃熙、字端轩、端先。早年留学日本，30年代发起成立上海艺术剧社，领导了“剧联”的工作。创作了许多话剧和电影剧本。３０年代话剧掠影1937年，经过潜心思考，夏衍创作了多幕剧《上海屋檐下》。尽管中日战争爆发在即，但剧中却找不出直接道出的反帝台词，也不涉及政治性很强的事件，而是通过普通市民的生活状况，反映中国人的心理特征，透视出文化背景，传达出新时代即将到来的信息

3、。３０年代话剧掠影南方夏初的雨季，阴雨连绵，周天晦暗，空气沉闷。因此时梅子正熟，故称“梅雨”。《上海屋檐下》的故事，就在这样的氛围中展开。   这出戏描绘了上海一幢最普通的弄堂房子里居住的五户人家，他们琐碎的生活和心酸的命运，以及他们坚韧的意志和顽强的灵魂。３０年代话剧掠影被捕入狱的革命者匡复，八年后重获自由，来到好友林志成家，向他询问托其照管的妻女的下落。而此时，林志成因听说匡复已死，故已与匡妻彩玉同居。于是，三个人之间发生了痛苦的感情纠葛，并陷入了复杂而细腻的内心矛盾。３０年代话剧掠影彩玉欲与匡复重新结合，同时又对患难与共的林志成心

4、存不忍；林志成心怀内疚，试图出走，又受到了彩玉的真情挽留。匡复理解了他们，最后在孩子们积极向上的歌声的感召下，他克服了自身的软弱和伤感，匡复振作精神，鼓励林、杨二人勇敢地活下去，自己出走。该剧以这三人为中心，还描述了另外四户人家的生活，头绪多而不乱。作品风格深沉、凝重而淡远，充分显示了作者的艺术才能。３０年代话剧掠影夏衍戏剧的艺术特点一是以普通知识分子和小市民平凡的日常生活为主要创作对象和题材。夏衍所有成功的作品无不表现了在这一方面的执著探索和追求。剧作中活跃的人物都是普通平凡的小人物，作家努力从司空见惯的人物情感和人事纠葛中发掘他们内在

5、的悲剧性和喜剧性，并真实揭示他们心灵深处复杂而痛苦的、积极或消极的精神世界多个层面。３０年代话剧掠影二是单纯而集中的剧情，匀称平实而严谨的结构，恬淡而深远的意境，是夏衍独具的戏剧艺术品格。三是对人物性格的刻画，注重深入挖掘人物的内心世界，而不是着意依赖或编造强烈的外部冲突，这是夏衍戏剧创作又一特色。通过剧情内在紧张激烈的心理冲突、多线条交叉的内部构造融为一体。夏衍正以此艺术风格的追求，形成了独特的现实主义创作个性。夏衍《上海屋檐下》１９３９年上海剧艺社演出剧照