试论周昌谷的

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1、试论周昌谷的“蚓书”创作及其意义滕万林提耍周昌谷在书法上取得的成就，不在绘画Z下。“蚓书”是他在书法上的成就的代表。“蚓书”的形成过程。他在少年时期，受其父的彩响，学过数年魏碑。1948年进杭州国立艺专后，对苏轼字下过一番功夫。1953年毕业后留校，受潘天寿影响，写了数年黄石斋、沈寐叟结体高古的字。接着追擊过渊雅静穆的陈洪绶书法。1959年夏天，在绍兴下放劳动中，对蚯蚓、田螺、蜗牛在泥上爬行留下的圆转有力、富有韧劲的线条的感悟，种下了创变的种子。上世纪60年代，沉醉在沉着痛快的米字，但又觉得老是跟在前人的后面不变总管是不行的。上

2、世纪70年代初，耽于人草创作，爱好王铎、徐渭和朱韋书法，终于促使了“蚓书体”的产生。“蚓书”受朱处的八大体影响较深，但两者决非类同。“蚓书”创作的启发意义1.书法的创新必须建立在学习传统的基础上,而学习传统的方式要灵活多样。2.书法的创作应讲究形式美，破坏“和谐统一”的美学原则的“丑八怪”是不可取的。在小国历代书画史中，画家兼工书法的代不乏人。画家书法与书家书法，同为书法，自有其共通的一而，但画家书法常以画旨入书而形成其独特的风貌。“他们以情驭法，法自我立，对现代巧法艺术的发展颇冇启发和借鉴作用。”(浙江人民美术出版社“価家墨迹

3、拨莘”从帖《编辑说明》)。已故著名画家周昌谷所创的“蚓书”，是一种隽美独特的新书体。探讨它的创造过程，对于当今的书法艺术的创新也许不无裨益。周昌谷(1929-1986),浙江省乐清市大荆镇人，原浙江美术学院教授，是50年代革新传统绘画和创建现代中国人物画的开拓者之一。他创作的《两个羊羔》，在1955年荣获第五届世界青年联欢节金质奖章，享禅画坛，影响深远。他和许多冇成就的文人画家一样，在作画的同吋，十分重视书法的研习。他曾说：“因为喜爱国画才旁及书法的，写字可锻炼加强笔力，画上题字，字难看了也不行，所以重视书法。”经过数十个春秋的

4、艰苦探索，他在书法上取得的成就，可说不在绘画之Fo代表周昌谷书法上的成就的是他的“蚓书”，它看上去有点像蚯蚓的样了。这未免有点让人感到意外，因为，不论在历史上也好，在现代也好，说把字写得像“春蚓秋蛇”，都是对字写得缺乏笔力、缺乏筋骨而说的。以“春蚓秋蛇”作为字写不好的一种比喻，这是可以理解的。然而把自己写的字取名为“蚓书”，难免令人费解。不过，当我们明了“蚓书”的创造过程和这种书体的特征之后，问题还是可以理解的。昌谷生长于书香门第，其父周庸平先生工诗词，善书法。昌谷在少年时代，受他的父亲的影响，学过数年的魏碑。1948年进杭州国

5、立艺专后，对既冇碑意义乂冇行帖趣味的苏字下过一番功夫。1953年毕业后留校，受潘天寿先生的影响，写了数年黄石斋、沈寐叟等笔意遒炼、结体高古一路的字。此后有一段时间，他追慕过气息“渊雅静穆”，结体“放纵”、“攒捉”的陈洪绶的书法。和历史上一些书法家得自然开悟而书法大进的情形一样，周昌谷的“蚓书体”的获得是和他1959年在绍兴乡下劳动时所得的感悟分不开的。那年夏天，他在绍兴下放劳动，一次在脚踏水车上车水，蓦见前面一块出水将干未干、稀泥一平如镜的秧留着蚯蚓、田螺、蜗牛爬行过的错综复杂的线条，那样子简肓像一幅抽象派的绘画。并在脑子中闪现

6、出潘老一副対联的上句“蜗牛入席问奇字”，于是就自然联想到书法上來。那蚯蚓、田螺、蜗牛在泥土爬行昭下的线条，是那样深刻，转弯处又是那样有力，这不是和车行泥淖、印印泥、屋漏痕、虫蚀木等同一个道理吗？进而他恍然大悟：这些由于物体的缓慢动作形成的圆转有力、富有韧劲的线条，如应用到书法和绘画的用线上来该多好呵！由于当时主客观条件尚未常熟，他没有立即付诸实践。但是，在他的心里却深深地埋下一颗书艺创变的种子。在60年代，他的灵秀的笔性使他沉醉于沉着痛快的米字，一连写了十多年，写得很像样。其间述吸收过魏晋书法畅达、古艳的结体特点，以补米字易生偏

7、欹狂侧之失。当时，余任天先牛对他说：“不要再思迁了，就定下來写米字吧!”可是潘老却认为写米字易入率滑，还不如以前写黄石斋、沈寐叟来得好，这使他感到彷徨苦闷。他想：口己在传统中转了三十年了，老跟在前人的后面不变总管是不行的。潘老学黄、沈，就不是照搬，而是在他俩的基础上变化出自家面貌來的。白己学米也好，学黄、沈也好，总不能类同于他们，而应该创造一种特有的个人风格才行。因此，他进一步考虑，究竟应该依据什么来变，又该变成一个什么样了才好?这种顽强的创变愿望，终于在70年代初获得了实现.那时他患痼疾，又处于文化凋残的“文革”期间，但对I!

8、；画艺术仍进行着不懈的追求。一方面，他耽于大草的创作，爱好王鮮和徐渭的草书,探索草书笔法入画，以增加画笔的抒情力度，并籍以调养心身。另一方面，他对八大山人的书法一往情深。这与他当时因受“文革”的挫伤和病痛的怵I扰的境况不无关系，但主要的则是山于那线条均匀有力，圆