设计概论重点

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1、设计学的研究对象与研究任务设计的主体是人，人的设计智能是建立在大脑这一特殊物质的特殊思维功能基础上的，因此，设计学的第一位的研究对象是人和人的思维活动。设计的过程体现为人类按自己的设计目标改造世界的历程，因此，人对客观世界的把握和纳入人的认识领域的一切客观因素的可选择性或审美特征，是设计学次位的研究对象。设计的结果最后要物化为某种形式（如产品、建筑、广告、生活环境、工作环境等），这种物化结果对消费者的影响和心理感受也是设计学研究的内容。人类设计活动必然处于某种环境（包括自然环境、社会环境和文化环境）之中，环境与设计之间是一种

2、互动的“生态系统”。“人（设计的主体）—产品（设计的结果）—环境（设计所处的环境及产品的消费环境）”这一设计系统涉及人、产品、环境三个要素。人类设计史划分为六个时期“设计”的本质内涵概括为如下四个基本层面：设计是有目的、有预见的行为，是人类特有的造物行为，不同于动物的看似绝妙的本能。设计是自觉的、合乎规律的活动，设计的发展过程是人类智力不断发展，审美意识由萌芽到发达的过程。设计对实践的指向性和指导性。人在有目的地改造客观世界的复杂过程中总是在许多“设计—实践—再设计—再实践”的反复和循环中达到最终目标的。设计是生产力。生产力

3、是人类征服自然、改造自然的能力，从这个意义来说，设计是生产力的组成要素之一，而且是最积极、最活跃的要素。欧洲19世纪初全面爆发的工业革命（也称产业革命）是人类文明史上一个极其重要的转折点，它是西方从封建社会进入资本主义社会的标志，是人类由农业文明进入工业文明的开端。工业革命是工业设计诞生的最直接原因，它为工业设计的产生的贡献不仅是技术方面的，而且还包括了社会的、文化的、人类生活方式的，工业革命意味着人类在物质文化、制度文化和精神文化三大方面的变革。复古主义思潮是指18世纪后半叶起到19世纪后期西方设计领域中所出现的设计潮流，

4、包括古典复兴、浪漫主义和折衷主义三种表现。约翰·拉斯金，英国著名文艺理论家和社会评论家。1861年任牛津大学美术教授，长期从事艺术评论和艺术史研究。主要著作有《现代画家》、《建筑的七盏明灯》、《艺术的政治经济》、《艺术讲义》、《威尼斯的石头》等。约翰·拉斯金的设计思想主要有以下几个方面：强调艺术与设计的相关性，但又是不同的概念范畴。强调设计的社会功能。认为设计发展只有两条路可以走，即“对现实的观察和具有表现现实的构想和创造”。强调艺术与工业的结合。威廉·莫里斯是英国诗人兼文学家、社会活动家，英国工艺美术运动的领导者，被设计界

5、称为“现代设计之父”。威廉·莫里斯的设计思想和设计原则：艺术、设计是为大众服务，不是为少数人服务。强调手工艺，明确反对机械化批量生产，认为手工制品永远比机械产品更容易做到艺术化。在产品的装饰上反对维多利亚风格和古典主义复兴，主张艺术家和技术家团结协作，设计是艺术家、技术家团结协作的创造活动。威廉·莫里斯在近代设计史上的地位是不可动摇的。主要贡献是在设计观念上，提倡整体设计思想，主张实行以建筑为主体，全面处理室内外生活环境、以生活为中心的设计思想。在实践上，他倡导并且亲自组织了设计与制作一贯制的做法，反对艺术家只停留在纸面上，

6、主张艺术家、技术家、工匠相结合。19世纪末到20世纪20年代在英国掀起了影响深远的设计运动，主张“美术与技术结合”的原则，要求美术家从事产品设计，反对“纯艺术”，在工业设计史上起着非常重要的作用，设计史上称为“工艺美术运动”，随后又波及到欧洲的其他国家，以及美国。“工艺美术运动”设计的风格特征，可以概括为以下几点：强调手工业，明确反对机械化生产。在装饰上反对矫揉造作的维多利亚风格，以及各种古典的、复古主义装饰风格。提倡哥特式风格和其他的中世纪装饰风格，注重功能，讲究简单，朴实无华。装饰上推崇自然主义，东方装饰和东方艺术的特点

7、。推崇自然的装饰纹样，主张艺术家“向自然学习”。在建筑设计上，强调以功能为主的设计原则，主张就地取材，利用本地的建筑方法和技术，尽量控制装饰。新艺术运动是19世纪末到20世纪初，发生在欧洲大陆的设计艺术运动。“新艺术运动”实质上是英国“工艺美术运动”在欧洲大陆的延续与传播，在思想和理论上并没有超越“工艺美术运动”。它主张艺术家从事产品设计，以此实现技术与艺术的统一。在具体的设计中，避免使用直线，注重从自然中获得的自然形式的运用，但还没有从功能、结构、形式的统一上进行产品设计。在追求自然形式上，“新艺术运动”试图摆脱任何古代亡

8、灵，真正从自然中获得启迪，完全走向自然主义风格，强调自然中不存在直线和平面，在装饰上突出表现曲线、有机造型，装饰的构思主要来源于自然形态。法国是“新艺术运动”的发源地亨利·凡·德·威尔德是比利时“新艺术运动”核心人物，是19世纪末、20世纪初比利时最为杰出的设计家与设计理论家,强调技术的作