词之柔媚艳雅：人文经典讲座报告心得8

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1、宋词中的女性化审美有人说，“词之为体如美人，而诗则壮士也”。词，作为宋朝文学的标志和顶峰，有着它独特的审美价值取向，其中最突出的当是它的女性化审美。这里的“女性化”不是从生物学的角度去定义和区分的，而是一个文学范畴，指包括男性在内的带有女性人格气质的文学风格。这使宋词相对唐诗来说，更适合表达作者内心深处曲折幽微、难以言表的情感。宋词的女性化审美取向是伴随着它的时代背景产生的。中唐至两宋时期，随着国势的逐渐衰弱，士人的文化心理表现出了明显的柔弱化倾向。这不仅直接导致了宋词的崇尚婉约，而且讥人对女性的同情、尊重心态也深

2、刻地影响到了婉约词的雅化进程。当然，这种现象背后亦有着极其深远的社会文化根源。与唐代文化充满阳刚盛气不同，宋代文化呈现为阴柔之美，整个社会的阴柔性，为女性化词风的萌发提供了适宜的文化氛围。宋朝时期，汴京、杭州等大都市经济繁荣，百业兴盛、朝歌暮舞，歌楼妓院林立，纵情享乐之风盛行，这也使得宋词具有女性化审美倾向。宋词的女性化审美主要表现在以下几个方面：（一）柔婉的女性化意象。在宋词中常出现的意象有风、花、春、云、月、玉、水、雨、烟、柳等。这些都是具有女性化情韵和柔媚的意象。（二）女性化的艺术表现手法。宋词多用象征、用典

3、、夸张、比兴等表现手法来抒情表意，表达了女性百转千回的柔肠和情怀，缠绵细腻。如欧阳修的《蝶恋花•庭院深深深几许》：庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。“雨横风狂”，是女主人公心灵受摧残的象征；“门掩黄昏”,境界凄凉；“无计留春”，处境可怜。“泪眼问花”两句最为传神，以细节的生动，强调此女哀苦无告才含泪问花，花亦正被摧残损害，同病相怜，红颜薄命，很有象征意味。（三）以女性为词的主要表现对象。在宋词中，作者对女性的形

4、貌、语言、心理、情感等进行了大量细腻生动的描写。如：写美人笑嬌，“香曆融春雪”；写美人肌肤，“红脸杏花春”；写美人心理，“直恐好风光，尽随伊归去S宋词中的这种女性化审美的意义不仅在于它表现出男性文人对女性生活状态和情感的审美好奇或人道关怀，更在于这是词人本身情绪的宣泄，真实地表现了个人生命体验。如辛弃疾的《青玉案•元夕》:“东风夜放花千树，更吹落、星如雨。宝马雕车香满路。凤箫声动,玉壶光转，一夜鱼龙舞。蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。”这首词写元宵节灯市，写灯、写观灯

5、的人，更主要的是描写日夜思念的“那人”。而“那人”是作者自己人格的象征，是写自己被统治阶级所排斥而又不肯趋炎附势的品格，隐喻作者在遭受排斥打击后仍不肯随波逐流的品格。由此可见，在词作中，当那些男性词人在政治、仕途上受挫，女性化审美使他们化身为女了，通过体贴入微地描摹女性微妙心态，表达自己怀才不遇，报国无路的悲情。