视听语言(新)

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1、视听语言视听语言画面造型语言——景别、景深与焦距、构图、角度、视点镜头形式——固定镜头、运动镜头、长镜头、场面调度蒙太奇——蒙太奇的发展、剪辑工作的意义、精典剪辑与苏联蒙太奇理论声音与声画关系——影视声音的构成元素及其功能、声画关系电影语言的叙事系统——整体质感、结构感、风格感视听语言景别是指被摄主体在画面中呈现的范围。摄入画面镜框内的主体形象，无论人物、动物或景物都可统称为“景”在电影拍摄中画面的景别，取决于摄影机与被摄主体之间的距离和所用镜头的焦距长短这两个因素。景别看戏剧←→看电影↓↓（全景、距离、视

2、点）（放大细节）景别发展简述1895年12月法国咖啡馆卢米埃尔兄弟鲍特《火车大劫案》→第一次用14个场景构成一部电影，第一次用了特写。1900年乔治·史密斯《老祖母的阅读镜片》→主观特写和远景相结合手法的交替使用1905年爱森斯坦《战舰波将金号》→大远景、近景以及特写等不同景别的灵活转换景别工厂大门剧照景别一般来讲，景别的划分有两种标准，一种以被摄主体在画面中所占的面积大小为标准，凡拍摄主体全貌均为全景，凡拍摄其局部则为中景和近景；另一种以成年人在画面中所占位置大小为标准，将景别划分为：大远景、远景、全景、

3、中景、近景、特写一般情况下，多采用后一种划分法。景别大远景概念：严格说来是以空间景物为拍摄对象，表现其范围和广度，是用来交待空间关系的功能性景别。表现功能：适于展示大的空间、环境、交待背景，展示事件的规模和气氛，表现多层次的景物，给观众留下自由的想象空间。一般来说，影片的开头和结尾常用大远景，开头需要交待大环境，而结尾时是因为故事结束需要将观众带出，场景的宽阔意味着情绪的超脱。景别景别景别远景概念：被摄主题只占画面很小的面积，画面大幅面积为景物，主要被摄人或物出于画面远处或深处。能看清基本形状，但看不清细节

4、。表现功能：主要表现人物与环境的关系和所处的具体位置。相比大远景，远景的景别在造型上更为强调空间的具体感和人在其中的位置感。远景可以渲染气氛，全景让画面更有立体感等等。景别景别景别全景概念：被摄主体在画面内中被完全呈现出来，画幅中人物占据主体。在实际拍摄中，这类景别又被称为“人物全景”。表现功能：能展示人物的形状、动作，能带出人物所处的环境，也可以用来塑造空间环境。远景和全景拍摄的方向、视角将决定蒙太奇句子里的其他景别的拍摄角度景别景别中景概念：人物取到膝盖以上。表现功能：既能交待环境，也专注于人物主体的形

5、体和表情以及人物之间的交流关系，是叙事性非常强的功能性景别。中景的类型：两人的中景、三人的中景、三人以上的中景（趋向于全景镜头，除非有其他人在背景中）。过肩的中景镜头通常是标准的双人镜头，这种镜头对于强调一个人控制另一方有很好的表现力。中景比较中性、平稳、客观，相对比较沉闷，缺少感情色彩和视觉冲击力。景别景别近景和中近景近景对画面主体人物取景别胸部以上，并占据画幅面积一半以上；中近景介于中景和近景之间，一般对主体人物的取景到腰部，又称“人物半身镜头”。近景和中近景主要用来突出主体，强调细节，展示人的内心世界

6、，可以制造交流感。景别景别特写与大特写特写通常是指表现人物肩部以上的头像，画面构图是头肩关系；大特写表现人物或景物的局部画面或西部画面。表现功能：突出表现重要的物件细节和人物瞬间的神态变化，表现人物的神态特征，捕捉细微表情变化。景别景别景别大远景远景大全景全景中景中近景近景特写大特写全景系列近景系列全景系列景别近景系列景别1抒情的、写意的叙事的、纪实的2画面强调“势”画面强调“质”3表现人物的“形体”关系表现人物的“神态”关系4空间“实”写空间“虚’写5大景深、背景实像小景深、背景虚像6地平线与人物关系很重

7、要地平线与人物关系不重要7画面气氛十分重要画面构图十分重要8环境为主人物为辅人物为主环境为辅9构图更注重绘画性构图更注重随意性10画面角度不太重要画面构图十分重要景别景别的意义暗示、描绘电影空间及人物关系建立影片与观众、人物间的情感距离建构整体视觉风格和导演风格影响画面视觉节奏景别景别的剪辑规则在类型电影叙事中，尽量追求画面之间的平稳流畅，避免产生使观众脱离叙事情境的视觉跳跃，所以在不同景别的画面间要遵循如下的剪辑规则：相邻景别不接不轻易使用两极镜头景别越往远景系列，画面的时长越长，景别越往近景系列，画面的

8、时长越短。景深与焦距景深是指通过光学镜头拍摄下的画面，其影像清晰的纵深范围。即所表现的分置在不同距离上的景物影像清晰的空间范围。焦距也称焦点距离，指从光学透视的主点至焦点的距离。辨析：景别是画面从二维平面上识别人物位置和空间关系，景深是从纵深的画面空间上识别人物位置和空间关系景深与焦距摄影镜头的类型根据光学镜头的可调和不可调，分为变焦镜头和定焦镜头。定焦镜头中，根据镜头焦距的长短，分为标准镜头、长焦距镜头、短焦距