电影的流派与风格

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1、电影的流派与风格第一节美国电影第二节欧洲电影第三节中国电影第一节美国电影一、经典好莱坞电影：在20世纪20年代初期至50年代中期好莱坞电影在世界电影史上开创了电影的一个“黄金时代”。1、好莱坞制片制度•三位一体的集成系统：生产、发行和放映集成为三位一体的配套网络，控制了电影企业的运作。•制片人中心制：制片人对影片有绝对的控制权。典型《乱世佳人》。•明星制度：影片的制作始终围绕着明星转，将明星定位于一定的类型与气质，完全纳入商业化类型电影的生产模式中。2、好莱坞类型电影：从广义上讲，类型化是不受地域限制的，如中国的武打片，日本的武士片，印度的歌舞片

2、。从狭义上讲，类型片专指美国好莱坞盛行时制片厂制度下按照某种规定好的生产程序和创作方法制作出来的影片。如西部《关山飞渡》类型化的特征：公式化的情节、定型化的人物、图解式的视觉形象七大类型片：西部片、强盗片、音乐片、喜剧片、科幻片、恐怖片、战争片、家庭情节片。3、旧好莱坞电影的文化特征：商品化特征：电影首先是商品，其次是大众娱乐，第三才是艺术。梦幻品味：四十年代的类型片，总体上是不反映现实生活的，营造的是不含人间烟火、远离现实的虚幻之景。唯美倾向：好莱坞电影追求唯美主义的审美情趣。戏剧化结构：严格遵守戏剧的“三一律”，有一套固定的剧作结构。4、卓别

3、林与美国喜剧学派v整个无声片时代，美国的喜剧学派一直是世界上独一无二的学派。v卓别林的天才给这学派创造了光辉的成绩。v1912-1930年被称做是“美国电影戏剧最伟大的时代”。二、新好莱坞电影：20世纪6、70年代，美国好莱坞在经历了低谷之后，迎来了历史的转折，新好莱坞开创了好莱坞历史上的第二个黄金时期。新好莱坞影片的艺术特点：v对真实性的追求v揭露和触及社会现实问题v对传统类型片模式的突破和融合v文化价值取向的时代特征v艺术电影和商业电影的相互融合与平行发展第二节欧洲电影一、德国表现主义：v受戏剧、绘画表现主义风格的影响，产生于20世纪20年代

4、初期的德国电影流派。v对后来的影片尤其是好莱坞恐怖、犯罪类作品产生了很大的影响。电影主张：认为电影不能满足于和局限于对客观事物的描写，要求深入揭示人的灵魂，强调表现主观现实，即艺术家的主观精神。代表作品：第一部也是最具代表性的作品：罗伯特•维内《卡里加里博士》（1919年）其他表现主义的作品有：罗伯特•维内:《盖努茵》（1920）弗立茨•朗格:《疲惫的死》（1921）阿瑟•鲁宾逊:《演皮影戏的人》（1922）保罗•莱尼:《蜡人馆》（1924）等。二、法国印象派：v20世纪20年代初期为了重振法国电影，路易•德吕克发起组织电影俱乐部的运动，形成以他

5、为中心的电影流派——印象派。v印象派电影从印象主义绘画中获得启示，试图用画面来表现感性印象。主要特点：v诗意的画面、强烈的表现力、以风景或背景作为影片的重要角色；v不注重影片的故事情节，着重于气氛的创造；v自然主义与主观主义或象征主义的结合。重要作品：德吕克：《狂热》（1921）马赛尔•来皮埃：《黄金国》（1921）谢尔曼•杜拉克：《微笑的布德夫人》（1923）阿倍尔•冈斯：《车轮》（1923）让•爱泼斯坦：《忠实的心》（1923）三、意大利新现实主义：第二次世界大战结束前后，意大利社会生活各个方面陷于崩溃，社会动荡，人心惶惶，同时，人民民主运动

6、高涨。意大利新现实主义电影就是在这样的背景下诞生的。“把摄影机扛到大街上去！”——新现实主义最响亮的口号。开山之作：《罗马，不设防的城市》（1945）罗西里尼其他重要作品：《罗马11时》、《偷自行车的人》（1948）德·西卡。主要特点：v纪实地表现了现实生活和斗争，反映各种社会问题；v都是实景拍摄；v启用群众演员；v纯客观地反映了当时意大利的现状，但没有分析贫困根源；v仅表现了意大利北方的贫困，题材的局限性大；v只注重生活实景，不注重刻画人物。四、法国新浪潮n指1958年兴起于法国的年轻一代导演的电影观念和在这种观念和这种指导下摄制的大批影片。西

7、方现代主义电影的代表。n法国新浪潮导演由两部分人构成：“电影手册派”，又称“作者电影”“左岸派”又称“作家电影”n代表人物及作品：夏布罗尔：《漂亮的塞尔其》1958特吕弗：《四百下》1959阿伦•雷乃：《广岛之恋》1959《去年在马里昂巴德》戈达尔：《精疲力尽》1960四、新德国电影新德国电影的诞生：《奥伯豪森宣言》（1962，亚历山大•克鲁格）新德国电影的理论主张：反对旧的电影样式，提倡运用新的电影语言，呼吁把电影从“商业伙伴”和既得利益集团的束缚中解放出来。新德国电影的代表人物：文德斯、赫尔措格、施隆多夫、法斯宾德文德斯(1945—)：70年

8、代，《爱丽斯漫游城市》、《错误的举动》、《时间的流程》、《美国朋友》。80年代：《事态》和《德克萨斯州的巴黎》赫尔措格(1942—)：7