新诗选刹那不系之舟讲义

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1、班級:座號：姓名：新詩選（剎那、不繫之舟）周夢蝶、林泠現代詩簡史分期主要詩派簡介代表詩人大陸前期五四嘗試期1.胡適的【　嘗試集　】是中國第一本白話詩集，以白話文寫詩，配合其白話文運動。2.形式解放，突破舊詩藩籬，部分仍不脫舊詩詞痕跡。3.為白話的實驗，口語化，淺白。【胡適】、劉半農、郭沫若、劉大白【新月】派1.由新月詩人倡導。2.新月派詩人多為留英者。3.特色：採英詩格律，形式整齊、音節鏘鏗，注重節奏押韻，變淺近活潑的自由詩風為含蓄深刻。4.有格律派、方塊詩、豆腐乾體之稱。【徐志摩】、朱湘、聞一多現代主義象徵詩派1.由【李金髮】引入法國象徵主義的風格技巧

2、。2.象徵派詩人多為留法者。3.特色：詩風神祕詭異，語言失之於晦澀難懂，感傷與頹廢色彩濃烈，具異國情調。4.反對格律，注重詩的自然音節。李金髮、戴望舒其他現代派學習西方現代派的精神及創作技巧，或理性（馮至十四行集），或浪漫（冰心）。馮至、冰心寫實主義1.以抗戰為背景，描寫戰亂的時代，人民的苦痛。2.揚棄頹廢、蒼白、憂鬱、悲觀，寫出救國救民、全面抗日的心聲。艾菁、臧克家、田間臺灣日治1.以日文、中文寫作。2.強烈地表露鄉土意識與民族認同，具反日意識。張我軍、【賴和】、王白淵臺灣戰後五○、六○年代【現代】詩社1.繼承象徵派和現代派的血緣。2.以【紀弦】為首，

3、以「領導新詩的再革命，推行新詩現代化」為職志。3.主張新詩乃【　橫的移植　】（向西洋學習）。4.創作強調知性。紀弦、方思、【葉珊】（又名楊牧）、【　鄭愁予　】、【林泠】【藍星】詩社1.繼承格律派優美的抒情詩風。2.由覃子豪、鍾鼎文、【余光中】發起。3.反對「橫的移植」，強調新詩乃【縱的繼承】（延續傳統）。4.詩風傾向抒情。覃子豪、【周夢蝶】、余光中【創世紀】詩社（超現實）1.由張默、洛夫、瘂弦發起【創世紀鐵三角】。2.早期富較強的政治色彩及中國風。3.後期強調詩的超現實性（超越現實）、獨創性與純粹性，詩作多樣而豐富。洛夫、張默、瘂弦、商禽、蘇紹連臺灣七○

4、年代【笠】詩社（鄉土、寫實）1.熱愛本土，強烈擁抱臺灣意識，具有草根性與在野性。2.以寫實主義的手法，反映生存環境的現實，表現出人道的精神，祈求民族與人權平等對待的理念。3.具有質樸清新的風格，部分成員嘗試以母語作為創作的工具，【閩語】居多，客語其次。林亨泰、詹冰、鄭炯明、李魁賢早期都市詩批判都市文明對人性的斲傷與破壞。羅門早期女性詩繼承婉約的傳統，清麗柔美。蓉子、【敻虹】、【席慕蓉】、馮青臺灣八○年代（多元發展，青年詩人、詩社、詩刊如雲湧）城鄉意識鄉土詩【吳晟】、蕭蕭、向陽都市詩渡也、陳義芝、楊澤政治詩、族群詩1.隨黨外運動而蓬勃發展，介入政治議題，突

5、破禁忌題材。2.原住民自覺，控訴不公義的政治壓迫，傳達原住民的迷惘與傷痛。陳黎、【瓦歷斯．諾幹】、【莫那能】後現代主義1.追求解放個別主體及藝術形式。2.反鄉土詩的寫實風格，取向國際、宏觀、都市、未來、多語混雜、多元議題。3.語言與形式實驗：拼貼、語法斷裂、意義曖昧、文體混合、文字遊戲。陳克華、向陽、蘇紹連、須文蔚、路寒袖、林燿德、鴻鴻、唐捐後現代女性主義突破婉約的限制羅任玲、顏艾玲、【夏宇】臺灣九○年代至今多元面相後現代主義詩、寫實詩、超現實詩、象徵詩、生態詩、政治詩、臺語詩、客語詩、原住民詩、錄影詩、都市詩、新文言詩、返鄉詩、視覺詩、科幻詩、圖象詩、

6、漫畫詩、山水詩、抒情詩、禪詩、綢路詩……各派別百花齊放。班級:座號：姓名：新詩選（剎那、不繫之舟）周夢蝶、林泠★新詩的無限可能（開始於新鮮，接續於邏輯，完成於驚豔）：請保留以下字句，以自己的話「接寫」完成一首充滿個人風格的詩。(一)剎那(一)剎那當我一閃地震慄於我是在愛著什麼時，我覺得我的心如…………………………………………………………永恆──剎那間凝駐於「現在」的一點；………………………………………………………………………………………………。(二)不繫之舟(二)不繫之舟沒有甚麼使我停留──除了……縱然岸旁有……，有……，有……我是不繫之舟也許有一天──

7、………………使我疲倦………………………………………………………………啊，也許有一天──………是我，不繫之舟是我………………………………………………………………………………………………