牛希济《生查子》赏析

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1、生查子牛希济《生查子》赏析这是一种临别时美丽的忧郁，词人文笔干净清澈，让人过目难忘。但这不是一位多么才华横溢的词人，这也不是一首多么脍炙人口的大作。看到牛希济这个名字的时候，我的第一个反应他似乎是牛峤的亲戚。　　原牛峤与牛希济乃叔侄，均为五代词人。五代时期，虽历经前朝古文运动，但骈文过分奢华的文风仍盛行。当时文章“忘于教化之道，以妖艳为胜”，这是牛希济在他的《文章论》中对于当时浮靡文风的评价。牛峤的词就秉承这一风格，可谓十分艳丽。虽然与牛峤选题多雷同，但牛希济崇尚清新自然之风，其词多淡，清，绵，雅，属另一种婉约。　　上片写景，春晨薄雾还在

2、山前弥漫，星星消退之前，月亮照亮了送别时的侧脸，让人动容的是天亮前的这一行泪水，为下文的情感宣泄做了铺垫。下片写情，无论用多少语言，有的感情是永远也诉说不完的，该走的人终将上路。而末句“回首犹重道：记得绿罗裙，处处怜芳草。”是全文画龙点睛之处，也是作者匠心独具之所在。后人始终无法参透：是将要行至远方的人回首郑重的承诺，我会记得你今天穿着绿色的裙子，无论身处何方都会可怜脚下青青芳草？或者是送行的人在返时回头不舍的要求，你一定要记得我今天穿着绿色的裙子，无论走到哪里都要可怜身边的青青芳草？　　在依稀可见的淡淡忧愁之间，无论多少不舍与眷恋，相信

3、温沉深厚又缠绵悱恻交织的情感已不经意展现。谁说离别一定要肝肠寸断？谁说再见注定是无期之盼？牛希济用《生查子》否定了这一论断。　　情到真挚，常相勿忘不需言明竟早已感同身受，最高明的写者也不过如此罢。简单自然造就了最高尚的情感，也造就了这一阙言情的极品。满庭芳秦观会稽山上，云朵淡淡的像是水墨画中轻抹上去的一半；越州城外，衰草连天，无穷无际。城门楼上的号角声，时断时续。在北归的客船上，与歌妓举杯共饮，聊以话别。回首多少男女间情事，此刻已化作缕缕烟云散失而去。眼前夕阳西下，万点寒鸦点缀着天空，一弯流水围绕着孤村。悲伤之际又有柔情蜜意，心神恍惚下，

4、解开腰间的系带，取下香囊……徒然赢得青楼中薄情的名声罢了。此一去，不知何时重逢？离别的泪水沾湿了衣襟与袖口。正是伤心悲情的时候，城已不见，万家灯火已起，天色已入黄昏。词写同歌妓的恋情，同时又融入自己的身世之感。正如周济在《宋四家词选》中所说：“将身世之感，打并入艳情，又是一法。”当时，秦观的诗词创作已蜚声文坛，但政治上却未得进展。词中“谩赢得青楼薄幸名存”，就含有这种感慨。不过，贯穿全词的基调却是伤别，“身世之感”并不十分突出。开篇三句写别时景物，是所见所闻，一向为人所乐道。作者大处着眼，细处落墨。“山抹”与“天粘”两句，炼词铸句，极见功

5、力。“抹”字新颖而且别致，向远处即将离别登程的路途眺望，那一片片微云仿佛被什么人涂抹到山峰上一样。这一幅画面看似恬静，其实饱含动感，因为“抹”是需要施动者的，一般用于绘画。“粘”字也是如此，极目所至的天边与衰草胶着在一起，静止的画面中也隐含着动作。“抹”与“粘”两字生动描画出“微云”和“衰草”的神态，写出了季节与黄昏的特点，动中有静，词人此刻的离情也有了“抹”与“粘”的效果，摔脱不了。于是，见闻的景物就与恋恋不舍的离情紧密结合在一起，烘托出词人放眼远方时的难舍难分的情感。“画角声断”一句，以凄厉的音响扣击着词人的心灵。此情此景，怎能不令人

6、肠断！角声在古代诗词中多用来烘托苍凉和伤感的情景，如李贺《雁门太守行》“角声满天秋色里”、范仲淹《渔家傲》“四面边声连角起”、陆游《沈园》“城上斜阳画角哀”、姜夔《扬州慢》“渐黄昏，清角吹寒，都在空城”等等。所以，在词人听来，这角声无疑是在吹奏惜别的哀音。“谯门”，即“醮楼”，是古代建筑在城门上的高楼，用来了望敌情。这就把全词引入分别的具体地点。这三句在借景抒情，融情入景方面，表现出高超的技巧并获得很大的成功。短短十四字内，既交待了季节，时间，气候特点，又写出了远景、近景，同时还从画面、色彩与音响诸方面烘托气氛。所以，开篇三句，并不能简单

7、地认为“抹”、“粘”二字妥贴工巧而了事。中间五句，写正待航船将要出发之际，作者热恋的歌女匆匆赶来送别。但这一过程却全是虚写，作者只用“暂停征棹，聊共引离尊”两句匆匆交待过去。送行免不了要设宴饯别，这情景与柳永《雨霖铃》“都门帐饮无绪”是一致的，所不同的是柳永直接点明了“无绪”，秦观则写得更加含蓄而已。同样，在“共引离尊”时，免不了要回忆往事，但作者也只用“空回首，烟霭纷纷”两句敷衍过去，而并未加任何具体说明。此地一别，往事如烟，回首有茫然之慨。然而，正是这种写法，才深一层地表现出作者对“蓬莱旧事”难以忘情。“旧事”，“烟霭”般朦胧纷扰，理

8、不出什么端绪，又梦境一般轻柔空幻，仿佛不曾实际发生过似的。而无情的离别却确确实实摆在面前。此刻，他们几乎不敢相互凝视，只得把视线移向远处，遥望天际：只见斜阳照射几点寒鸦，闪光的河水紧绕着孤零零