明末清初画坛奇才陈洪绶

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1、堕“画坛神童”陈洪绶画的关公。来斯行等长辈对陈洪绶超凡的绘画才能陈洪绶字章侯，号老莲，浙江诸暨人，明末非常赏识，但他们认为光有天赋是不够的，还清初画坛奇才。他的画既继承传统，又自辟乾有必要向大家、名家学习，这样画技才能不断坤，富有革新精神和独创风格，与当时居于北长进。于是他们在闲暇时带他到杭州去向蓝京的崔子忠齐名，有“南陈北崔”之称。他的人瑛、孙杖学习。蓝瑛与孙杖是当时杭城名画物画创作，上承六朝、盛唐的优良传统，又不为家，在指导陈洪绶的过程中，他们很快发现，陈传统所囿，大胆创新，使衰微了近六百年的中在绘画上有着极高的悟性，这一点即使他们国人物画再度复兴，打破了明末清初以山水这些已经成名的

2、画家也无法企及。据史料记花鸟画为主的格局，不仅在当时画坛独放异载，蓝瑛、孙杖见了陈洪绶十岁时作的画，非常彩，其画风还深刻影响了此后近三百年的中惊奇，说：这个人的画成熟以后，吴道子、赵孟国绘画。又以绣像人物插图闻名于世，所作烦也得拜他为师，我们这些人就更不在话下《水浒叶子》《博古叶子》等酒牌，在民间广为流了。这个记载不一定真实，这样的说法也不免传，是古代版画史上的传世名作。夸张，但陈洪绶在绘画上的天赋与早慧确是陈洪绶自小就有绘画天赋，四岁那年，他事实，有记载说，陈洪绶十四岁时曾将自己的到后来成为他岳父的来斯行家读私塾。一次画拿出去卖，结果很快就被人买了去。来家修房子，用白石灰将房子粉刷了一

3、道，来善于学习富于创新斯行告诫塾中的几个小孩，不要弄脏了刚粉刷的墙壁。陈洪绶见到洁白如新的墙壁，觉得陈洪绶作画，非常善于吸收前辈画家的手痒痒的，很想在上面画些什么。一天早上，长处，又在此基础上不断创新。一次，他专门他借故将几个小伙伴支开后，拉过桌案板凳，去杭州府学，拓印下北宋著名画家李公麟的爬上去在白墙上画了一幅长十余尺、拱手而七十二贤碑刻，带回家中临摹。他关起门来临立的关公像。小伙伴回来见到画像，想起老师摹了十天，然后把它拿给人看，人们看了他的的告诫和接下来的惩罚，个个吓得嚎啕大哭。临摹之作，都说“画得非常像”，他听了很高兴。哭声惊动了来斯行，他赶到一看，见画像逼真接着他又关起门来临摹

4、十天，再把它拿给人又端庄肃穆，为之一怔，慌忙在画像前下拜。看，人们看了说“这次画得不像”，他听了反而后来他干脆将这间房子专门用来供奉陈洪绶更加高兴。原来，陈洪绶在对石刻进行多次临35史赫溪纺摹后，改变了李公麟的绘画风格，把李氏那种诣层楼再上。清人孟远在《陈洪绶传》中说，这圆转的笔法改为方折的笔法，又将李氏与圆转时的他“名满长安，一时公卿识面为荣，⋯⋯得笔法相适应的细密整饬的人物画构图，改为简其片纸只字，珍若圭璧，辄相矜夸，谓吾已得交练分散的构图。此时的陈洪绶，虽然年龄还不章侯矣”。“南陈北崔”之誉播传京城画坛与公大，但在前辈画家指点下已渐渐明白，要想在卿士大夫之口。绘画上有所成就，必须创

5、新，倘若只会在前人“好色”的陈洪绶走过的路上亦步亦趋，只能是死路一条。第一次临摹得“像”，说明他已经掌握了前人的技生活中的陈洪绶有好色之癖，这种好色之法，而第二次临摹得“不像”，则说明他已经脱癖与他的画名有很大关系。在很多时候，他的出了前人的窠臼。这正是一位画家可贵的创画名为他的这种癖好起着风助火势的作用，艺新意识。术家拥有的资本为艺术家的风流创造了人所陈洪绶向前辈画家学习，还十分注意转不及的条件。移多师，博采众长，以此为自己的进阶之道。他陈洪绶的《宝纶堂集》记载了这样一件事，从晋唐宋元的名家名作中汲取营养，而后“师二十三岁那年春天，在杭城西子湖畔岳坟附其意思，自辟乾坤”，终于形成了自家

6、独具的风近，陈洪绶遇到了一位貌美如花的名妓，叫董格。有一件事很能说明这个问题，他曾经反复飞仙。一天董骑着娇艳的桃花马，带着亲手剪揣摩学习唐代大画家周叻的画，有人看了他的制的质量上乘的生绡，找到陈洪绶，乞请为她画后说：你的画已经超过了周防，何必临摹再画一幅莲花。陈洪绶见了这位使人魂销的美女三。陈洪绶说：我的画不及周唠之处，正是往往乐不可支，爽陕地答应了她的要求。事后，作为会讨一般人之好，这恰恰说明这样的画很浅一桩难得的艳遇，陈洪绶写下了一首纪事诗：露，还没有真正把周畴学到手。周唠是一位高桃花马上董飞仙，自剪生绡乞画莲。超的画家，他的画藏巧于拙，本至能而若无能，好事日多常记得，庚申三月岳坟前

7、。这种高境界不是我几次临摹就能学到手的。时隔多年，陈洪绶对这位美人依旧念念不他又以作文为喻，谦虚地说自己还只是一名画忘，在后来任职北京期间，竟然再次与这位美的“作家”，离“入神家”、“名家”、“大家”还有距人在梦中相会，为此他又写下了一首《梦故妓离。可见陈洪绶在学习前代画家时，不以“形董香绡》的诗：似”为满足，而要发掘其内蕴，务求得其精髓。长安梦见董香绡，依旧桃花马上娇。除学习前辈外，机遇也是造就陈洪绶领醉后彩云千万里，应随月到定香