关于松树盆景创新与发展的几点想法

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1、关于松树盆景创新与发展的几点想法胡运骅一、松树盆景创新与发展的现状分析★七、八十年代上海松树盆景独领风骚上海植物园的全叶五针松（大阪松）和黑松造型自然优美，雄伟端庄，气度不凡，技压群芳。一九八五年首届中国盆景评比展，浙派松树盆景异军突起，以潘仲连、胡乐国为代表的浙派松树盆景引人注目。高干垂枝，巍然挺立气宇轩昂，画意浓郁意境深邃，耐人寻味浙派盆景进入二十一世纪，海派松树盆景亦有创新浙派松树盆景日趋成熟，新作不断，琳琅满目。山东、江苏、安徽、福建等，佳作连篇。岭南山松盆景，推陈出新，谱就新的篇章尤其以郑永泰、韩学年、彭盛材等为代表的山松盆景使人耳目一新。继承传统，博采

2、众长简约自然，脉络清晰线条流畅，疏密有致千姿百态，风格鲜明以形写神，追求意境意料之外，情理之中岭南盆景二、写意盆景应成为中国盆景创作的主流所谓写意盆景要先了解中国写意画的风格特点，因盆景的发展历来受到中国书画的影响。写意是一种文化习俗的积淀和审美心理的综合表达，写意画受文人画影响深远，其审美体系、价值标准等基本上从元、明、清文人画中抽绎出来。写意画是用简练夸张的笔法描绘景物，较工笔画更能体现所描绘景物的神韵，也更能抒发作者的感情和丰富的联想。它要求以一当十，笔简意赅，形神兼备，来抓住物象的主要特征。写意画意境书写具有情感性，大胆夸张，形象塑造具有随意性，随机应变，

3、法度变化具有自由性，泼辣奔放，笔墨张扬具有多变性。盆景有立体的画之说，写意盆景与写意画有许多相似之处，写意盆景的创作也要以豪放、简练、洒落的手法来表现盆中景物的形神，抒发作者的情感，景虽简但意境繁邃，具有一定的表现力。也就是说要求作者有高度概括的能力，以少胜多的手段来创造含蓄的意境，使有限的盆景中能产生无限的联想。宋王十朋著的《岩松记》中说：“友人以岩松至梅溪者，异质丛生，根衔拳石，茂焉非乔，柏叶松身，气象耸焉，藏参天覆地之意于盈握间…”宋代这棵根衔拳石的附石盆景有藏参天覆天之意于盈握间的气势，实在难得。明清时代《考縏余事》中写道：“最古雅者如天目松,高可盈尺，本

4、大如臂,针毛短簇,结为马远之欹斜诘曲，郭熙之露顶攫拿，刘松年之偃亚层叠，盛之昭之拖拽轩翥，栽以佳器，槎牙可观，更有一枝，两三梗或栽三五巢结为山林，排匝高下参差，更以透、漏、窈窕奇古石笋安插得体，置诸庭中，对独本者若坐岗岺之颠，与孤松盘恒，对双本者如入松林深处，令人六月忘暑…”当代中国优秀写意盆景的经典之作在历届全国盆景展览和盆景期刊多有详细的介绍，并得到盆景界的公认。这些盆景的共同特点是除了盆中景物外形优美外，更能扣人心弦的是盆中诗情洋溢，画意浓郁，意境深邃，既体现了中国传统的美学思想，表达了作者对大自然的深刻理解，还抒发了作者高尚的情感。现代写意盆景还要表达崇尚

5、自然、热爱生活、人与自然和谐的情感，不能将过去封建文人消极厌世、颓废没落的思想在作品中流露。树虽高瘦、枝叶虽少，但要老而弥健，蓬勃奋发，绝不能出现形容枯槁，气息奄奄，一副衰败景象。笔者不主张盆景都要贴上政治标签，题上政治口号的题名。但表现的思想情趣应积极向上具有时代精神。谢谢大家