《词两首》李清照

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1、骆驼坳中学罗芝兰爱情怨女诗爱情，是文学创作中永恒的主题。怨女诗，又可以分为宫怨诗和闺怨诗。宫怨诗，主要描写帝王后宫的与世隔绝的大量女性的精神生存困境。题红叶韩氏流水何太急，深宫尽日闲。殷勤谢红叶，好去到人间。行宫元稹寥落古行宫，宫花寂寞红。白头宫女在，闲坐说玄宗。闺怨诗，则多是抒写闺中妇女对丈夫的思念或抒写独居闺中的孤独，对虚度时光、青春易逝的哀怨，因被丈夫冷落、抛弃之后的怨情，或借此表示自己不被朝廷重用等内容的诗歌。闺怨王昌龄闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。贫　女秦韬玉蓬门未

2、识绮罗香，拟托良媒亦自伤。谁爱风流高格调？共怜时事俭梳妆！敢将十指夸针巧，不把双眉斗画长。苦恨年年压金线，为他人作嫁衣裳！这首诗以语意双关、含蕴丰富而为人传诵。这是一个未出嫁的贫女的独白，她不幸的遭遇反映了不公平的世态人情，勤劳节俭的高尚品格不被人们欣赏，低下庸俗的反而受到赏识，字里行间流露出诗人怀才不遇、寄人篱下的感恨。诗人藉此抒发了内心的不平。李清照(约1084--约1155)济南(今属山东)人，横跨两宋，是中国文学史上最伟大的女词人。自号易安居士，她的词具有鲜明独特的艺术风格

3、,居婉约派之首,当时就广为流传,人们争相效仿，称其词为“易安体”。有《漱玉词》。不徒俯视巾帼,直欲压倒须眉。作者简介1.早期作品的主旋律：多描写闺情相思，反映对爱情的追求和对大自然的热爱。2.后期词情黯然、沉哀入骨，多描写国破家亡的离乱生活。从愁情角度分析：前期词：后期词：国破家亡之忧颠沛流离之苦丧夫之痛超越时空的孤独闲愁、情愁、离愁－－清丽婉转浓愁、哀愁－－沉郁凄凉醉花阴薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。东篱把酒黄昏後，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。醉花阴薄雾

4、浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。东篱把酒黄昏後，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。时令：以清秋游乐的佳节反衬她倍觉神伤的孤独时令：以清秋游乐的佳节反衬她倍觉神伤的孤独时间：借“永昼”“半夜”“黄昏”时自己独自在家空虚、无聊的生活，表达对丈夫的思念之情。时令：以清秋游乐的佳节反衬她倍觉神伤的孤独时间：借“永昼”“半夜”“黄昏”时自己独自在家空虚、无聊的生活，表达对丈夫的思念之情。景物：“薄雾”“浓云”“瑞脑”“金兽”“玉枕”“纱厨”“西风”“黄花”来烘托心情时令：以清秋游乐

5、的佳节反衬她倍觉神伤的孤独时间：借“永昼”“半夜”“黄昏”时自己独自在家空虚、无聊的生活，表达对丈夫的思念之情。景物：“薄雾”“浓云”“瑞脑”“金兽”“玉枕”“纱厨”“西风”“黄花”来烘托心情行动：独坐、孤眠、自斟来渲染心情以“愁”字为暗线：“东篱把酒”为了排遣离愁，“暗香盈袖”更触动了愁绪，“莫道”句提出“销魂”，正是愁的表现，最后落到“瘦”字，是愁的深化，并与上片“愁”字呼应，使上下片由浅入深，浑然一体。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。“莫道不消魂，帘卷西风”是环境气氛

6、的渲染，与“人比黄花瘦”构成一幅西风瘦菊，佳节冷落，佳人对花兴叹，怜花自怜的图画，是一个凄清的深秋怀人的境界。结句以黄花喻人瘦，精当无比。愁思本来看不见，摸不着，词人却用真实可感的黄花把抽象之“愁”具体直观地表现出来，用人瘦胜似花瘦，含蓄地表达了词人离思之重，花面相映，人如花，花如人，营造了婉曲优美的艺术情境。第一瘦“知否，知否，应是绿肥红瘦”（《如梦令》）如梦令昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。第一瘦“知否，知否，应是绿肥红瘦”（《如梦令》）第二瘦“莫道不消魂，

7、帘卷西风，人比黄花瘦”（《醉花阴》）第一瘦“知否，知否，应是绿肥红瘦”（《如梦令》）第二瘦“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”（《醉花阴》）第三瘦“新来瘦，非干病酒，不是悲秋”（《凤凰台上忆吹箫》）凤凰台上忆吹箫香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。休休！这回去也，千万遍《阳关》，也则难留。念武陵人远，烟锁秦楼。惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。清丽典雅的轻吟漫歌红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄

8、锦书来，雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。一剪梅武陵春风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流！——李煜便做春江都是泪，流不尽许多愁。——贺铸相见欢李煜无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁，别是一