现代小说中的“ 散文画”

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1、《社会科学》1990年第l期“”现代小说中的散文画方锡德一“散文画”的提倡二十年代初,当西方近代小说理论传入中国、小说构或‘三要素”(人物、情节、背景)理论受,,到普遍推重的时候赵景深却依据中国现代小说与抒情传统密切联系的特征对小说文体形式的构成。,“”,要素作出了自己的思考他认为短篇小说实是各种文章很巧妙而复杂的组合因而提出了这样‘,假定酌公式”:“短篇小说加。,‘一个小说的二抒情文+叙事文+写景文¹也许赵景深的小说公”“’;式受到过西方小说家理沦三要素说的启示但它却集中反映了现代小说家在强大抒情

2、传统的,.因为正是从这个“假定的公式”,人们清晰地看到影响下对小说借意画境的审美追求中了一种新的小说文体观念:抒情,,“.,和写景不再是叙事的{卜从而是与叙事平起平坐的把兄弟成了小说文「.赵景深对小说构成要素所作的这一新的综合,应体不可缺少的构成要素了适了现代小说发展的需。小说与抒情写,。“,,“,求意的结合最终以理论的形态确定下来抒情文的强调产生了散文诗:“”,“或小说而写景文的重视则使现代小说引入了散文画二“五四”时期白话文的提倡,使语言文字的描摹功能得到充分发展。作为向旧文学睑示威和战斗、破除白

3、话不能做“美文”的迷洁的一个重要方面,当时的散文家少有不用散文写“画”的。他们把古代山水文学和山水画的深长丰厚灼传统融.〔贯通,试验白话文的线条、色彩和构图的功能,力图取得“画”的艺术效果。典型的例子如冰心的散文《画一一诗》、《往事》,·清爵散以白话文作朱自文《月朦胧、鸟朦胧,廉倦海棠红》、《绿》,孙福果的放文《赴法途中漫画》等,或是用文字再现,、,.他人已成画幅的内容和神韵或是用白话构图设计创造画面都见出以文作画的自觉的艺术追求:“,:朱自清评论孙福熙的散文集《山野掇拾》时指出他的文几乎全是画他的作

4、文便是以文字作画他叙事,抒情,,;,。‘’,;写景固然是画就是说理也还是画人家说诗中有画孙先生是文中有画,,.”不但文中有画画中还有诗诗中还有哲学º朱自清的这一论断同样可以用来概括现代相当一部分作家用散文写画的特征.,“”。:正是在现代作家以文作画的实践基础上叶圣陶提出了散文画的理论他说绍虞说孙福熙君的《赴法途中漫“”,画》可称为散文画。,是一种综合的艺术作品孙君那篇文章随意取所见用画家,,。的手段表现出来而又不单是写实处处流露作者的情思»,取“”,,,在散文创作中一种综合的艺术态度借用绘画的技法来抒

5、情写意而不是刻板地摹写实景,这是‘”。叶圣陶的这,“”再现自然散文画创作的基本特点一理论概括使现代散文画的创作精神直接,,.继承了宋元以来山水画的写意传统同时也为现代抒情写意小说追求画境开创了理论先河“散文”“’.画的姻【论倡导来自现代作家对综合的艺术作品的审美迫求在现代作家姆审美追求,,‘”,,中无论是文字理论或创作实践综合美的提倡都是一种带有普遍性的艺术倾向而文学美与绘画,“涂合..闻.份;美的交融则是这种美色未的一个重要方面一多力倡寺歌的绘画美倪贻德主张72《一汪会科学》1990年第1期“‘,”

6、:“绘j;画不可以忘诗诗意与诗境郭沫若从艺术的共同本质引申小说我说它是用文字表灰的绘’。“画;这都是人们热知的丰子恺则在《绘画与文学》等一系列沦文中大力提倡绘画与文学握手.,“绘画关与文学美的综食”.不仅如此,他还从中国诗、画发展史中穷本探源,寻求文学与绘互交流的具体途径.他以大量的文学实例证明,文学创作在“感情移入”、亦即“迁思妙得”地,自然有情化相印象化的伯写方法,还用透视法把空间中的立体物在时自然的态度l川流劝中监.翻的技,创造“具象关”的艺术追求等儿个方面,文学与绘画都是相通的。丰矛恺的探索表

7、明,巧义掌家借川绘画艺术因索共有广阔的丽景.,;“现代散文家以文作画的创作实践为小说家引绘画囚索入小说提供了成功的艺术经验散文”“’,;画与练合美的理沦倡导为小说艺术与绘画乞术的结合莫定了理论藻础而小氏家目身的绘画,‘.”。,,匕。艺术素养则使得,J’说散文画的艺术追求变成现实现代小说家中有些人本米就是家有些人则从小受到信统绘画的艺术熏陶。凌叔华是长于山水花卉的画家。倪贴德令攻西洋绘画,又承继了““”,。,。‘l、刁林家法还是著名的艺术理沦家萧红中学付代受过良好的美术训练曾以牙米的女画家自许玲在桃拣省

8、立第二师范时常为同学代画,并且每幅画品蔽美木教帅放在玻瑞柜里展览。珑从文小仪对一、,口明清画尔沉石山仇十洲等人的作品潜心揣摩过!而且对占代工艺关术也有柏休的研九乞逃对汉启石刻乞术和明清版画艺术有探刻广协的知识,并为推动现代木刻艺术作过卓越的贡献……对线条、色彩、构图的艺术慧心和敏感,为小说苏引绘画艺术入小说斑供了便利的条件。一,“”。、于是小说故文画的创造也就成了现代小说家打情写意的自觉追求凌叔毕称自己i[{J1说“”,“”,“”是我追忆儿时的写总画卢义